改編自雫井脩介同名獲獎推理小說，電影《檢察方的罪人》自開拍伊始就吸引了各方關注。其話題度不單來自木村拓哉和二宮和也的初次共演，也因為從2001年《律政英雄》中的久利生公平以來，新片中這位不苟言笑的最上毅是木村第二次扮演的檢察官角色。
《檢察方的罪人》
《檢察方的罪人》的劇情不算新鮮。由於對重罪案件追訴時限的不滿，刑偵題材的日劇日影裡屢屢刻畫窮追不捨的警官對此類案件執著探究，非要得出一個讓受害者家屬滿意，甚或說是能讓自己安心的結果。
以日本國會通過追訴時效修正案的2010年為分水嶺。2006年的《時效警察》，2009年的《三角迷蹤》，以及小說雖於2012年出版，故事本身卻發生在2002年的《昭和64年》，風格或輕鬆詼諧，或陰晦沉重，至少在結局時，必須予觀眾一些微弱的光芒和希望。
最上毅嘆息於久住由季的案件在撤除殺人罪追訴時效的前一年到期，新的修正案只適用於一切時效尚未完成的過往案件，對於已經過期的案件，則並無效力。
「有做得到的事，也有做不到的事」，無法更改既成事實的定局，但日本檢察官制度的「半獨立」性又賦予了他們相對自主的地位，對案件不僅享有遠較「大陸法系」寬鬆的起訴裁量權，還擁有在「英美法系」中限制較大的偵查權。
《檢察方的罪人》
是以，身為東京地檢檢察官的最上毅才有機會在現場偽造證據，欲借現有案件將疑犯松倉繩之於法。現實中，也有大阪地檢特搜部主任檢察官前田恆彥篡改時間記錄，威脅相關人士作出偽證，陷害厚生勞動省局長村木厚子的真實事件發生。
電影開場，最上毅播放新聞視頻，向研修班的新人們訓示檢察官的職責和權限，佩戴著意指刑法嚴厲人品正直的「秋霜烈日」徽章，他的言辭既堂而皇之又一針見血，讓入行不久的衝野傾倒不已。
從「固執於自己的正義，自己的故事情節中的檢察官，會墮落為罪犯」的清醒認知，到「時代正在殘忍地變化著，正義也會因時而變，為了能頑強生存下去，只能執著於自己的正義」的固執己見，信念的瓦解，人心的變遷總是讓人唏噓。然而，回顧舊日時光，斯人已逝，往者已矣，人的一生又能有幾個25年？
《檢察方的罪人》
17年前的久利生公平，如一道閃電般在東京地檢城西支部內熠熠生輝，以一己之力穿紅了潮牌BAPE和Red Wing。17年後的最上毅西裝筆挺、神情冷肅，有乏善可陳似乎可有可無的家庭，滿臉的鬱鬱寡歡。
即使沒有久住由季這齣懸案，我們也難免會問，是不是每一個神採飛揚的久利生公平，最終都會變成蕭索疲憊的最上毅？
《檢察方的罪人》電影版增加了事務官橘沙穗的臥底支線和對右翼復闢的政治批判，把牽涉到政治獻金案的丹野和樹塑造成隻身對抗軍國主義，不幸折戟沉沙的勇者。
同為當年事件的知情者，如果丹野和最上的立場對立，倒不失為一場「白首相知猶按劍」的好戲。把質疑公平公正公義的重擔壓在新人衝野的肩上，未免還是太艱難了些。
《檢察方的罪人》
儘管傑尼斯事務所的前後輩關係錯綜複雜，木村的社內地位畢竟無可動搖。最上和衝野寒暄，前者淡淡道：「雖然我們在一個地方辦事卻很難見一面」，後者以敬語回復「真是好久沒見您了」，鄭重其事，又不失憧憬之情，讓人不由懷疑木村和二宮日常中相見，只怕也是如此態度。
有張極具欺騙性的「童顏」，其實銳意進取、風格犀利，衝野啟一郎的行事手段遠比當年的久利生公平老辣練達，難得的是還堅信正義。
最上點撥這位後輩，如同一柄鏽了的劍，端詳著剛剛出爐的利劍，欣賞有之，感喟有之。而到了片尾時分，連這樣的衝野也不免對「正義」的定義產生懷疑。
《檢察方的罪人》
正義和公理的難題排山倒海地壓在他的面前，對正義的那一點熱望冷凝成火堆中的餘燼，明明該世路如今已慣，但曾經相信過法律的公正和正義的所向披靡，他們真能做到冷漠不動，置之不理嗎？
衝野的大喊並不能澆盡胸中塊壘，反而讓彼此的衝突變得更加可悲，在正義山窮水盡的世界裡，也許沒有人能找到孰對孰錯的答案。
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