撰文：戴桃疆
唱衰富士電視臺招牌檔期「月九」的聲音不絕於耳，冬季檔月九作品《海月姬》低開低走，播出期間又遭遇平昌冬季奧林匹克運動會的衝擊，收視率持續下滑，且平均收視率只有TBS同期電視劇《99.9刑事專門律師》第二季的四分之一，不是日本觀眾不看電視了，他們只是不看月九而已。（月九：周一晚九點播出的日劇）
發掘新人（比如《也許很突然，明天我要結婚了》）、人氣偶像主演（比如《貴族偵探》）、轉換目標受眾（比如《民眾之敵～這世道，不是很奇怪嗎！？～》）、搞經典漫畫改編（比如《海月姬》）都沒有挽回月九日薄西山的態勢，還沒有放棄這個經過數十年打造的招牌檔期的富士電視臺在高層換血之後重新請出與該臺因緣匪淺的人氣編劇古澤良太，一同打造春季檔月九電視劇《行騙天下JP》（The Confidenceman JP）。
上世紀二十年代及九十年代末都出現過名為《行騙天下》的電影，但古澤良太的這部電視劇作品除了在題材上與之有重合之處，並無其他瓜葛。
劇名中出現醒目的國籍標識原因在於這部電視劇的劇本在播出之前已經完成了版權交易。根據富士電視臺在今年香港國際影視展上披露的消息，《行騙天下JP》的版權已經被韓國KBS旗下的製作公司Studio INVICTUS以及中國內地一家不具名的大型影視製作公司購入，並準備翻拍成《行騙天下KR》和《行騙天下CN》。
富士電視臺在中韓關係冷淡的時期向中國國內的影視製作公司賣出了約有二十部作品的影視改編權，已經與國內觀眾見面的有包括但不限於《約會～戀愛究竟是什麼》、《求婚大作戰》以及《問題餐廳》，其中古澤良太編劇的月九檔期作品《約會～戀愛究竟是什麼》被改得面目全非，但這並沒有打消富士電視臺賣劇本的積極性。此番請出古澤良太執筆編劇，除了挽救岌岌可危、氣息奄奄的月九檔期，也有滿足中國影視行業對於古澤良太劇本改編權的渴望。
創作初衷不一定純粹，但是古澤良太畢竟還是電視劇寫得好過電影的那個古澤良太，一出手就知有沒有。《行騙天下JP》第一集收視率雖說仍然不理想，可在死氣沉沉、半死不活的月九檔前作們的襯託下已經算是生機勃勃的了，更何況它似乎卯足了想要滿足觀眾的勁，古澤良太能不能救月九，讓人拭目以待。
曾在《勝利即正義》（Legal High）第一季第十集中借男主之口喊出「要是長澤雅美就好了！」之心聲的古澤良太終於迎來了長澤雅美出演。千呼萬喚始出來的這位也曾做過月九檔的女主角，但《行騙天下JP》不一樣，長澤雅美飾演的女主角不再是一個日本言情劇中的乖乖女，而是一個擅長行騙、欺負人但唯獨不擅長色誘的欺詐慣犯達子。
達子幼年失去親人的庇佑，和東出昌大飾演的小牧一道，由小日向文世飾演的欺詐犯理察像對子女一樣照顧長大。達子頭腦機敏，擅長應變，能夠通過書本迅速習得欺詐所需職業角色應掌握的專業知識，並快速融入角色對目標人物展開周密的詐騙活動。沒有色誘的本事，但偏好將日本傳統的、樸素的食物和西方食材混合在一起創造完全不同的新口味。秉持著獨特的正義觀行走江湖、選定目標行騙天下。
為了增加戲劇性，《行騙天下JP》堪稱長澤雅美變裝秀，單集數個造型，集集各有不同，總有一款你喜歡，一次性滿足喜歡長澤雅美的觀眾朋友對於長澤不同造型的期待和需求。
