犀牛娛樂原創
文｜冷罐頭 編輯｜夏添
近幾天，《贅婿》遭受了一場無妄之災。
要說整個事件的源頭，還得將時間線撥回到1月3日。當天中午，網文作者七英俊發布微博，披露了一段自己在網絡作者大會後的私人聚會上，曾被男作者言語冒犯的經歷，在網文圈引發了巨大的轟動。一時間，自證清白者，憤怒對罵者紛紛出現，迅速發酵出圈。
男女性別對立的情緒，再一次燃至頂點。
身處其中的《贅婿》原作者「憤怒的香蕉」，也在微博上不斷發聲。言辭也從最初的相對理智，演變為與網友的「激情對罵」。「女拳」等帶有諷刺性的字眼，在其口中頻繁出現。
1月6日，當事人七英俊因為私生活和工作都受到嚴重影響，決定刪博，並向公益組織捐出3萬元。一直與七英俊「對線」的男作者「流浪的蛤蟆」，也選擇息事寧人。眼看著這一事件已經漸近尾聲，卻未曾想到輿論的矛頭一轉，對準了「憤怒的香蕉」。
其大談「女拳遊戲」的言論，惹來罵聲一片。其粉絲髮出的「《贅婿》不需要女性觀眾」的論斷，也成為眾矢之的。由郭麒麟、宋軼主演的《贅婿》影視化作品，也被牽扯其中，成為了諸多網友的抵制對象。
在這場風波之前，影視劇化的《贅婿》有著不俗的大眾期待值。一方面，從演員陣容來看，郭麒麟、宋軼、張若昀、田雨等《慶餘年》的原班人馬均包攬在其中。兩位主角在片花、海報中的cp 感，也足夠有吸引力。
另一方面，《慶餘年》之後，再度由騰訊影業、閱文、新麗聯合出品的《贅婿》，能否讓男頻劇「後繼有人」，也備受行業內期待。
男頻劇的風雨飄搖路
說到男頻劇，就離不開《慶餘年》。
自網文IP影視化的熱潮興起以來，男頻劇一直處於「持續輸出」的狀態，類型趨勢也在不斷演化。
早期，穿越爽文佔據了半壁江山。霍建華、吳奇隆主演的《刑名師爺》，孫堅主演的《納妾記》，陳赫主演的《極品家丁》等，均是穿越後事業情感雙開掛的路子。很顯然，這種充滿男性「自我幻想」色彩的劇作，在女性受眾佔大半比重的劇集市場中，很難被接納。
2016年，隨著《青雲志》的上線，「媚女」傾向開始取代穿越爽文，成為男頻劇的重要發力點。《擇天記》《軒轅劍之漢之雲》《武動乾坤》《鬥破蒼穹》……數十部男頻小說慘遭「閹割」之痛，丟了原著的魂魄，成為專為女性受眾「量身定製」的劇作。最終的輻射範圍，也限制在了圈層之內。
直到2019年末《慶餘年》的出現，才打破了「男頻無爆款」的尷尬局面。
要論對原著的還原，《慶餘年》在一眾影視化的IP中排不上名號，劇中有不少二度創作。但不可否認，《慶餘年》的確把男頻劇的路子走寬了。
原著中的權謀、燒腦等男性受眾偏愛的元素，在影視化的過程中得到了保留，且以極富層次和戲劇張力的形式在劇中得以呈現。與此同時，《慶餘年》對女性受眾也釋放出了強烈的友好信號。
《慶餘年》的原著作品，是不折不扣的後宮文。範閒雖然是穿越者，但被當時三妻四妾的習慣影響，默認了一夫多妻制的正確性。除迎娶「雞腿姑娘」為正妻外，還有四個側室，分別是北齊聖女海棠朵朵、北齊貴妃司理理、北齊女帝戰豆豆和大丫鬟柳思思。
但諸如此類男性受眾喜聞樂見，女性觀眾看了惱火的點，在劇中被完全剔除了。範閒「萬花叢中過，片葉不沾身」的人設，以及和林婉兒甜蜜的愛情線，都為女性觀眾提供了幾分好嗑的浪漫。
同時，儘管範閒的母親葉輕眉在劇中一直未曾現身，但其戲份可不少。其「人生而平等，沒有貧富貴賤之分」等價值觀念的傳遞，以及對其偉大女性形象的塑造，都在價值取向層面擊中了不少女性受眾。輕喜劇的元素，也做到了「男女通吃」。
對於男頻劇而言，一味的「爽男」或是「媚女」，無異於作繭自縛。減輕點包袱，放鬆下拳腳，兼容並包才是正路。
男頻劇的「開山鼻祖」
儘管網絡文學是男頻劇重要的發源地，但男頻劇的開山鼻祖，並不在網文的領域內。
金庸先生的武俠小說，無論從題材類型來看，還是從其行文風格來看，都屬於典型的男頻小說。
早在二十世紀七十年代末，金庸武俠便正式開啟了影視化之路，且歷經數十年而不衰，至今仍有經典作品被不斷翻拍。
