被奧斯卡謀殺的《水形物語》

我尋找著你，就像是啞孩子尋找內心的聲音

 

—洛爾迦

作者：檢票小哥

音樂：You'll Never Know

配圖：《水形物語》

一

《水形物語》拿到奧斯卡最佳電影\導演已經差不多快過去半個月了。

我們獨享小短裙版的《水開物語》也已經上映兩天了。

 

《水形物語》吉爾莫·德爾·託羅（外號：陀螺）

回頭想想，其實我到現在都還記得《水形物語》打敗《三塊廣告牌》之後，電影聲場裡的輿論反映。

 

用譁然來形容真的一點也不誇張。

 

大家齊刷刷的都在為《三塊廣告牌》擊鼓鳴冤。

 

「憑什麼《水形物語》能拿最佳？」「《三塊廣告牌》哪比不上這隻水產？」

 

就算離拿獎已經過去十多天了，我依舊還是能在訂閱號裡看到這樣的推文：

 

 

影評人們突然之間變的眾口一詞。

 

紛紛痛斥奧斯卡對於政治正確的「俯首稱臣」，以及導演陀螺在人物設定上的投機取巧（殘疾人，同性戀，黑人）。

 

你看，這就很有意思了。

 

《水形物語》是不是史上最水我不知道，但要在奧斯卡史上找出第二部拿了最佳卻被罵成這樣的片子，還真挺難的。

 

要知道，以往對於獲獎電影來說，那座小金人可是一次殿堂級的助力，但輪到《水形物語》這，奧斯卡卻莫名其妙的成了一次捧殺和謀害。

 

為何捧，又如何殺？

 

其實你只需要細細觀察一下奧斯卡前後的媒體聲場你就會發現，對《水形物語》的評判，從溫和到激烈，幾乎是一夜之間。

 

一夜之間，本來對《水形物語》報以童話向包容的大家，突然都開始千方百計地去挖掘「《水形物語》無資格拿最佳」的旁證。

影評人也開始熱衷於從各個角度去證明《水形物語》的人魚童話有多不及《三塊廣告牌》的公共議題。

 

以至於《水形物語》拿到最佳後，豆瓣評分不升反降，掉了0.2分（開畫7.5）

 

而那一夜，就是奧斯卡之夜。

 

 

二

 

那《水形物語》是不是真的如他們所說的是一次「小聰明的勝利」？

 

他們對了一半，也只看到了一半。

 

確實，我無法否認《水形物語》與《三塊廣告牌》存在差距。

 

相較於馬丁.邁克康納在《三廣》裡展現出來的高超的編劇手法和高難度的劇本掌控。

 

《水形物語》敘事平庸，文本極簡，近似於一種美女與野獸式童話結局，讓人在開場二十分鐘後基本就能猜到整個劇情的大致走向。

 

《水形物語》的深度和觀影趣味都遠不及《三廣》。

 

我也基本贊同《水形物語》的得獎，是奧斯卡對川普移民政策的又一次藝術反擊，是政治正確在其中發威發功。

 

但是，我實在不願看到僅僅是因為一個不相稱的獎，就把這一部「稀有」的人魚童話徹底謀殺。

 

這太過分，也太可惜。

 

我們不可以忽略，《水形物語》不紮實的另一面是一種極其稀有的好，不可複製的好。

這種好來自於他根子上的屬性：童話

當然，陀螺的這種童話不是小朋友嘴裡的那顆糖果。

 

相反它更像是成年人嘴裡的一顆酸梅，只是啖上一顆，就能把你的手，你的嘴都染成殷紅。

 

更重要的是入了口以後的那份酸，那種連心都得酸的跟著身體抖三抖的感覺。

 

而《水形物語》裡的這種酸，就來自這個詞。

 

孤獨。

 

片中所有的人物都是孤獨的，正派反派，都沒有從孤獨中倖免。

 

女主艾麗莎，失語者，孤兒，上司眼中的「洗廁所清理尿漬的人」

 

陀螺不遺餘力的在營造著這個苦命女孩的孤獨:

 

