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這幾年犯罪題材的熱度不減，於是，層出不窮的犯罪片開始泛濫，
追溯犯罪片的歷史，可能與人性中追求刺激和血腥的原始本能有關。
而國內犯罪片的重新崛起，開始於曹保平導演，忻鈺坤導演的傑作，
《烈火灼心》、《爆裂無聲》吹響了現實類犯罪題材的號角。
在上海國際電影節上入圍金爵獎主競賽單元名單的《鋌而走險》，
也因為曹保平的保駕護航和利落的影像風格，備受認可。
此次《鋌而走險》把故事環境放在了重慶，
特有的地域特色，陰雨，江岸，山梯，立交橋，高樓林立和破敗陳舊對立的天然便利，
讓犯罪片擁有了所需要的壓抑，沉悶氛圍以及動作部分需要的「跑酷」和撕打要素，都可以完美發揮。
《鋌而走險》起始於修車行老闆劉小俊，
這個人物身上的衰和頹，演員大鵬都處理的到位，
想起曾經《煎餅俠》中的大鵬，那不得不說，這一次，大鵬的演技有進步！
而劉小俊這個角色的行為動機始於貪戀，
做生意難，不如賭錢來的快，運氣不好，欠了一屁股債，只能劍走偏鋒和二手車行的老闆老萬合作，偷黑車，
未料卻遇到了真正的悍匪，綁架小女孩換取贖金，換一份新生活。
一：缺愛的二人組，也是錯位的人生！
在劉小俊身上有一個暗線，他年幼喪父，父親為了救同事，而殉職，
劉小俊一直靠父親的同事幫襯勉強度日，也因為缺乏父親的引導，劉小俊染上了好賭的毛病。
偷車意外撿到的小女孩奇奇，她和劉小俊一樣，
多年沒有見過父親，父母離異，她由母親照料，而母親則限制她和父親見面，
在離生日還有兩天的時候，她被兩個悍匪劫走，又輾轉被劉小俊撿到。
對於劉小俊，老萬，夏家兄弟三方來說，奇奇是改變生活的契機，
小俊可以用贖金還債，老萬可以金盆洗手不做倒黑車的冒險生意，夏家兄弟可以不用四海為家過上安定的生活，
而對奇奇而言，被劫走的幾天卻是她難得的偷來的時間，她可以脫離母親的掌控，去找父親。
其實，找父親這種精神上的訴求，也是劉小俊想做的，
他把對父親的思念都轉移到了奇奇身上，所以他才會一次次不顧安危，幫助奇奇脫險，
奇奇從某種意義上來說就是他，他需要在混亂不堪的生活中看到一絲曙光，而這份曙光就是找到父親，
很遺憾，他已經無法做到，但他卻可以幫助奇奇做到。
劉小俊和奇奇的逃亡之旅，是該片最重要的文戲部分，
在去醫院之前，兩人都沒有過多的溝通，
劉小俊似乎是一遇到奇奇就理所當然地選擇幫她，一來是因為他和奇奇同病相憐，二來是因為劉小俊還沒有泯滅良知，
他可以為了錢打一些法律的擦邊球，但擄走孩子這種喪盡天良的事，他幹不出來。
而這和夏家兄弟，老萬的大惡，涇渭分明，
他經歷的困境還有斡旋的餘地，和夏家兄弟這種坐過牢、出生差、沒有社會技能、遭遇走投無路，所造成的不怕死心態不一樣，
劉小俊從偷車開始，是越陷越深，原本他也有可能變成夏家兄弟那樣沒有餘地的人，
好在奇奇的存在，讓他錯位的人生歸正。
在《鋌而走險》之前，
大鵬留給觀眾的印象或是《煎餅俠》中帶有荒唐色彩的煎餅俠，亦或是《縫紉機樂隊》中失意但不忘初心的經紀人程宮，
他們都是帶有鮮豔明亮的喜劇色彩的小人物。
同樣是小人物，深陷泥濘的劉小俊延續了此前角色的悲劇性，
只是不同於之前角色對情感的誇張化和放大處理，劉小俊是需要壓著演的，
即便幾次面臨危險的關口，他也因為恐懼和逃亡，需要掩飾情感，
大鵬的表演和劉小俊身上的怯弱，小貪，混不吝重合。
二：山城+跑酷模式。
《鋌而走險》前半段的節奏掌控和動作設計都可圈可點，
大鵬和歐豪在山城溝壑間穿梭的跑酷式追逐，偷孩子四人組在船艙的交鋒，觸手可及的滅火器，石塊，柴火都成了幾人交鋒的工具，
這讓打鬥場景泥濘中有一股帶力量和生活氣息的強硬。
承包了100%動作場面的大鵬和歐豪，無論是文戲還是武戲部分都讓人欣慰，
可以說，大鵬不再僅僅是喜劇演員了。
同樣，從《左耳》中生澀的張漾，也成長為了銀幕硬漢的歐豪。
而最大的驚喜可能是把《暗香》唱到大街小巷的沙寶亮，
在《鋌而走險》中，轉行當了悍匪，居然如此「合身」。
三：虎頭蛇尾的一聲嘆息。
在外部環境和人物心境的對應上，甘劍宇導演了做了不錯的處理，
瓢潑大雨的雨夜，紅磚牆，城軌，斑駁的老城，髒亂的車房都和幾個灰頭土臉人物苦悶內心相互輝映。
前半段由兩場打鬥串聯起的幾組人物交鋒也緊湊、合乎情理，
劉小俊偷車和夏家兄弟的第一次交鋒，劉小俊和老萬起爭執，船艙和夏家兄弟的打鬥，
層層遞進，傳達了人物在自身困頓和外來巨大誘惑前的矛盾和焦躁。
從劉小俊帶奇奇去醫院看爸爸之前，《鋌而走險》都是一部合格的犯罪動作片，
但到此時，卻立馬急轉直下，明明知道車被定位依然用車，腎衰竭晚期，一頭濃密秀髮的患者，憑空消失的警力，
這些都讓後半段變得拖拉，也降低了觀看的衝擊力，
好在，導演始終集中在救奇奇這條線上，讓主線沒有因為凌亂的情感而變得混亂。
人物塑造上來說，太平，
最主要角色劉小俊從頭到尾情感上都沒有太大起伏，他只是憑本能的去救奇奇，
反而那個遭遇哥哥慘死的夏西，從一開始的為財，到後期的報仇，情感轉換就顯得更加流暢有張力。
其他角色，在後半段幾乎沒有展現太多功能性，
單薄且對劇情推動毫無作用，劇情的推動完全靠夏西緊咬不放的追逐，層次感減弱。
《鋌而走險》從敘事來說，是一部剛剛到及格線的作品，
但從思想高度和藝術層面，還需要更多的探索達到《烈日灼心》，《爆裂無聲》這種類型佳片的高度，
希望甘劍宇導演隨著不斷摸索和積累能儘快加入現代犯罪類型優秀導演陣營。
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