聆聽世界四大小提琴協奏曲

勃拉姆斯的交響音樂創作構思嚴謹而深刻，他的協奏曲創作也是這樣。他的協奏曲共有四首——兩首鋼琴協奏曲、一首小提琴協奏曲和一首小提琴與大提琴二重協奏曲。他的協奏曲都很交響化，它兼備浪漫主義詩篇和古典交響曲的特徵；獨奏聲部同樂隊的發展緊密地相互作用，獨奏聲部常常作為樂隊聲部的助奏，但技術難度相當高。他的小提琴協奏曲在他的四首協奏曲中最為著名，這首作品:完成了十九世紀德國作曲家貝多芬、孟德爾頌所開創的小提琴協奏曲創作的發展道路，在同一類型的作品中它佔有理所應得的重要地位。

勃拉姆斯的小提琴協奏曲在1878年夏、秋間寫成，題獻給小提琴家約阿希姆，1879年元旦在萊比錫格萬豪斯初演時，作者親自指揮，約阿希姆擔任小提琴獨奏。這首小提琴協奏曲與貝多芬1809年寫成的小提琴協奏曲雖然相隔七十年之久，但這首小提琴協奏曲依然以其非凡的力量再一次確證了貝多芬這位偉大的維也納大師的藝術影響之深遠。

勃拉姆斯的小提琴協奏曲，同他的其它協奏曲一樣，時常被稱為，「帶有獨奏聲部的交響曲」，因為在他的協奏曲中確實全力顯示出他寫作交響曲的才能和技藝。當然，在協奏曲中，發展音樂內容的交響原則不但在於樂隊中輪番陳述的主題對置，而且還在於獨奏樂器聲部與樂隊之間的對置。在各種不同的音樂形象的對置中揭示音樂作品的戲劇構思的力度，乃是確定音樂作品的交響性的基本原則；正因為這樣，協奏曲有可能比交響曲更具有交響性，勃拉姆斯的小提琴協奏曲也是這樣。