《秋刀魚之味》是小津安二郎的最後一部作品，是他窮盡一生的智慧和總結。小津用簡樸清淡的風格和端然不動的攝影機，營造出了一個「不以物喜，不以己悲」的平和世界。
《東京物語》是小津安二郎的代表作，影片講述了日本家庭關係的疏遠。其實，弄清真相併不重要，導演黑澤明的意圖在於引導觀眾更多地關注人性，關注如何揚棄人性中惡的一面，走向光明的未來。
被美國導演史匹柏稱為「電影界的莎士比亞」的黑澤明，用恢宏的氣勢、濃鬱的色彩、針鋒相對的對峙與衝突、別具一格的影像造型，向觀眾展示了人生的痛楚、瘋狂、欲望、毀滅、歡樂、解脫、溫情、迷惘等種種景象，深刻無情的解剖和展示了人類靈魂。
黑澤明雖然意圖將這部片子拍成徹底的娛樂動作片，但事實上，整部作品仍充分流露著黑澤明式的人道精神。黑澤明當年日本票房冠軍
溝口導演的代表作之一。本片入選1954年電影旬報評出的年度十佳影片榜，溝口健二憑藉此片獲得了藍絲帶獎的最佳導演獎。
《雨月物語》是一部充滿東方情調的電影，如同移動的水墨山水畫，古老而幽寂。溝口健二通過該片傳遞了對女性的尊敬和憐憫之心。
50年代在日本國內出現的電影浪潮對日本電影的以後發展產生的無比巨大的作用，在此期間也產生了多部享譽國際的電影大師和電影作品，《地獄門》便是其中一部。
《菊次郎的夏天》是北野武創作歷程中最具自傳性質、最富溫情的一部作品，相對於從前的寡言和血腥，這次的多話和搞笑將使人在開心歡樂中默默體會一份發自內心的感動。
《鰻魚》將「人的下半身與社會底層」的主題闡釋得淋漓盡致， 亦把今村昌平電影語言特有的深婉與冷峻發揮到極致。
該片不是一部情節驅動的影片，而是以兩位主人公的情緒雙線展開，串聯起整部影片的敘事，借著拼貼剪切的影像營造出頹廢的現代都市愛情物語，整體緊緊扣住日本近年來盛行的喪文化，是在鋼筋水泥的線條中盛開的愛情之花。
直面日本的社會體制
影片延續了「西川流」貫有的「挖掘人性深處可怕的陰暗面，生動的呈現方式讓人感到毛骨悚然。松隆子和阿部隆史這樣一種「夫婦愛」形式，倍感悲涼的同時更令人反思。
《幻之光》作為是枝裕和的劇情處女作，影片採用了一種疏離、冷靜、不靠近的敘事方式，運用大量的固定長鏡頭營造出靜謐、沉思的氛圍，將觀眾的心緊緊抓住，使其深潛於影像中的情緒，在沉默的時光中跟隨主人公去感受潛在心底、呈於面部、彌散在空氣中悲傷的重量 。
在受到記錄20世紀70年代日本多起嬰兒錯抱事件的報告文學啟發後，是枝裕和寫下了這個血緣疑雲的故事。
電影一些時候純粹由美妙而無足輕重的瞬間組成，幾乎所有的衝突都存在於其過去式中，造就了一部情節鬆散、心態寬廣、純樸清新且有些平淡的作品。
該片獲得第71屆法國坎城國際電影節最佳影片金棕櫚獎。
1988年，在東京西巢鴨的一個房子裡，人們發現了一具腐爛的兒童屍體和三個渾身髒兮兮已餓了很多天的兒童 ， 引起了很大的反響 ，被稱為「西巢鴨棄嬰事件」。
當年剛剛從早稻田大學畢業的是枝裕和也看到了這個消息，於是開始以這個事件為原型編寫劇本。然而事隔十五年之後才開拍這部電影。
一些隨口說出的約定還來不及實現，一些胸口小小的悸動被淡淡忽略。人生，為何有太多遲了一步的遺憾……
講述二戰史上日本本土的最後一天發生的情景。以2小時38分鐘的篇幅全面描繪日本1945年8月15日向盟軍投降的前前後後，是一部格局宏大的史詩巨片。
《黃昏清兵衛》票房、獎項雙贏，被譽為「日本電影史上永遠值得懷念和尊敬的傑作」。
此次導演首度向「家族的秘密」發起挑戰，為世人呈現舊時代下平凡男女那隱忍平凡卻又刻骨銘心的人生故事。
《家族之苦》是一部「非崩潰家族」的喜劇，著眼點是作為家長的橋爪功這一代與作為子女的西村雅彥下一代之間的「緊張」關係，直接針對時代議題，包括少子化與熟年離婚，這就是「家族之苦」的「苦」。
這部由高倉健主演的電影，不能算是一部好萊塢意義上的大片，卻是70年代經典的呼醒溫情人性的作品。
《大逃殺》是這個社會的諷刺畫，電影中的那個孤島就是社會的極端的表現。
無論劇本、導演、表演、美術抑或音樂，都值得玩味推敲。影片這樣流暢、幽默、思想豐滿的故事讓人看到黑澤清不只是驚悚題材的玩家，從極端個人化到《東京奏鳴曲》的幽默平和，敘述能力和自我約束能力，都跳脫出類型片導演的窠臼。
本片試圖隱藏的思想主題的根底是對現實的真實描述，對傾斜的社會進行警告，對乳臭未乾的人文主義進行冷嘲熱諷，令人體會到現實生活的徹骨寒意。
影片通過超越國籍與宗教的年輕人們的友情，自然地反應人們的生活
永不認輸的懦弱男主
影片講述了一個關於年輕美麗的女性與中老年男子怪異的愛、變了味道的夫妻關係、偷窺的罪惡感、無法抑制的好奇心的懸疑故事。
編劇新藤兼人是日本電影史上將編導合一的文學家導演之一，該片講人狗未了情，依託的不是語言告白而是細節展示。
《十年日本》是2018年秋在日本上映，由是枝裕和擔任綜合監修的短篇集錦電影。
該片描寫未來的日本，汙染令人窒息，同時又深受人口老化困擾，科技依然日新月異，卻不再受人控制，把玩弄人的道德和個人歷史，顛覆人性，戰爭幽靈亦步亦趨，日本只見一片迷濛 。
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