《花木蘭》：當替父從軍的孝女變成了女權主義鬥士

《花木蘭》電影海報

歷經波折，迪士尼真人電影《花木蘭》繼9月4日在流媒體Disney+上首映後，9月11日也在中國大陸首映。

雖然飾演花木蘭的劉亦菲，終於為我們帶來了一位真人版迪士尼「中國公主」，但不同於電影在北美獲得不錯的口碑，《花木蘭》在中國國內上映後，口碑褒貶不一。中國大陸是《花木蘭》的最大票倉，《花木蘭》在中國的口碑，勢必會成為其票房好壞的關鍵。

作為中西文化碰撞的經典樣本，電影《花木蘭》有哪些優缺點，顯然值得探討。

主題表達與時俱進，審美卻顯「陳舊」

真人版《花木蘭》並不是迪士尼第一次改編《木蘭詩》。

1998年、2004年，迪士尼分別將其改編成了動畫電影《花木蘭》和《花木蘭2》，二者都取得了口碑與市場的雙成功。

中國傳統文化中的花木蘭，既是一個替父從軍的孝女，也是一個身經百戰、建立赫赫功勳的巾幗英雄。她的身上，始終體現著中國儒家傳統文化裡所提倡的「忠孝」「保家衛國」等思想觀念。

動畫片對這一精神內核進行了相當大的改動。經過好萊塢的精心加工和包裝之後，動畫片版花木蘭，被塑造成了一個具有美國個人英雄主義主流價值觀的女性形象，在經歷了自我認同危機後，最終實現了個人價值，獲得了成長。

而真人版《花木蘭》又在動畫片的基礎上，進行了與時俱進的改動。

比如，花木蘭不僅僅是個人主義英雄，她也是一個女權主義的鬥士，充分張揚著女性的價值。

電影裡，花木蘭需要誠實地面對自己的性別、並認可自己作為女性的力量，才能施展「氣」，而鞏俐飾演的女巫仙娘則構成了花木蘭的對照，她是男權的受害者，無奈地屈服於男權，但花木蘭選擇了反抗，並證明了自己的價值。

從仙娘到花木蘭，我們能看到當下主流女性思想的體現和女性進步的縮影。

但可惜的是，雖然主題表達與時俱進，但《花木蘭》在審美上過於「陳舊」。

首先，花木蘭的故事發生在北魏，但《花木蘭》中的歷史「一鍋亂燉」。

最被大眾吐槽的一點是，電影在福建土樓取景，當時的福建屬於南朝的區域，歷史區位錯誤。並且，福建土樓產生於宋元，北魏時代哪裡的土樓？選擇土樓，或許也只是滿足了西方觀眾對於歐洲古堡的假想。

又比如，電影中出現的後宮場景，也完全是歐洲貴族的模板，一大批後宮女子竟然與大臣一起上朝堂；花木蘭相親時的妝容和橋段，也有些魔幻化。

此外，《花木蘭》也是一部戰爭片。但因為電影是PG-13的分級，所以戰爭場面的刻畫並不出彩。除了雪崩場面外，其他的對於看慣古裝劇的觀眾來說，沒什麼新鮮感。電影的動作設計，也是古裝劇裡常見的吊著威亞的飛簷走壁。

西方觀眾還可以看看熱鬧，但對於中國觀眾來說，電影中的武打設計還是十幾年前的水平。

總的來說，《花木蘭》雖然在女性思想的表達上與時俱進，但其他方面表現出了審美上的倒退：主題不夠寬闊，人物塑造扁平，服化道失真，動作設計不搶眼。到頭來，很容易落得個「泯然眾古裝片矣」的評價。

《花木蘭》電影定檔海報

文化挪用的前提是真正了解文化、尊重文化

進入新世紀後，隨著中國經濟地位的提升，中國大陸成了全球第二大票倉，好萊塢電影愈發注重中國市場。

這樣的情境下，好萊塢大片常常來中國取景，出現華人角色，使用中國演員，電影中的中國形象以及華人形象越來越正面化。

但華人仍舊難以在好萊塢大片中擔綱重要角色，她們（女性居多）充當的是花瓶式的功能，角色可有可無，存在只為討好中國市場。

比如《金剛：骷髏島》中打醬油的景甜，《生化危機5》中的李冰冰，《獨立日2》中的Angelababy。

因此，這一次迪士尼斥巨資拍攝中國故事，全片均由華人演員擔任主演，確實是不小的「進階」。

但假若迪士尼對中國市場有充分的調研，對中國觀眾的審美和口味有更多的了解和尊重，電影或許不會出現「橘生淮北則為枳」的錯位與尷尬。

對比國內市場的反應，《花木蘭》在歐美影評界得到了更多好評。

這並不奇怪，某種意義上，這部電影實際上是藉助中國元素，講述了一個西方觀眾愛看的故事。迪士尼或許認為有中國元素，就能吸引中國觀眾，但審美上，其實依照的還是西方觀眾的口味，所以在中國遭遇水土不服，也就在所難免。

這些年來，迪士尼一向習慣於文化挪用。從上世紀90年代開始，迪士尼就開始對一系列世界經典作品（以童話和傳說為主）進行追憶、援引、合併和重組，並轉化為動畫片，《阿拉丁》（1992年）、《風中奇緣》（1995年）、《花木蘭》（1998年）等，都是這個背景下產生的。

文化挪用，既體現出胸懷的開闊，但也體現出了好萊塢在文化上的強勢地位——它們看重的故事，最終都會變成它們想要的故事，並且因為文化上的差異，好萊塢挪用後的很多本土元素，都變得似是而非了。

像《花木蘭》中一再強調的「氣」（chi），電影中，這是種強大的力量。

但這種「氣」到底是什麼？是氣功？還是玄幻的東西？西方觀眾可能會認為「氣」是一種類似於功夫的玄虛的東西，但中國觀眾會覺得不倫不類。

迪士尼的討好，更多是對市場的討巧，但在文化上仍欠缺充分的了解，最終只是拍出了一個西方觀眾喜歡、中國人卻有點陌生的「東方故事」。

《花木蘭》在中國國內市場的口碑情形，對迪士尼乃至整個好萊塢都是重要提醒：挪用中國故事，讓世界了解中國文化，實現文化交融和傳播，對中西方而言都是好事，但這需要對故事來源地的文化與審美的足夠了解，避免知皮不知骨。

西方視角能否講好中國故事？能。

前提是，西方視角能嵌合中國眼光，讀懂東方文化。

□ 陳子非（媒體人）

編輯 陳靜 實習生 李坤晉 校對 李立軍