《隱秘而偉大》能成為年代劇的破題者嗎？

犀牛娛樂原創

文｜冷罐頭 編輯｜樸芳

未播先火。

11月2日，電視劇《隱秘而偉大》發布了一組定檔海報，宣布將於11月6日在CCTV-8黃金強檔熱血開播，騰訊視頻、芒果TV全網首播。

劇作的品質還尚未可知，但消息一出，市場的反響卻相當熱烈。

截止到發稿前，《隱秘而偉大》官宣定檔的微博，轉發量超20萬；官微粉絲數量即將突破十萬大關；微博話題#電視劇隱秘而偉大#的閱讀量突破19億，熱度位列待播劇集榜首；豆瓣上「想看」的留言，戰線極長，從開機一直持續到今天。

從已釋出的海報、預告等物料來看，《隱秘而偉大》的年代味兒頗濃，應該可以歸屬於身居精品矩陣的年代劇範疇。

2020年，在市場中掀起風浪的年代劇就有10部左右。從年初的《新世界》《秋蟬》，到《暗算》十五年後備受期待的《勝算》，以及《局中局》《民初奇人傳》《鬢邊不是海棠紅》《瞄準》……但問題也從中而生。

細數近幾年年代劇的品類，除極少數作品實現了類型化的創新外，絕大多數仍囿於動輒大開大合，講述家國天下或是亂世悲劇的經典「鐐銬」下。即便在劇作品質層面都可圈可點，但類型的趨同不可避免地造成了觀眾審美疲勞後，市場相對疲軟的局面。

在這樣的情況下，如何幫經典鬆綁，實現內容創新，成為了擺在年代劇品類前亟待解決的問題。

求新求變，是《隱秘而偉大》面臨的挑戰。

市井氣息濃厚

獨創「沙粒式」人物

預告片中，泛黃的紙在徐徐燃燒著，被火舌舔過的洞，慢慢吞噬著四周。灰燼飛動的同時，時間在倒退，四十年代舊上海的萬種風貌，漸次出現在眼前。

奔跑、驚慌、追逐、動蕩，各方勢力傾巢而出，平靜的生活正在被打破。那個時代的每個人，似乎都註定將被血與火洗禮。

這是《隱秘而偉大》發布的預告片。寫實的鏡頭語言下，《隱秘而偉大》頗有史書般的厚重感與莊嚴感。但它卻意外地從小人物入手，劇情所勾勒的也是一個跳出規矩之外的年代故事。

生長於上海弄堂的顧耀東（李易峰飾），是那個時代最平凡的存在。他懷揣著「匡扶正義，保護百姓」的理想，考上法學院，如願成為一名警察。

然而，亂世亂局之下，大人物尚且難保存自身，一個毫無根基的小人物，也只能隨著時代的動蕩而漂泊。

這樣一個角色，既不光鮮也不靚麗。但於平凡處著手，卻是《隱秘而偉大》的獨特性之一。

提起舊上海，尤其是發生在舊上海的民國故事，我們總是不免產生些先入為主的印象，即使近四十年過去了，《上海灘》中的熱血與柔情，依舊深深地影響著這一類劇集，仿佛不是大開大合的人生就稱不上一部合格的民國劇。

但實際上，哪有那麼多的許文強呢？在那樣的時代，有兩口飯吃，有個澆不滅的理想，有著隨時可以兩肋插刀的兄弟，有個姑娘十分心悅，就已經是人生贏家了。

《隱秘而偉大》便是這樣一部於平凡處著手的劇集，它在起筆於亂世之下，市井之上，將那個時代下所有小人物的掙扎一一道來。

而顧耀東是那個時代一個典型的縮影。沒有開金手指，也不是什麼大英雄，從頭到尾，他只是渴望為社會家國做出一份貢獻，卻又不得不在內心的煎熬與對峙中做出忠於自己信仰的選擇。

而縱觀他身邊的這群人物，這是一群五行八作，日出日落的普通人，他們起於生活，最終也歸於生活。

如此凸顯之下，《隱秘而偉大》才能讓觀眾與作品中的人物一起，跨越時間和空間的距離，重新感受那個年代的愛與恨、情與理。

而這些，無疑構成了《隱秘而偉大》獨特的味道。

但需要明確的是，作為一部從民國市井中生長出的作品，《隱秘而偉大》幾乎是沒有可參照範本的。如何不平淡的講好小人物的故事、並且能以真實感服眾，是件難度不小的事情。《隱秘而偉大》能「修煉」到幾成功力，還不可預知。