長澤雅美飾達子
《行騙天下JP》在欺詐手段上沒有什麼新鮮感，詐騙手段常見到無需提示就能猜到，主要靠設局，以便騙取受害人的信任、使受害人進入情境順利交出財產。對於容易上當受騙的對象，也會使用「按按鈕」，即假扮公職機關公務人員利用被害人做賊心虛的這一特點以查封、收繳、扣押的形式獲得財產。必要的時候會使用掉包計，以假亂真，甩掉被害人。
為了彌補詐騙招數翻新困難對劇情造成的拖累，同時也為了滿足觀眾看長澤雅美變裝秀的需求，編劇古澤良太常常在設局環節做得特別大，興師動眾，除了被騙對象以外全都是詐騙團夥出錢請的群眾演員，犯罪行為毫無隱蔽性可言——換個角度考慮一下，也就是說一心一意愛著錢的女主角能夠通過詐騙行為獲得的經濟收益十分微薄。
在古澤良太設定的欺詐世界中，詐騙不是為了錢。與《勝利即正義》類似，古澤良太仍然用挑戰社會既有認知的角色設定貫徹著自己的正義觀念。
從2011年的作品《鈴木老師》開始，古澤良太電視劇作品的主要格調開始偏重「詭辯」，最典型的例子就是《勝利即正義》系列，古澤良太筆下的主人公大多有一套獨特的世界觀、人生觀、價值觀，古美門研介如此、谷口巧也是如此，這套三觀體系大多是有違社會主流觀念的，乍一聽像是歪理邪說、再一想有幾分道理可言，經過一段時間沉澱甚至會成為新的主流社會觀念的一部分——這也就是為什麼中國國內每每有社會熱點新聞發生，就會有人曬出《勝利即正義》的臺詞截圖出來用以表明自己的觀點。
古澤良太技高一籌的地方在於，他為主角建立的三觀體系並不是以扭曲既有主流觀念為基礎，而是靠顛覆既有的思維方式建設起來的，這種體系跳出了既有的框架，因而開出了異色的花朵。主角即便一時無法被社會所理解，憑藉這套顛覆性的、內部邏輯自洽的三觀系統，既能在與外部觀念碰撞中製造喜劇效果，又能徵服觀眾，獲得場外支持，成為新的正義觀念的化身。
《行騙天下JP》延續的仍然是這種顛覆性的三觀體系，女主角達子是一個不折不扣的犯罪分子，她熱愛金錢但詐騙不是為了錢，以犯罪的手段懲罰逃過恢恢法網的惡人們。不同的是，《行騙天下JP》沒有密集的臺詞，對既有觀念的挑戰程度弱了不止一分半分，它將重點放在了場面上，放在不間斷的、出乎意料的反轉上。
這種考量仍然可能是從方便出售改編權的角度出發的。臺詞密度低，意味著改編過程中遭遇的文化衝突更小。從另外一個角度看也能得出類似的分析結果。同樣每集都有嘉賓客串，富士電視臺的電視劇相關頁面上甚至毫不遮掩地亮出客串演出名單，可見富士電視臺不再指望神秘感吸引觀眾，而是亮明牌面，為了宣傳造勢正面迎戰，給人一種通緝並實施定點打擊的虛張聲勢的正義感。
《行騙天下JP》在思想深度上、主題的人文性上都是十分薄弱的一部，古澤良太對電視劇最大的貢獻在於讓它變得熱鬧，「好看」則要歸功於長澤雅美出演。它註定不在古澤良太優秀電視劇作品的序列中，它的出現似乎就是為了給垂死的月九注入一點活力，讓沉寂許久的臺面熱鬧起來，順帶再賣個版權。
聲明：我們是澎湃新聞文化娛樂部的微信公眾號，欄目官方微博為「澎湃有戲」，唯一的APP叫「澎湃新聞」。本文來自澎湃新聞「有戲」欄目，未經授權，謝絕轉載。轉發朋友圈請隨意。