上周六，《明日之子 3》播出第一期，我一邊看，一邊反問自己：
十五年了，我為什麼還在看龍丹妮的選秀？
這一次，龍丹妮甚至從幕後走到了臺前，與毛不易、華晨宇、孟美岐這三個她一手造出來的星以及宋丹丹、孫燕姿一起，成為了明日星推官。
不誇張地說，中國選秀節目的觀眾，十五年來都被龍丹妮支配著。
2003年，《超級女聲》的前一年，龍丹妮製作了湖南經視的選秀節目《絕對男人》。
《絕對男人》外拍
2004年，龍丹妮製作了《明星學院》，依然是湖南經視播出。
《明星學院》選手 張藝興
2005年，《超級女聲》爆紅，徹底拉開了內娛「愛豆時代」的大幕。雖然龍丹妮並未直接參與《超級女聲》的製作，但這個節目與她有著千絲萬縷的關係。
《超級女聲2005》
2006年，短暫離開湖南衛視的龍丹妮帶著《絕對男人》的主創團隊加盟東方衛視，製作了《加油！好男兒》。
《加油！好男兒》
2007年，龍丹妮被時任湖南經視臺長的呂煥斌親自請回湖南，出任《快樂男聲》總導演。
《快樂男/女聲》這個IP一做就做到了2017
2017年，龍丹妮從湖南衛視離職，創立了哇唧唧哇，從此走上愛豆經紀事務運營之路。
哇唧唧哇自創立之初就與騰訊結下不解之緣，「明日之子」們紛紛成為哇唧唧哇的籤約藝人，而火箭少女和R1SE的兩年運營權也在哇唧唧哇手中。
2019年6月，《明日之子》第三季攜一眾「明日之女」回歸，龍丹妮成為星推官之一。
有句港句，這屆「明日之女」著實平凡。這不是剪輯的鍋，也不是選手沒有記憶點，而是她們確確實實夠不上「明日之女」這個title。
但選手的平凡並不意味著節目的平凡，這一季《明日之女》最大的亮點在於，終於有節目直面「選秀回鍋肉」了。
無論是《偶像練習生》或是《創造101》，《青春有你》或是《創造營2019》，每個選秀節目都免不了有「回鍋肉」——那些已經出道的，過氣了的，或者索性沒紅過的藝人。
甚至在《中國有嘻哈》或者《這就是街舞》這樣的節目裡，觀眾也能看到一閃而過的選秀面孔。
而《明日之女》選擇了把這一部分「回鍋肉」選手聚集到一起，給她們一個陣地，與所謂素人同臺競技。
如上圖，左邊白色部分是新人start賽區，右邊灰色部分是已出道選手restart賽區。
儘管這屆明日之女普遍平凡，但「鵝選之女」（好吧，其實是導師選的）倒也安排得明明白白。
復古girl 洪一諾像毛不易一樣學醫但相比起專業更熱愛音樂的馮希瑤
這二位是第一期唯二的六星學員。
說到星級，我就必須吐槽一下《明日之女》困擾了我兩個半小時（即第一期節目時長）的考核評分制度。
這一季的選手要接受6位星推官的考核，每位星推官可以給一顆星，有幾位星推官爆燈就意味著選手獲得幾顆星，同時也意味著她可以進入到幾星級房間。
那我就很想問了：這樣的分房機制跟《創造101》的分班制度的區別在於？？？
期待後面的賽制給出答案。
另一個我不太能理解的地方是，start賽區和restart賽區在無形中形成了某種對抗，選手們被激發出一種莫名其妙的「集體榮譽感」，「我要為restart賽區爭光」「我代表的是start賽區的水平」。
Hello？這不是個人戰嗎？為什麼賽區之間突然較量起來？我不知道這是不是編劇期待看到的，反正我作為觀眾確實不太能理解這種「抱團」。
如果非要說這種集體榮譽感有什麼用的話，那可能是渲染了restart選手重新出發之艱難吧。星推官對restart選手的期待與要求明顯高於start新人，第一期節目裡，restart選手大多成績平平，獲得高分的選手都是新人，