幕後團隊加成

期待聲潮千千萬，幕後團隊佔一半。

如果說演員的市場好感度，為壯大《隱秘而偉大》的路人盤，實現快速發酵擴散，創造了先天優勢，那麼《隱秘而偉大》在業界內被普遍看好，則要歸因於主創團隊。

《隱秘而偉大》與《白夜追兇》的導演，同為王偉。

2017年，王偉導演的《白夜追兇》，除成功助力演員翻紅外，更引發了網劇市場的震顫，在破除市場對網劇的偏見、改寫臺網格局上，都發揮了重要作用。以拍攝順序為基準，《隱秘而偉大》是王偉導演繼《白夜追兇》後的首部新作，也可以說是王偉導演的電視劇首秀。能否為年代劇開闢出新方向，匯聚了行業內的太多期待。

在開機前，王偉導演曾在採訪中透露過：「這部劇，男性視角和女性視角都有，編劇本身很善良，所以這個故事裡，所有的人物都特別精彩，而且讓人感動，就是源自於編劇本身內心的善良，所以才能寫出這樣的東西。」

值得一提的是，《隱秘而偉大》的兩位編劇，是夫妻檔，二人同年同月同日生，還是中戲的同學。在原創劇本的廣闊發揮空間下，他們筆下的角色和故事，無論是在精神契合度還是價值取向上，或許都會有著意想不到的驚喜。

對於「戲怎麼拍」的問題，王偉導演的回答並沒有太多技巧性的加成，而是更傾向於態度方面：認認真真拍。

而這一點在拍攝過程中也得到了最大限度的體現：在前期準備上，王偉和製片人、美術、置景等一起拉劇本，基本上從第一集到最後一集，每一場戲在哪拍，所有的條件考慮和服化道都拉完了。

參考了大量歷史真實圖片及紀實影像資料，儘量還原那個年代的真實風貌，顏色運用上也考慮到當時的各類技術可能達到的效果。

在造型方面也是追求高還原度，例如頭髮，劇中所有的演員不噴髮膠、不做硬定型。因為在《隱秘而偉大》中，有很多家裡面做飯、吃飯、睡覺的戲，如果平凡小人物的頭髮在日常生活裡總是很固定很有型，就特別不真實。回歸真實生活情境，是《隱秘而偉大》所努力的方向。

而這份努力所結出的果，在預告片中也可窺見一二。在高頻次的場景變換中，民國眾生相，盡收眼底。

當實力與努力碰撞在一起，或許便是新機遇。

民國浮世繪

破「風」而生

在影視劇版圖中，年代劇是一大品類，無論在數量上還是質量上，皆屬上乘。

9月28日，在第32屆飛天獎上，四個單項獎均出自年代劇，劉江憑藉《老酒館》獲得優秀導演獎，馬繼紅憑藉《外交風雲》獲得優秀編劇獎，何冰憑藉《情滿四合院》獲得優秀男演員獎，秦海璐憑藉《老酒館》獲得優秀女演員獎。

年代劇的份量，再一次得到了驗證。

如何在高起點上，再次抬升行業的天花板，並且擊破前文所說的同質化成風的頑疾，成為了亟待解決的問題。

市場也一直在期待著一部熱度與口碑皆在，且實現大範圍突破年齡圈層，實現高國民度的年代劇作。

而犀牛君之所以如此期待《隱秘而偉大》的到來，很大一部分原因在於它的「小」。

鏡頭瞄準了那個特殊歷史時期裡，被時代洪流推搡前進的小人物們，放棄具有強烈戲劇張力的民國風雲，聚焦於「沙粒式」人物的煙火人生，在內容取捨上，就實屬罕見；與此同時，劇中從頭到尾都貫穿了金錢在那個時代的概念，這是之前所有戲裡都沒有的。從題材，到製作上，《隱秘而偉大》都有著強烈的獨特性。

希望在《隱秘而偉大》中，對市井氣息的體現，不要淺嘗輒止，對民國生活畫卷的展開，無需吝嗇。在尋常的煙火生活裡，體現宏大的立意，在小人物的身上，塑造「人要忠於自己年輕時的夢想」，才是觀眾以及市場渴望看到的。

不少人認為，對於年代劇而言，俘獲觀眾及市場的關鍵在於對時代背景的細緻勾勒、對故事內容的大膽想像，但事實上，打動受眾的最核心之處，在於劇集從細微處傳遞出的精神內核，以及價值觀層面上的共鳴感。

而這，恰好是刻畫民國小人物浮世繪的《隱秘而偉大》，最強烈的特質。