《清平樂》等優秀古裝歷史劇走紅的背後：清宮戲沒落的開始？

《長安十二時辰》、《清平樂》、《大明芳華》等一系列優秀國產古裝歷史劇的迅速走熱，這是一個非常值得注意的有趣現象和信號，某種程度上標誌著古裝歷史劇發展走向了一個嶄新的階段、影視行業開始的自我優化和調整。

從上述眾多電視劇，不難發現：古裝歷史劇題材方面，時代的範圍更加廣泛，涉獵更廣；服裝道具方面，更注重考究和還原歷史現狀；劇情方面，更加緊湊和多元化；觀眾的觀感體驗方面，也更加新穎和舒心！

這不禁讓我想起，前幾年電視螢屏和視頻網站上到處充斥著滿屏幕的清宮辮子戲，《大玉兒傳奇》《宮鎖心玉》、《步步驚心》、《美人無淚》、《還珠格格》、《山河戀》等等，讓人頭疼不已！需要說明的是我並不是對這些電視劇持有偏見，不否認這其中不乏有一些優秀的電視劇，比如穿越題材的《步步驚心》和童年回憶《還珠格格》等，我所討論的是這一類清宮戲層出不窮的整體現象和對其的討論。

清宮戲的走紅可以追溯到上個世紀末，一部《鐵齒銅牙紀曉嵐》張鐵林、王剛、張國立鐵三角開始家喻戶曉，迅速掀起了人們對於清朝歷史的興趣和熱情，《宰相劉羅鍋》也是在這一市場發展下應運而生的。《還珠格格》三部曲更是徹底點燃了清宮戲的市場和前景，隨後更是掀起了清宮戲熱，熒幕上開始出現了大量清宮戲。

進入新世紀後，根據二月河「落霞三部曲」改編的電視劇《康熙王朝》、《雍正王朝》、《乾隆王朝》的火爆更是將清宮戲推向了更高的巔峰，此時市場上的其他類型的古裝歷史劇真是慘絕人寰，古裝歷史劇要想贏得收視率，那基本必須是清宮戲，要是其他的，那你有可能連投資商都找不著，這絕不是一句誇張的話。

此時的清宮戲從質量上還是不錯的，除了一些對於清朝和皇帝的美化外，作為一部電視劇它還是可以算是合格的。

2010年後，隨著鮮肉經濟的崛起和新興資本對於電影市場的湧入，清宮戲開始走向了一個更加奇怪的模式：小鮮肉+偶像愛情+清朝=清宮戲。什麼意思呢？就是披著清朝的殼子上演一部霸道總裁愛上我的狗血劇，什麼《宮》、《美人無淚》等等一步步爛俗套的劇情，浮誇的服裝道具和詭異的顏色，讓人無法直視。

但是沒有辦法，在當時的影視市場的發展狀況下，即使這些亂七八糟的東西，依然獲得了不錯的收視率和收益，這個也不是僅限於古裝歷史劇，整個影視市場到處都充斥著劣幣除良幣的現象。

在這二十多年的古裝歷史劇發展的進程中，說嚴重一點，我更願意稱之為清宮戲的發展進程，因為我們幾乎很難看到其他的歷史題材類的。

上面的分析我更多的是從市場和資本的角度簡單談了一下為什麼清宮戲會走紅螢屏，我個人認為還是有一些人為的因素，某些影視文化相關人士的刻意為之。

我國影視文化圈相當一部分的專業人士，由於他們自身的背景，在無形中讚美和美化清朝，從而給人造成清朝時人民生活幸福美滿，從而消除人們對於清朝的客觀認知，可以說是司馬昭之心、路人皆知。可是估計連他們也沒想到，最後發展成了愛新覺羅家的後宮相互綠的狗血故事，可謂偷雞不成蝕把米。

今天我們並不是針對清宮戲進行吐槽和批判，我們更多是對過去的一種回顧和總結反思，了解未來古裝歷史劇的發展走向。

從現在的一系列優秀古裝電視劇的火爆現象來看，緊湊新穎的劇情、精緻的服裝道化、尊重歷史的適當改變是市場衡量的最基本標準。市場的不斷優化、資本的良性競爭、優秀的內容創作這三個方面形成一個閉合迴環，必然是未來古裝歷史劇乃至整個影視行業的未來追求。

很多人對清宮戲這十幾年的不斷霸屏甚是不滿，甚至憎恨，甚至有很多人呼籲禁止清宮辮子戲。我個人對於這種觀點不是十分贊同，太過偏激。

不可否認的是，清朝是中華歷史文化的重要組成部分，也是離我們最近的封建王朝。我們有必要和責任去了解和它的歷史，總結過去、著眼腳下、展望未來。它有助於我們對於今天美好生活來之不易的珍惜。

目前的清宮戲，最大的問題就是改編和過度美化，才會引起大家的反感和抵制。這種不僅僅是對觀眾的侮辱，而且是對清朝歷史的不尊重。

《甄嬛傳》中雍正天天后宮談戀愛、最後被綠氣死了，這種劇情稍微有點歷史常識的人估計會笑死，雖然影視作品需要藝術處理和改編，但是還是要尊重一些基本的史實，估計雍正要是知道自己被這樣玩，棺材板都蓋不住了。

更讓人受不了的是清宮戲對乾隆的讚美，乾隆本身就是一個很普通的皇帝，建樹一般。清宮戲動不動乾隆愛民如子、乾隆時期國泰民愛、人民幸福，這也太扯淡了，文字獄和修《四庫全書》等打壓人民的殘忍手段數不勝數。某種程度上，連他的爺爺康熙都算不上「千古一帝」，都有些過譽了，看看和他同時代的彼得大帝，人家接過的俄羅斯是一個農奴制的國家，人家把俄羅斯建成了什麼樣，大清是什麼樣？

還有什麼多鐸之類的都能洗白成這樣，真是大跌眼鏡！一個搞了揚州嘉興屠城的劊子手都可以通過電視劇搖身一變成了好人。

總而言之，我對於《清平樂》、《大堂十二時辰》等古裝歷史劇的出現和爆火持樂觀程度，極大豐富了我們的古裝歷史劇市場，促進了中華歷史和傳統文化的傳播和交流，也給了清宮戲、市場和資本一定的警惕和啟示。

隨著觀眾素質的不斷提高、市場制度的不斷完善、資本的合理競爭等，我相信未來的國產古裝歷史劇會越來越優秀和完美，希望清宮戲也能逐漸摸索出一套符合歷史和市場的嶄新道路，創作優秀作品。

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