五年前，這位青年導演憑藉一部精彩的《滾蛋吧！腫瘤君》而一舉成名；而如今，新作《送你一朵小紅花》，則以更加出色的成績，助他迎來了新一輪事業高峰。
同屬韓延「生命三部曲」的作品，上述兩部電影，直接包攬了他所有執導長片中票房和口碑排行的前兩位，成為了其導演生涯不同時期的巔峰裡程碑。放眼未來，韓延新立項的電影《天竺公園》同樣延續了對於生命議題的討論。雖未正式官宣，但就影片關於腦癱患兒的故事背景來看，《天竺公園》或正是其「生命三部曲」的終章之作。珠玉在前，這個讓人刮目相看的「生命三部曲」系列，終章究竟會如何謝幕，大家不妨繼續期待。
值得一提的是，所謂三部曲的概念，其實源於古希臘，本指情節連貫的三部悲劇，現多指三部內容各自獨立又互相聯繫的作品。熱衷拍「三部曲」的導演不在少數，姜文、黃建新、王小帥等一眾電影界裡響噹噹的人物，都曾奏響過屬於自己的「三部曲」。不少成功的系列作品，更寫下了他們職業生涯濃墨重彩的一筆。
眾所周知，姜文不是一個高產的導演。縱觀其數量有限的導演作品，卻有一組頗具特色的「三部曲」。囊括了《讓子彈飛》《一步之遙》《邪不壓正》三部作品，同是講述民國時期故事的它們，合稱「民國三部曲」。
至於「民國三部曲」的創作淵源，則離不開這位「硬漢導演」早期作品埋下的「伏筆」。1995年，其導演處女作《陽光燦爛的日子》正式上映，並憑藉超高口碑一舉拿下5000萬的高票房，一時風頭無倆。不過，時隔十二年，同樣高口碑的《太陽照常升起》上映時，卻叫好不叫座，影片更遭到了觀眾「看不懂」的吐槽。在接受影評家周黎明訪問時，姜文直言《讓子彈飛》是為證明自己而拍，他希望通過該片把觀眾在《太陽照常升起》裡看不懂的東西用更加淺顯的方式「翻譯」出來，讓大家能夠看懂裡面的「驚喜」。事實證明，他做到了。十年前上映的《讓子彈飛》，成功拿下了6.36億的超高票房，成為這位硬漢導演又一部被人津津樂道的佳作。
開了個好頭之後，本來並非專注構建「三部曲「的他亦決定乘勝追擊，接連拍了《一步之遙》以及同為民國背景的《邪不壓正》，最終成功打造出一組完整的「民國三部曲」作品。無獨有偶，被姜文盛讚「具有少見電影世界觀「的
導演黃建新，更是拍「三部曲」的好手。80年代的「先鋒三部曲」《黑炮事件》《錯位》《輪迴》、90年代的「都市三部曲」《站直囉，別趴下》《背靠背，臉對臉》《紅燈停，綠燈行》、以及21世紀初期的「心理三部曲」《說出你的秘密》《誰說我不在乎》《求求你，表揚我》等，都是他別具一格的「三部曲」代表作。
「三部曲」的創作，貫穿了黃建新長達數十年的導演事業。不過，當回憶起這些作品的誕生，他坦言大多沒有預先的計劃，「我開始沒想三部，是拍完了第一部以後，覺得還沒有表達完，就拍第二部。然後覺得還有一部分可以說，就到第三部。」一般而言，事不過三。三部作品之後，黃建新又會開始重新尋找新的題材。題材方面，他也不給自己設定限制。談及成就最高的「都市三部曲」，其也淡淡地表示：「我真的沒有刻意要拍城市片，只是我在精神世界中尋求一種對應的形式而已。」
分別在2009年和2011年執導了《建國大業》和《建黨偉業》，黃建新本有機會通過《建軍大業》再造一組「建國三部曲」。但彼時的他認為，前兩部作品已經用了「正劇+詩意」的表達，後者的創作，最好可以有新導演為之注入新的視覺體系。於是，他為《建軍大業》邀來了劉偉強導演，自己則轉身成為製作人，退居「建國三部曲」最終章的幕後推手。
此外，同為第五代導演的王小帥，用了10年時間完成了私人化敘事經典作品「三線三部曲」《青紅》《我11》《闖入者》的創作。如今，他的新一組「家園三部曲」也被提上了日程。繼完成《地久天長》之後，其「家園三部曲」的第二部《沃土》正在籌備當中。至於新生代導演裡，陳思誠在成功打造唐探宇宙之後，亦正在致力開發全新的「外太空三部曲」。日前，該系列的首部作品《外太空的莫扎特》已經殺青，暫定今年暑假上映。不難發現，導演們的三部曲，大多都融鑄了他們極其強烈的個人特色。難得的是，這些經典的作品，往往都能維持相對穩定的高水平。
正如姜導喜歡自導自演，黃導愛用楊亞洲，「三部曲」系列時常會沿用穩定的製作班底。或得益於此，再加上恰到好處地用共通理念貫穿在幾部作品的故事之中，則構成了這些作品成為優秀經典的理由。以韓延的「生命三部曲」為例。迄今為止，他都在強調，「用生命的態度來看生活」。正如熊頓所說：
「死只是一個結果，怎麼活著才是最重要的。」在他看來，生命可以分成不同的層面，比如「病人本身「與」病人家屬「，也比如」身體層面「與」精神層面「。《滾蛋吧！腫瘤君》聚焦描述主角身體狀況日益變差的過程，重點放在了病人本身以及他們身體健康層面的描述。實際上，拍攝該片的時候，導演拍了很多熊頓跟父母的戲，但因為篇幅原因，最終只能遺憾捨棄。韓延深知，因為生命的意義涉及甚廣，一部電影很難把它講得透徹，於是，他便把不同的層面分別貫徹到自己的「生命三部曲」中。這不，《送你一朵小紅花》裡，前作的未能完全展開表達的東西，都被延續於此。戲中的韋一航和馬小遠，都成了「病癒」的前患者，兩個病患家庭，都圍著這兩個曾經生病的孩子打轉。後者花了不少筆墨描述病患家庭的狀態，同時也更加關注他們的心理健康。明顯地，導演更希望從此前「身體疼痛」的描述重心拓展到「精神疼痛」層面的探討。
值得慶幸的是，口碑和票房齊飛，新的嘗試，他再獲成功。
或乘勝追擊，或有感而發，導演們拍攝三部曲的契機，各有各的理由。無論如何，一組組脫穎而出的例子，也證明了，假若導演們能夠將個人風格與觀眾口味有機結合，那麼他們的三部曲，將迎來一個雙贏的結局。畢竟對於影迷而言，能夠通過三部曲欣賞系列獨具匠心的片子，是一件賞心悅目的事情；能夠通過精彩的三部曲見證一個導演的不斷成長，同樣具有非比尋常的意義.
微信最近開始亂序推送公眾號文章了，不想錯過《中國電影報導》最新內容的小夥伴們，請給我們的公眾號加個星標：點擊《中國電影報導》公眾號—進入公眾號首頁—點擊右上角菜單—設為星標，是不是很簡單？喜歡我們文章的也請點「在看」呦！