侯耀華、侯耀文都有被偏愛的女徒弟！一個坑慘師父，一個辜負觀眾

　　這些年在相聲界，女性藝人似乎始終是獨立的存在。或許因為長期以來觀眾的刻板印象，或許是女性的身份限制了表演類型，總之女相聲演員往往能獲得更多的關注，同時也伴隨著更多的非議。尤其是那些有幸拜入名門的女性藝人，更是輿論話題的焦點。

　　其實相聲發展到今天，收女弟子早已不是什麼新鮮事了，但令人遺憾的是這其中有很大一部分人都在學滿出師後沒多久就改行不再說相聲了，最典型的例子就是馮鞏的愛徒賈玲。平心而論，賈玲的臉上是有買賣的，形象和表演特點都是適合說相聲。她的潛質從2003年北京相聲小品邀請賽中與王彤搭檔力壓郭德綱、于謙一舉奪魁就可見一斑。然而多年之後，當賈玲再次出現在舞臺上的時候，身份卻換成了小品演員。拜入名門反倒不說相聲的例子還有很多，比如侯氏兄弟都各自收過一位女弟子，而她們最終也都成了所謂的拜門弟子。

　　前兩年，安娜金的名字可謂人盡皆知，頂著侯耀華「入室女弟子」的名號著實掀起不小的輿論風波。但所謂的拜師收徒並沒有在行內擺知，而侯耀華的態度更是閃爍其辭。或許有人就覺得形象性感火辣的安娜金只不過是借侯耀華之名達到炒作自己的目的，很可能這段師徒關係只是她子虛烏有的捏造杜撰。不過，從一個側面就能看出事實並沒那麼簡單。當時處在輿論風口浪尖的安娜金趁著話題熱度還造訪了&34;的相聲園子。由此可見，這段師徒關係並非單純是安娜金的一廂情願。

　　自從侯耀華和安娜金的名字聯繫在一起，觀眾的關注焦點早已脫離了相聲，取而代之的是層出不窮的花邊新聞。不管拜師收徒的事實是否存在，這位女弟子都沒說過一天的相聲。過去我們所說的「拜門徒弟」多是帶藝投師，一般這種情況師父不給說整段活，拜師為的是有門戶，為的是在行內安身立足，而安娜金似乎兩樣都不佔。

　　倘若確有其事，哪怕只是侯耀華的口盟弟子，也是相聲界的大不幸，畢竟他本人是馬氏相聲的再傳弟子，此等荒唐行事無疑是讓馬氏相聲蒙羞。簡單概括成一句話，這位女弟子不說相聲，無論是對她本人、還是對相聲而言都是好事！

　　相比來說，侯耀文當年收過唯一的女弟子可是名正言順，她就國家一級演員單聯麗。早先是唱河南墜子的單聯麗，因為在1988年大連&34;全國專業相聲電視邀請賽上反串相聲的出色表現，在全國展露頭角，而在此之前她只是青島文工團裡的一個小演員。

　　有一次侯耀文去青島演出，正好趕上看到了單聯麗的相聲，由於她嗓音條件優越，在表演過程中還能巧妙的配合樂器自彈自唱，展現自己的歌柳水平，這種表演形式在當時那個年代還相當少見。侯耀文看過之後感覺耳目一新，也不禁感嘆：原來相聲還能這麼說啊！也正是這場機緣巧合的演出，讓侯耀文主動想要收下這個女徒弟。

　　而單聯麗不僅在相聲門裡拜了夢寐以求的名師侯耀文，還在師父的提攜下，順利調入了中國鐵路文工團。然而，觀眾所熟悉的單聯麗卻是以小品演員和墜子演員的身份登臺亮相。真正要說膾炙人口的相聲作品，可能就是1988年春節晚會上她和趙偉洲合作的《勸架》了。而像她與李金鬥、閻月明等人合作的《跑題》，雖然流傳度也相當廣遠，但這個作品的本質還是小品。

　　能拜在相聲名家門下，無論是表演技藝的提升，還是日後的發展機會都有著無可比擬的優越性。但相聲總歸是門給觀眾帶來歡笑的民間口頭藝術，絕不能把它當成個人職業生涯的一塊跳板。