可能也正是這樣的落差激發了restart選手的集體榮譽感吧。
第一期《明日之女》，最讓人驚豔的無疑是BY2。
2008年出道的BY2，推出首張專輯就紅遍兩岸三地，彼時的Miko和Yumi不過16歲。
2009年，BY2推出第二張專輯。抒情主打《我知道》傳唱度超高，許多同學的來電彩鈴都是「我知道你還是愛著我雖然.」。
因為在KTV點唱過太多遍，我甚至到現在還能回憶起《我知道》的MV情節。
2009年《快樂大本營》BY2作為嘉賓
出道後的幾乎每一年，BY2都有推出新專輯，只是之後的音樂作品再沒能續寫《愛丫愛丫》和《我知道》的輝煌。
隨著時間的推移，觀眾也漸漸淡忘了這個組合。
在所有的restart選手中，BY2的曾經是最輝煌的；而她們在節目裡的表現則讓我看到，這兩個女生有多麼渴望再成功一次。
《明日之女》播出後，BY2的業務能力驚豔了很多人，畢竟跟現在的男團女團比起來，BY2的水平確實甩了他們很多條街。
但我想說的是，BY2給觀眾以及星推官帶來的震撼，絕不單純源於業務能力；她們對成功的渴望，經過十一年依然不滅的對舞臺的熱情，才是最衝擊的。
*只能說國內真的太缺業務水平過硬的唱跳組合了。因為寫這篇文章，我又把BY2的海選看了一遍，每個動作都不敷衍，並且非常整齊，但實事求是地說，氣息不太穩。而第一次看節目的時候，我光顧著驚豔了，兩個半小時的節目再找不出第二組這個水平的唱跳選手。
與BY2形成鮮明對比的，是另一位年少成名的女團成員吳兆弦。
BY2今年27歲，出道11年，吳兆弦今年18歲，出道10年。
不誇張地說，18歲的吳兆弦完全可以複製十年前的可愛模樣，她像BY2一樣，十年如一日地維持著自己的業務水平。
可是為什麼BY2獲得了一致好評，而吳兆弦卻連一顆星也沒能被施捨呢？
我是這樣揣測星推官的：BY2熱愛舞臺，她們在舞臺上找尋自我；吳兆弦也熱愛舞臺，但她卻因為舞臺失去了自我。
過去的十年裡，吳兆弦的生活無非是一次次為下一次站上舞臺做準備，她甚至做好了將一生奉獻給舞臺的準備，因為她「沒有別的地方可以去」。
而這份堅持，卻只能換來星推官眼神中的失望與惋惜。
她讓我想到韓國練習生。
常有人說，韓國的娛樂公司擅長流水線造星，他們打造出一批又一批雷同的愛豆，唱、跳、藝能、演戲，保持著一貫的高水準，然而除了粉絲沒人能分清他們。
但路人沒搞清楚的是，韓國每年有數以百計的愛豆出道，這一批又一批看上去差不多的愛豆之所以能獲得粉絲的喜愛，是因為個性，是因為他們在業務能力的基礎上再延伸開去的魅力。他們絕不是只會重複舞蹈動作的提線木偶。
而吳兆弦卻放任自己變成了木偶。
在《明日之女》，吳兆弦只能遺憾止步海選，沒有一位星推官為她爆燈。
事後，華晨宇和孫燕姿似乎覺得很抱歉，跑去安慰吳兆弦。華晨宇說「sorry，我有點擔心你」，孫燕姿安慰她「加油，現在可能不是你的timing」。
但我非常確定，吳兆弦不會因為這一次的挫折而放棄舞臺，或是，有所修正。《明日之女》只是她生命裡無數個舞臺中的一個，甚至也未必是最大或最重要的那一個。
這或許就是《明日之女》有意思的地方吧。這裡有start，也有restart，而重新出發的「明日之女」裡，有BY2，也會有吳兆弦。
十五年過去了，我還在看龍丹妮的選秀。
十五年過去了，節目想表達的東西和我能感受的東西，確實大不相同了。
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