昨晚在上海，最璀璨的一場電影盛會在浦東陸家嘴舉行，那就是「成龍動作電影周之夜」。
成龍出場
「成龍動作電影周」從2015年開始舉辦。這個單元的目的，是表達對動作電影人的尊重。裡面有一個獎項叫做「鋼鐵人」，頒發給為動作電影做出貢獻的影人。
這次獲得最佳動作片的是印度電影《蘇丹》。此外，緝毒警匪片《非凡任務》獲得最佳動作新人、最佳動作指導、最佳動作特技三項「鋼鐵人」大獎。
活動上還有一個頗感人的環節，成龍和他的師兄弟——「七小福」的部分成員來到了現場。
成龍、洪金寶、元華等
他們，代表了香港動作電影的黃金時代。
七小福舊照
今年剛好是成龍的「成家班」成立的40周年。這個由成龍和一眾特技人員拿命換回來的神話班底，是金像獎動作設計獲獎次數最多的動作組。
在前不久成家班的紀念活動中，武行出身的曾志偉、唐季禮、元彪都去了，而在成家班八代76名弟子中，有5位已經離世。
對於武行的危險性，成龍說的是，作為武行替身，要「玩命」才能「生存」，每一次做危險動作之前，也想過退縮；攝影機打開之前，也在想要不要往下跳。
「但是，只要攝影機開機，我們還是會往下跳。」
這就是動作電影的魅力。因為它不僅在情節中讓角色以死赴生，也讓演它的人願意為它，以死赴生。
「鋼鐵人」的榮譽以成龍的名義來頒發，那是對成龍對動作電影歷史貢獻的最好承認。成龍作為李小龍之後第二位在國際上獲得高度認可的華人演員，他那種「玩命式」的打法，對於中國觀眾而言是一種對傳統武術和真實感的堅持；而在西方人眼中，幾乎就成了一種代表東方文化和藝術的奇觀。
在今年的奧斯卡上，成龍獲得終身成就獎。這個獎也意味著動作電影終於得到了殿堂級的學院認可。
成龍獲奧斯卡終身成就獎
成龍早年，在好萊塢的經歷其實是非常艱難的，他自己就說過，當年在片場沒有人尊重他，覺得他就是一個「雜耍演員」，即便已經在武行工作多年，他對動作設計的建議，在制度井然和分工森嚴的好萊塢片場看來，就是越級。
在80年代初期，成龍剛剛進入好萊塢拍《殺手壕》的時候，好萊塢還會為他配備專門的武術指導，這就是根本不了解成龍了。
《殺手壕》（1980）
這樣的製作方式極大地限制了成龍在喜劇和動作方面的特長。在當時出演的影片例如《炮彈飛車》中，成龍風格只能算是一個點綴式的存在，並沒有形成可被辨識的，獨立的個人風格。而他這種諧星式的笑鬧風格，也不太吻合當時好萊塢的英雄主義。
直到《紅番區》《霹靂火》《尖峰時刻》接連問世後，情況就完全不一樣了。
成龍勢不可擋地持續轟炸北美票房，終於在好萊塢擁有了舉足輕重的話語權，並把自己那種特有的搏命打法和動作喜劇的元素，帶到好萊塢的動作片中。
《紅番區》的取景是美國洛杉磯，故事的背景和矛盾也與美國的黑手黨這樣頗有地域性的元素咬合緊密，這讓影片拿下了北美年度票房第6的成績。在這之後的《霹靂火》，則融入了大量驚險刺激的追車場面；而《尖峰時刻》，則用3500萬美元的成本，拿下了全球2.4億的票房。
《紅番區》（1995）
《尖峰時刻》的成功並不是沒有道理的，除去大量的幽默場景和驚險刺激的特技場面無縫融合之外，據說這還是成龍第一次在片中沒有用英語配音，而和成龍搭檔的克裡斯・塔克本來就是脫口秀出身的喜劇演員，在美國觀眾那裡辨識度很高。他和成龍的這種搭配，其實就是成龍香港風格的美國化。
換句話說，好萊塢終於接受了成龍，和他所代表的動作喜劇風格。
《尖峰時刻》（1998）
到現在，洛杉磯唐人街的福州飯店的牆上，都還會有「《尖峰時刻》在此拍攝」的字樣。
福州飯店牆壁上的字跡，是成龍影響力的體現
說到福州飯店，就不得不說一下成龍電影中的一個經典設定。他常把自己飾演的角色設計成在外國工作的廚師。比如《一個好人》中，成龍飾演在墨爾本的華裔廚師，莫名其妙地捲入了販毒集團的爭鬥。
在《殺手壕》中，成龍演在芝加哥經營飯店的阿龍，保護父親餐館的同時，加入了「殺手壕」比賽。
而在成龍最近回歸好萊塢的新片《英倫對決》中，成龍再次駕輕就熟地扮演一個在唐人街開中餐館的人。
這樣的設定，其實和成龍的個人經歷有著很大的關係。因為成龍的父親陳志平，就是一個廚師，他早年去到澳大利亞謀生，才把成龍送到于占元那裡學藝。
成龍這次是一個在英國唐人街開餐館的父親，女兒在一次恐怖襲擊中不幸喪生，求助無門的成龍，只能踏上孤膽尋仇的道路。最終他發現，這起爆炸事件，和「史上最帥的007」——皮爾斯·布魯斯南飾演的漢尼斯有著密切的關係。
影片的導演，則是曾經導演過007系列裡《黃金眼》和《皇家賭場》的馬丁·坎貝爾，前者正是皮爾斯·布魯斯南主演的第一部007電影。
《007之黃金眼》（1995）
歷史上各位007，各有各的定位，比如有人說羅傑·摩爾是最優雅的，丹尼爾·克雷格是最彪悍的，但最帥的頭銜，則幾乎無異議屬於皮爾斯·布魯斯南。
007英式特工，對上成龍的東方功夫，這部電影會不會是將英式優雅間諜片和成龍式動作風格來做某種嫁接呢？
但無疑影片會堅持最經典的「成龍敘事」，一個有點歷史和過往的小人物，在極端情況下，被逼反抗，終於走上獨膽英雄的道路。
《紅番區》（1995）
與環境的不相融、無處求助的失語感、不被認可的「異族」元素，使得成龍影片中孤膽和反抗的主要矛盾變得合理而自然，也成為了華語電影人，在好萊塢現狀的一種影射和外化。
而成龍退役殺手和父親的身份，是成龍從《警察故事》到《新警察故事》再到如今的自然延伸。江湖不再是他的了，他是要「重出江湖」。
《警察故事》（1985）
最後，分享一張《英倫對決》的海報，成龍落暮地凝視著爆炸的火光，嘴唇帶傷。
有種預感，可能我們會看到近年最嚴肅的一個成龍。
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