講述在首爾首爾金融業獨自打拼的單身女子鄭海媛為了緩解壓力，回到偏遠的家鄉。雖然風景秀美，但是民風野蠻，男尊女卑。
其次是民族主義題材，比如最近的《暗殺》（去年9月17日在中國內地）。這種片子就是韓國的手撕鬼子，之所以會高得益於其高昂的民族主義情緒，即便韓國很多並非民族主義題材的電影都會有民族主義內容，以迎合民族主義思潮。
作家出身、曾任文化部長的李滄東，作品以文學性強著稱
《追擊者》：大鐘獎最佳影片+最佳導演；
除了弟弟「死去活來」的痴戀之外，我實在看不出導演講述這樣一個故事是想要表達什麼；或許這充斥了藥氣味的愛戀正好是導演迎合觀眾獵奇心理的利器，也或許這至死方休的痴纏真的是愛到骨子裡的寫照。但在我看來，《中》既不夠深刻，沒有把這份愛戀的深處原因，即弟弟的心理挖掘出來；也不足以娛人，場面不香豔不唯美，顯得雞肋。好在女主角的扮演者李美妍足夠有「嫂夫人」的魅力，她眼角眉梢撲鼻而來的欲味道，正是影片的性所在。而就算演繹的是白衣飄飄的少年，李秉憲的面色都像是中了愛欲的，恍惚間他的眼眸背後好像真的有兩個靈魂。
百想藝術大賞：6提3中，憑《承諾》《求偶一支公》《無賴漢》封后。
2021韓國電影《王國》
韓國導演在實行分級制度後在國內呈現出百花齊放的局面、在國際獎項也呈現井噴的態勢，李滄東、金基德、樸贊鬱、奉俊昊、羅泓軫等都成為了三大電影節的常客，而樸贊鬱和奉俊昊更是在好萊塢操盤科幻大製作。
比《色即是空》還要搞笑的都發來，最好有漂亮女主角的嘿嘿...比《色即是空》還要搞笑的都發來，最好有 漂亮女主角 的 嘿嘿《我的愛無釐頭》，輕鬆搞笑的校園喜劇。這是我最喜歡的搞笑的韓國電影，我看了不知道幾遍，每次都笑到肚子痛。
比方說flop到家的範冰冰，眾所周知，大家對它的印象停留在毯星、金鎖、武大頭、馬震上面，有幾個人知道她憑藉《觀音山》得過東京電影節影后。範偉和倪萍得過蒙特婁國際電影節的影帝和影后大家根本連想都想不到吧。王全安大家都只記得他嫖娼了，《圖雅的婚事》那是什麼鬼。
據說當時有很多女星考慮過電影中女主春香的角色，但因為都放棄了，趙茹珍為了拍攝這部電影甚至和當時的男友分手了。
當書妍和母親一起走在回家路上的時候，母親卻消失了。
在2019年的現在，書妍的爸爸正在教女兒學開車。
劇情金基德說，呼吸「是一種圍繞著死亡的行為。當你呼出時，你必須吸入等量的空氣，不然就會死。」那麼片中的囚犯也好、婦人也罷，都是被緊緊地包裹在死亡之中的。他們都活在宿命的枷鎖裡，卻終有不甘：他欲擺脫封閉的監獄，三番兩次自殺；她欲逃出封閉的家庭，因一則不起眼的報導而來到這冰冷的牢籠——自欲望的開始，便打破了呼吸一吐一納的平衡，一切便偏離了命的軌道。於是囚犯失去了發聲的能力，昭示著生命的失衡；婦人為愛情偽造了繽紛的四季，卻終究以冬天作結。影片最後，婦人跟著丈夫回家，一家三口看似和樂地坐在返途的轎車上，卻各懷心事。她還是回歸了那個錮她的囚籠。而最令人唏噓的是，坐在監視器後的監獄長看完這男人和女人的相見與別離，滿足地離去。人生就是一場維持呼吸的艱難旅程，渾身都散發著死亡的氣息；永遠有人像看戲一樣對這平衡與失衡之間評頭論足，直到曲終人散
很多韓國電影的吹捧者除了拿藝術性打擊業片，拿業性打擊藝術片之外，最多說的是韓國爛片出產率低和韓國電影工業發達這兩點。
《哭聲》導演：羅泓軫 主演：郭度沅、黃政民、千禹熙、國村隼 獎項：青龍
《春夏秋冬又一春》是金基德用鏡頭書寫的散文，他把佛教的理念和禪宗的意味全都融入到偏暗色的畫面裡；大量的遠景和空鏡頭，充滿著的，不知是凝結的霧氣、還是香爐裡的輕煙，嫋嫋升起，美得不可方物；片中的人物主體，小也好、老僧也好，在偌大的自然空間裡、在森嚴的廟宇裡，顯得蒼白、渺小。春之萌動的罪惡、夏之蓬勃的欲望、秋之悵惘的彷徨、冬之寂寞的感傷，人的一生有如四季，周而復始。秋季老僧黯然*離世，暗示了主人公的結局；而結尾處襁褓中的嬰孩，也正是另一段人生的開端。
韓國電影工業發達論最早是因為集結號使用了韓國特效和韓國煙火，那個時代，06年，確實是這樣。但現在都十年過去了，隨著中國電影市場擴張在電影上的投入越來越高，電影工業水平早就提升了。
不過小怪發現裡面的一些對白真的很好笑，應該蠻適合你們這群少女的。
原來，2019年的英淑發現書妍來到別墅後，就提前給1999年的自己打了電話。
根據日記內容，書妍得知，英淑的親生父母都已不在，如今只有一個繼母在身邊。
值得一提的是，樸贊鬱在敘事手法上很樂於創新，他像一個剛從電影學院畢業的新銳導演一樣，迫不及待地對各種電影語言躍躍欲試。《共同警備區》中的現實時空和過去時空，往往在同一個場景中展開演繹，二者相互結合交叉，完成敘事之餘增添多維色彩，造成一種荒誕感，更注入了懸疑元素。而影片在轉場處理上，也常常玩弄技巧，甚至通過動畫來使得畫面連貫。黑澤明曾有「電影是切的藝術」的論調，而樸贊鬱的做法似乎恰恰與之相反，花哨的剪接技巧儼然成為了樸氏電影的特色之一。
海外的多少也可從北美來大致參考，在北美外語片排行榜中前一百名中沒有一部韓國片。韓國電影在北美歷史最高是《雪國列車》456萬美元，其次《梁鳴海戰》258萬美元和《國際市場》230萬美元，其他似乎有一個合拍動畫片有點，但也不多，具體找不到了，其他全都flop。
《假如愛有天意》導演：郭在容 主演：孫藝珍、曹承佑、趙寅成 獎項：大鐘+百想女新人韓國導演也是人才輩出，很多導演都具備處理好驚悚/犯罪等類型片的拍攝，但也有相當部分屬於劍走偏鋒，金基德就呈現出走火入魔的態勢。林權澤之後，李滄東、樸贊鬱、金基德、奉俊昊、洪尚秀被譽為五虎上將，代表著電影分級制度時代韓國導演的中堅力量，也屢屢在重大獎項中有所斬獲，所以了解韓國電影從是他們的獲獎名作入手。
少女外表奶奶心，也是幸虧沈恩京演技好。
是的，韓國就是靠就是洗腦走出了自己的路子。實際上，分析一下韓國的高片子，大約是這麼幾類