昨日,由企鵝影視、夢想者電影、正午陽光影業聯合出品的年度超級網劇《鬼吹燈之精絕古城》(下稱《精絕古城》)在京舉辦了發布會。該劇也於昨日正式登陸騰訊視頻進行獨播,每周一晚20:00更新。
網劇《精絕古城》由天下霸唱《鬼吹燈》系列第一本小說改編而成,講述了胡八一(靳東)、Shirley楊(陳喬恩)與王胖子(趙達)一起歷經萬險來到了塔克拉瑪幹沙漠中的精絕古城遺址尋找「鬼洞」的故事。該劇對原著的還原度極高,就昨日播出的六集內容,經典「寵物」紅犼、豬臉大蝙蝠、火瓢蟲都已現真貌,人物性格和場景設計也初見端倪。
提到小說改編劇,那就不得不提還原度這個問題,全民IP《鬼吹燈》更是如此。從胡八一、王胖子下墓尋關東軍地下要塞到其後在崑崙雪山下遇九層妖樓的順序來看,網劇主創將故事順序做了一些改變,意在捋順主線、符合電視劇戲劇規律。
而具體到情節、臺詞、人物性格、場景等方面,網劇《精絕古城》可以說是高度還原。
原著對紅犼這樣描述:「這是生活在外蒙古草原上的一種猛獸,身硬如鐵,喜歡在地下挖洞,當代並不多見。」在劇中,紅犼被設計成高大威猛、攻擊性極強的形象,由身高2米36的職業籃球運動員飾演,胡八一、王胖子掄鐵釺怎麼打都無動於衷,還能徒手撞開鐵門……
其後,豬臉蝙蝠也亮了相,密密麻麻吊在山洞頂,驚悚到脊背發涼;在第七集的預告中火瓢蟲在特寫鏡頭下,火瓢蟲的藍色火焰、晶瑩剔透的翅膀、透明的甲殼一覽無遺,頗為符合小說中對這個詭異生物的描述。
除了這些燈迷們耳熟能詳的生物形象外,人物性格的塑造也頗為還原。胡八一是個敢想、敢做、敢闖的人,因此他好奇心很重,什麼都想看看,也因為《十六字陰陽風水秘術》,他對屍首和棺槨的擺放,殉葬者與陪葬品的位置等很是了解,也恪守著祖師爺「人點燭,鬼吹燈」的人鬼契約,因此他並不魯莽,犯不了大錯;Shirley楊冷靜聰明,裝備齊全又大方,陳喬恩演繹起來還是有難度的,目前來看配音略出戲,太過字正腔圓革命腔;王胖子的形象塑造有驚喜,集幽默、貪小利、講義氣與一身,只聽「胡司令」的話戳中萌點。
此外,對於入古墓而言,動機是很重要的部分,不捋順目的,那所進行的一切冒險都建立在損陰德的基礎上,難免讓人膈應。在網劇《精絕古城》中,交代了胡八一、王胖子下墓的目的是尋找關東軍的地下要塞,填補軍備,既符合當時的歷史背景,又給下墓創造了合理性。
《精絕古城》採用綠幕和實景相結合的方式拍攝,據了解,特效和真實場景的比例大概是1:1。《鬼吹燈》原著中到處都有大場面的描寫,從一開始崑崙山的大雪崩,到塔克拉瑪幹沙漠的黑沙暴,再到精絕古城地下的鬼洞。特效和真實場景的鏡頭量都不在少數,劇組除了去新疆哈密、甘肅敦煌取景外,還在北京搭建了四個巨大的影視棚,遼金古墓、格納軍庫、九層妖樓和精絕古城的部分場景在大棚裡拍攝完成。
從目前成型的效果看,畫面、道具質感、場景設計甚至是棺木上複雜的花紋都一一表現了出來:胡八一在墓中地上拖著古代兵器的聲音敦厚有力,道具的質感躍然耳旁;壁畫、花紋等設計繁複精緻,在古樸的背景下有一種歲月的沉澱之感,用心可見一斑。可以說,在製作方面,這個歷來以「處女座」聞名的劇組不失水準。
上文提到人物性格的設定高度貼合原著,但是,角色的魅力需要演員展現出來。靳東塑造的胡八一因其自身的氣質顯得比較沉穩,相對於原著中的「邪氣十足」收斂了一些,這也是角色與演員間產生的化學反應。不過,從胡八一與王胖子互黑、互懟的日常中,可以看出這個人物還是「貧」氣十足。認不認同,那就見仁見智了。
除此之外,因熟讀《十六字陰陽風水秘術》,精通分金定穴,擁有「觀盤辨局之術」,墓裡的胡八一簡直是「行走的百科全書」,一不小心就被科普了,也怪不得王胖子只信任胡八一。同時,為了正嚮導向,胡八一又成了傳播主流價值觀的載體,他對王胖子的「不貪心」要求,也正是主創要對觀眾傳遞的精神。這一版的胡八一,身上承載的功能更多,再由靳東演繹,雖然與他此前的角色相差甚遠,但還是讓人看出了些許「老幹部」的味道。
近兩年,大IP小說被炒得火熱,但改編成劇後的效果卻不如人意,在今年IP改編劇口碑幾乎全部失利的情況下,找到IP改編劇的新出路成為重中之重。《鬼吹燈》系列吸引讀者的地方在於作者天馬行空、奇思妙想的神秘世界,但電視劇與小說不同的地方在於,小說可以極盡所能地腦洞大開,電視劇則需要把想像的世界呈現給觀眾。因此,墓穴裡的生物、裝飾可以千奇百怪、怎麼新鮮怎麼來,但回到現實中,人物之間的情感、關係需要落到實處,才不至於讓整個故事都飄在空中,給人失真感,引不起共鳴。
看過《精絕古城》後,一個很大的感受是,傳統電視劇人做劇與所謂新派創作者是有本質區別的。製作方面,不再是滿屏的塑料感,而是仿佛真實存在的場景,觀眾入戲也容易得多。人物塑造方面,就看到的幾集來講,胡八一和王胖子的互動搞笑又感人,紅犼拿胡八一當玩具摔的時候,王胖子明明可以拋出墓穴,但卻反身救他,類似的場景不在少數,讓人能深切感受到兩人間的生死之交。隨著全片放出,更多的情感元素也將一一顯現,這也正是正午陽光的優勢所在。
《海上牧雲記》有著同樣的情況,以曹盾為主的傳統電視劇人接到東方魔幻主義這個題材時,首要考慮的是建立龐大的世界觀,在特效、道具方面也儘量做到質感滿滿,因此,物料一出,便贏得了很多人的認同。
實際上,傳統電視劇人丟不掉自己歷來做劇的習慣,《精絕古城》其實是偏現實主義的探險題材劇,走的實際上是探索未知空間、解鎖新信息的路,就像凡爾納的小說一樣,給人的感覺並不是虛構場景,而是我們在沒有看到過的世界真實發生的故事。
【文/jin】
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