盛滿水的浴缸中，一個人的自慰（內地被刪）

 

住所老宅裡不見天日的昏暗色調

 

不止一次流露出的對老電影的痴迷

第一次見到人魚時猶如見到知己的那雙眼眸

太多細節鉤織在了一起，精神上的，生理上的，物質上的，便成了撲面的孤獨感，太多了，也太妙了。

 

而且，遠不止是艾麗莎。

 

還有那位鬱郁不得志的同性戀畫家，被認為噁心，被底層驅逐，連畫作也被正在普及的照片排擠。

 

每天陪伴艾麗莎的黑人女工，在外不被社會尊重，在家不被丈夫尊重。

甚至於那位貌似心狠手辣的反派，他也有著一種扭曲的孤獨，野心和現狀的不匹配，躁狂背後的空虛，永遠是一個人，永遠是單槍匹馬，卻又依舊是一往無前。

 

所以，與其說陀螺將主要人物全部設置成邊緣人物的做法，是迎合美國正在興起的平權運動。

 

我更覺得，他只是單純想用他們合成出孤獨。然後再將這些孤獨的靈魂進行故事性重組，碰撞。

 

畫家根離不開艾麗莎，艾麗莎離不開畫家。

 

黑人女工不願意失去艾麗莎，艾麗莎也不願女工為她冒險。

 

艾麗莎明白人魚的孤獨，人魚也最清楚艾麗莎的苦悶。

 

她們互相取暖互相消解孤獨，誰也離不開誰。

 

於是，人與魚，人與人，一場互相幫助，一場互相對抗，自然而然地迸發出了人間冷暖。

 

當這一系列的情緒成功侵入觀眾身體的時候。

 

單薄的劇情，生硬的人物動機，好像在那一刻，也沒那麼重要了。

 

三

 

豆瓣上有一句評論「《水形物語》是一流的視聽語言，二流的政治隱喻，加三流的故事劇本」

 

確實，拋開後兩者的爭議，前者幾乎是所有人公認的優點，也正是它另一個稀有的地方。

 

所以，很多人看完它的第一觀感是唯美。

 

哪怕是那一段水中人和人魚的做愛，都被拍的唯美不已。

 

這得益於《水形物語》將水的流轉和艾麗莎的欲望進行高度的融合。

 

這種融合是漸進的。

 

從她生命來的地方開始（從河中飄來），水就成了艾麗莎怎麼也剝離不了的情緒因子。

 

緊接著就是盛滿水的浴缸裡的那一次自慰，那幾滴即將溢出浴缸的水，預示著水已經被艾麗莎自己融進最私密的欲望，

 

後來和人魚在密閉的廁所中的那一場水中性愛，更是將這種融合推向了一個高潮，演繹了一出水到渠成的性愛美學

事後艾麗莎在公車上，貼著車窗，用手指帶動著水的流轉，僅僅是一個寥寥幾筆的溶鏡，你卻會驚訝於自己能感受到艾麗莎此時此刻的欣喜萬分。

這種情緒帶動多奇妙啊。

 

但這還不止呢。

 

分別時的一場大雨，水在落地窗上密密麻麻的下墜，僅僅靠著運鏡，沒有一句臺詞，你卻能感受到艾麗莎和人魚分別時的苦悶。

 

鏡與鏡，場與場，被陀螺奇妙的化用於水，鉤織成了這樣一出幾近完美的視覺盛宴。

 

拍案叫絕。

 

 

寫在最後

 

可能你們讀這篇文的時候應該也都感覺到了。

 

儘管行文結構是先抑後揚，整篇文章我也在極力克制，但其實我對《水形物語》的喜歡，是溢於言表的。

 

我承認，這種喜歡是一種超乎理性的感性代入。

 

關乎孤獨，關乎我自己的情感體驗。

 

正如導演自己說的「這就是一部極其私人化的電影」

 

我無意為《水形物語》的不足背書，我也只是 比較矯情，容易被感動罷了。

 

就這樣，晚安了各位。

 " 透 過 電 影 窺 探 生 活 本 身 的 模 樣 "

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