隨著DC與漫威超級英雄系列佔據了好萊塢市場主流，不少影迷們養成了一個習慣——看看這兩家漫畫巨頭有沒有什麼新角色，畢竟這很有可能是接下來宇宙電影中的「潛力股」。眾所周知，DC由於進入好萊塢時間稍晚，此前他們的母公司華納思想較為保守，導致了這家影業在超級英雄系列落後的漫威比較多。直到去年一部《小丑》讓DC打了一個翻身仗，這個角色該如何繼續下去呢？或許可以成為該影業的新突破。北京時間11月28日凌晨，好萊塢記者Richard Newby採訪了前華納高管、現任NBC製作人蘇珊·羅夫納，她是一位較早意識到小丑可能成為DC超級英雄系列突破性角色的人，並且在幾年前的公司會議中提出。
當年希門尼斯為角色扮演者量身定做的人設，以及蝙蝠俠在「小丑戰爭」期間與哈莉·奎茵之間的宿怨，讓該角色成為2020年宇宙電影的突破性人物之一。面對好萊塢記者的採訪，這位原華納高管透露：「我在五年前，就發現了《小丑》的可塑性。」那麼為什麼這部系列在五年前沒有上映，而是在去年迎來了重生？難道是因為華納高層其他決策人員不識貨導致了這部翻身仗系列耽誤了幾年？蘇珊·羅夫納說出了真實原因——被蝙蝠俠系列耽擱了，也就是說羅伯特·帕丁森版本的《蝙蝠俠》在五年前已經啟動了，只不過當時這一批主創人員沒有想到如何將這兩個角色融合起來。2020年好萊塢特殊時期內的人員變動，讓DC在該系列的腳本中有了新的創作：小丑的新女友贏得了高譚市的芳心，這可不是鬧著玩的事。
在《蝙蝠俠》中穿行的「小丑戰爭」的餘波中，該角色再次退到了陰影中。但他的遺產以亞歷克西斯·凱伊的形式流傳至今。由詹姆斯·蒂尼昂四世和豪爾赫·希門尼斯創作的《小丑》如果沒有特殊情況的話，本來要在今年4月首次出現在《蝙蝠俠89號》中發售，當然全球流行病耽擱了一系列計劃。泰恩四世將其描述為反哈莉·奎茵的欲望所驅使，諷刺的是，諷刺的是，而後面那位在近30年的DC系列漫畫中也曾如此——這些就是原華納高管在五年前發現《小丑》的可塑性，可能當時這座誒公司會議屬於機密內容，這也是蘇珊·羅夫納離任後才進行「馬後炮」的原因。
關於《小丑》的可塑性，筆者（沾沾自喜看電影）需要說明一下，作家詹姆斯·蒂尼昂四世和山姆·瓊斯也發現過，只是他們停留在漫畫階段，而這位原華納高管說的是該系列成為電影的階段，有些不一樣。與藝術家米爾卡·安多爾福一起，在《小丑一號》中深入探討了、高譚的未來計劃。在這期雜誌中。既然五年前蘇珊·羅夫納的想法很不錯，為什麼被蝙蝠俠系列耽擱了呢？在很多方面，亞歷克西斯·凱的起源故事反映了泰恩最喜歡的角色之一，蒂姆·德雷克，第三個羅賓漢。德雷克與蝙蝠俠和羅賓的偶然邂逅讓他產生了一種善意的痴迷。也就是說DC原來的創作團隊，想過將小丑出現在Batman新版系列中，不過他們考慮到好萊塢電影中人物設定跨度不能太大。
kui畢竟華納是老牌電影製片廠，票房以及收視率是他們的前提，不敢在創作上太過冒險也很正常。儘管在漫畫中，《一號小丑》讓哈珀·羅和她的弟弟卡倫回來了，他們在斯科特·施奈德和格雷格·卡普洛的《蝙蝠俠》中扮演了重要角色，在馬克西系列《蝙蝠俠與羅賓》中也有了比較重要的人物設定，這兩個角色都在講述高譚的笑料。看到這裡有些影迷們會問：既然蝙蝠俠系列耽誤了《小丑》的可塑性，並不是從時間角度而是從創作理念的角度，那麼Punchline在《小丑戰爭》的故事如何設定下去？畢竟漫畫設定的東西，很有可能就是超級英雄系列在電影中展現出來的東西。，凱伊聲稱自己是理智和清白的，為自己辯護只是小丑的另一個受害者，只是因為高譚的正義感被打破了。
Punchline今年的銷量表明，在好萊塢特殊時期內，這個角色的關注度只會進一步鞏固她作為一個已經融入宇宙電影時代精神的角色。隨著更多的喜劇表演的計劃，《小丑》在真人秀的出現離我們不遠了。哈莉·奎茵在1992年首次出演《蝙蝠俠》動畫系列出版之後，才進入電影界，差不多三十年年來她第一次在WB上的真人秀中亮相，但超級英雄媒體的盛行暗示著人們對笑料的轉變要快得多，這些都是在小丑這個角色可塑性上需要考慮到東西。