據統計，金庸先生的《天龍八部》《雪山飛狐》有5個影視化的版本；《笑傲江湖》《射鵰英雄傳》《書劍恩仇錄》分別被翻拍過7版；《鹿鼎記》《神鵰俠侶》和《倚天屠龍記》分別有8個版本的影視作品……其風靡程度可見一斑。
那麼到底為什麼同男頻不同命呢？
首先，在於原著小說品質上的差異。在從前那個「車馬慢，書信遠」的年代中，金庸先生的作品能突破地域的限制，實現大範圍的傳播，已足夠證明其在品質上的優越性。
事實上也的確如此，金庸先生對其筆下武俠世界的架構，對劇情線飽滿而又立體的塑造，本就足矣稱為經典。入行門檻低、作品質量良莠不齊的網文，無法與其相提並論。
其次，金庸武俠在思想內核及對女性形象的塑造上，都相當深刻。雖然按類型劃分，金庸武俠可歸類於男頻，但其並不是邏輯單薄的爽文套路。家國大義始終埋藏在他的作品中，女性角色也並非是滿足「傑克蘇」幻想的工具人，在其作品中，不乏將女性角色塑造得更為出彩的代表作。如《射鵰英雄傳》中的黃蓉，《神鵰俠侶》中的小龍女等，都極富角色魅力。
同時，無論是在金庸先生的小說中，還是在經典的影視化作品中，愛情線的塑造都較為鮮活，且在類型上相當豐富。
小說基礎好、劇作品質硬、價值觀念深、愛情線好看……整體看下來，金庸武俠與《慶餘年》深受觀眾青睞的原因，存在很多共性。
劇版《贅婿》的對手是誰？
話說回來，無辜躺槍的劇版《贅婿》，還能拿起《慶餘年》的接力棒，擔起重現男頻劇輝煌的重任嗎？
先從原著作者惹來的禍水，是否會殃及影視化作品的層面來說說。目前來看，因「憤怒的香蕉」的不當言論，而連帶著對劇版《贅婿》產生抵抗情緒的人不在少數。所以《贅婿》在輿論場中已經來到了被動地位，是板上釘釘的事情。
但這種「被動」，還沒演化到決定劇作命運的程度。
一方面，通過這場轟轟烈烈的討伐大戰，讓不少網友意識到，《贅婿》的原著與劇版有很強的「割裂」感。原著粉絲對於影視化的《贅婿》，向來是持負面態度的。魔改劇情、演員的顏值撐不起角色等言論甚囂塵上。同時，作者本人疑似內涵劇版演員的言論，也被網友扒出。其在《贅婿》影視化的過程中，參與程度並不高。
從這一維度來看，《贅婿》的劇版與原著所輻射到的群體，並沒有休戚與共的緊密關係。所以在挽迴路人緣等問題上，存在著很大的操作空間。
另一方面，隨著憤怒情緒的「下頭」，劇版與原著的分離性，會被更多人所接納。郭麒麟、宋軼兩位主演上佳的路人緣，再加上《慶餘年》中多位原班演員的亮相，都可以助力淡化大眾對劇版《贅婿》的敵對情緒。
歸根結底，《贅婿》生死存亡的關鍵，並不在於當下的這場輿論風波。自身的品質如何，才是命脈所在。
從小說內容來看，家國大義在，深受觀眾青睞的輕喜劇元素有，劇情線的設定也比較豐富。但其弱點也非常明顯。
首先，《贅婿》的原著是典型的「種馬文」，男主寧毅有蘇檀兒、劉西瓜、周佩、元錦兒、小蟬、聶竹雲和陸紅提七個女人。這與當下的主流價值觀存在嚴重偏差，同時這種行為也屬於在女性受眾的雷區上「蹦迪」。劇版對這部分的戲份如何取捨，做出何種優化，算是重要的一步。
其次，儘管原版小說中將年代背景設定為虛構的武朝，但事實上，《贅婿》的歷史背景並非是架空的，而是將北宋套入其中，大眾耳熟能詳的「上梁山」，也被融入了其中。從原著內容來看，其在歷史的嚴謹性上，有些隨意。對歷史背景進行怎樣的處理，是劇版《贅婿》把控品質關的關鍵。
同時，雖然《贅婿》的小說還未完結，但其問世的時間是在2011年，距今已經過去十年。十年前的反套路，已經成為十年後的舊梗。如何避免落入時間帶來的「塵網」中，也是不小的考驗。
整體看下來，雖說劇版《贅婿》的命運，仍掌握在自己手中。但客觀地說，其影視化的難度係數有些高。能否大刀闊斧的摒棄糟粕，被主流市場所認可，現在下定論還為時過早。
「打鐵還需自身硬」，過硬的品質才是吞噬流言蜚語的終極武器。