近期動漫界的重磅接二連三，MAPPA接手巨人後展現出極高的製作水準，加上巨人本身絕無僅有的硬核屬性和空前的話題熱度，助推巨人時隔一年再臨神壇。同時飛碟社一手打造的jump精品鬼滅之刃第一部劇場版《無限列車篇》正式開播，依靠精良製作和第一季積累的人氣票房喜人。整個日漫行業一掃疫情以來的陰霾，越發蓬勃積極。
然而回顧國漫這一段時間的生長卻發現並不太平。在當前創作大環境的背景下，雖然偶有佳作但總覺得後繼乏力。
客觀的環境因素當然存在，國內動漫行業生態近幾年雖有好轉，但仍然距成熟完善差距較遠，從業者本來極少外加質量良莠不齊，原本難以誕生優秀的作品，縱有優秀的作品也可能因為生長環境惡劣而夭折。況且國內對動漫接受度仍然不高，偏見和質疑不斷，動漫受眾仍集中在小眾圈子，而且接收到的多是日漫美漫文化，難以對國漫產生認同。在如此艱難的情況下，不僅要面對日漫的高位擠佔和降維打擊，還要面對韓漫的異軍突起，僅就今年韓漫改編的神之塔和大貴族而言，其明顯的藝術風格和標誌性的劇情結構都讓人眼前一亮。
然而主觀因素更為明顯。無論是大聖歸來和哪吒的爆火，都可以發現國人對優秀國漫的渴求從未衰減。作為可塑性最強的藝術形式，動漫本質的虛擬屬性使其可以最大限度地排除真實世界的各種限制，能最極致完整地表述作者的藝術主張。況且中國綿長的歷史有取之不盡用之不竭的創作素材，長期徘徊於低質低智的國漫行業是令人失望的。
然而國漫並非一直如此慘澹，在上世紀六七十年代，國漫算得上蒸蒸日上。六十年代製作的大鬧天宮、哪吒鬧海、鐵扇公主、寶蓮燈無論是畫風畫工還是精神內核幾十年後看來仍然閃光，水墨動畫更是國內外獲獎無數，日漫泰鬥手塚治虫更是拉著鐵扇公主導演萬籟明的手訴說欽佩。可是隨著時光荏苒百廢俱興，國漫卻一落千丈，實在是唏噓。
真是希望有朝一日，大洋彼岸晃動的是大聖的頂上花翎。
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