華人武俠RPG，一向是國產遊戲裡獨樹一幟的類型之一。除了耳熟能詳的雙劍系列——《軒轅劍》、《仙劍奇俠傳》，以及後續的《古劍奇譚》系列外。曾經有一部作品憑藉其高自由度的玩法和棋盤戰鬥的策略性，在眾多武俠遊戲中脫穎而出。這款遊戲就是被封神的《金庸群俠傳》。
通過原創人物尋找十四天書的前段串聯起金庸全集中各種精華故事，甚至能和金庸故事裡的大俠走卒同行遨遊，這種沉浸式的開放情景，在一定程度上滿足了玩家的體驗感——原來除了看主角故事外，我們自己也有機會成為主角。
正是這樣的高自由度，即使該作的畫面表現實在差強人意，甚至可以冠以粗糙，但是在無數武俠遊戲玩家中，依然算是極富可玩性耐玩性的神來之作。因此，即便到了2020年，依舊有大量同好在相應論壇上自製著關於《金庸群俠傳》的MOD，續寫著自己心中的《金庸群俠傳》。
而該遊戲的製作人徐昌隆也受到眾多玩家的鼓舞，在2016年開始不斷探索後金庸時代的無限可能，並出了幾款同樣影響極大的作品，這，就是後話了。
能夠讓玩家可以自主產生製作MOD的作品，往往介於遊戲本身自帶強大的地圖編輯器如《魔獸爭霸》（不知道各位讀者還記得學生時代玩的魔獸地圖「逃學戰記」否？），以及類似冰封溪谷的原著故事補遺的MOD。因此從遊戲發展角度而言，國外更為對遊戲進行MOD再加工，而國產的單機遊戲出現MOD的概率可謂極少。而《金庸群俠傳》卻正是那麼極少中的個別。
玩過最早版本的《金庸群俠傳》的玩家之所以會衍生製作MOD的原因，一般來自於：1、原作中少林寺後巷場景進不去，站樁式的NPC一直在回答「施主，目前後方正在施工。敬請期待後續作品」等類似對白（具體對白內容，筆者可能有所遺漏，但整體意思不變）；
2、個別人物不好邀約入隊，如韋小寶，一直作為隨機出現在各個客棧之間賣貨郎般的存在；
3、原作設定中，原創主角缺乏感情戲份劇情，部分金庸故事劇情沒有得到拓展；
4、遊戲地圖豐富，固定在金庸原有世界框架，延展更大空間不足。
5、也就是玩家最無奈的原因，後續的所謂《金庸群俠傳2》遲遲不出，令玩家無限遐想和遺憾，畢竟第一部《金庸群俠傳》裡埋下了大量伏筆沒有揭開。（當然最近的《河洛群俠傳》似乎是《金庸群俠傳》的正統延續，但是順延性並不充足，只是用到了原著主角穿越聖堂後進入新的《河洛群俠傳》的世界這一設定而已）
帶著這些遺憾，在眾多《金庸群俠傳》玩家雲集的「鐵血丹心」論壇上，出現了大量的後《金庸群俠傳》時代的MOD自製作品，包括後來在華人圈影響深遠的《金庸群俠傳：蒼龍逐日》、《金庸群芳譜》等等，其中部分作品甚至將驅逐倭寇等故事加入，豐富了原作的故事性，甚至這一設定還被製作人徐昌隆所吸收，成為其「群俠傳」三部曲中《武林群俠傳》裡的一些內容。金庸大IP，加上遊戲的高自由度，以及能夠拓展的高發揮性和90年代後期遊戲玩家的集體情感爆發，使得「鐵血丹心」論壇吸引了越來越多粉絲玩家加入參與製作相關MOD，從1997年到2003年間，各種作品層出不窮，而近年隨著中文武俠高自由度耐玩作品缺失，相關MOD版本又出現井噴。
加上後來，智冠公司諸如《三國群俠傳》、《天龍八部》、《真倚天屠龍記》、《如來神掌》等開放式地圖遊戲問世，特別是類似《金庸群俠傳》的原創人物的《天龍八部》的成功，各種可用素材越來越多，使得關於《金庸群俠傳》MOD的畫面製作越發完整生動。但總體說來，這些MOD作品均出自各個忠實玩家的個人作品，甚至不摻雜任何商業利益，也算是中文武俠RPG玩家的集體情懷之產物，的確令人感到欣慰，畢竟在如今時代，依舊有著這群真心熱愛遊戲的玩家存在。當然不排除部分創作者在通過製作MOD的過程中不斷成熟了遊戲項目經驗，最終聯手徐昌隆開始開發後續的相關作品，如《金庸群俠傳2》的製作者「亞古」。
這一眾的MOD作品真可謂」百花齊放「、」「麻雀雖小，五臟俱全」。既有對原作劇情的拓展豐滿，以及原作地宮場景道具的添加、轉場，如原著中《倚天屠龍記》六和塔經典搭救事件的會放，明教地牢學習乾坤大挪移的過程，還有各種原創經典橋段的增補。甚至包括正逆運行經脈的衝穴玩法等等。並對遊戲數值做了合適的調整，不在出現所謂修仙級別的隊友設計。所以很多時候出來的成品嚴格上等於一部新作，但是由於大量素材依舊來自原作，所以也只能委屈的以MOD來定義。
當然對比整個國內遊戲大市場而言，《金庸群俠傳》衍生的MOD或許只是所謂小部分人的狂歡，甚至多數作品無法得到主流受眾的認可，但所謂武俠不倒，精神不倒，正是有了這所謂小波人的堅持，我們才能陸續看到更多新的作品問世。而也正是這小波人的堅持，金牌製作人徐昌隆才會在多年後再立工作室帶來他的「俠客風雲錄」系列，各類獨立工作室才開始在手遊上製作諸如《漢家江湖》、《模擬江湖》等情懷遊戲。這都是源自少數武俠迷們的痴迷。
同比這些所謂少數人的狂歡，目前絕大多數玩家對於MOD創作的熱情不高。畢竟並非每個玩家都能夠數十年如一日的對一款遊戲賦予情懷，加上遊戲產品的海量問世，新生代玩家未曾挖掘到曾經遊戲所具備的精神內核。而且各種營銷號強迫大眾接受的生存壓力，各種洗腦化的物質渲染，令部分年輕人已經無從停下腳步緬懷情懷，而是在隨波逐流的埋葬情懷，將之稱為成長。因此，在這些影響下，對於MOD的創作就顯得更為緩慢，加上各類產品版權意識的提高，遊戲素材的難以調取，與其花費同樣精力去做別人作品的復刻，填充，倒不如用同樣時間做一個新的遊戲成為了一種態度。
這，就造成了國產武俠MOD遊戲進入了一個惡性循環。對比MOD製作較好的國外遊戲《GTA5》，由於R星公司本身支持玩家製作MOD，加上《GTA5》遊戲模式就適合改制MOD，官方的鼓勵支持，甚至時不時的開啟獨立製作大賽獎勵，自然帶火了玩家熱情。而國內，即使有MOD，也依舊停留在RPG形式上，類似《GTA5》的作品遲遲不出現（不要提如今很火的《荒島行動》和《絕地求生》，那是另外的概念）。
仔細回顧《金庸群俠傳》編年史，我們會發現之所以這款90年代作品能夠生生不息，更多就是靠MOD推波助瀾。而之所以能夠出現MOD，也從另一側面反映了一款遊戲的受歡迎度。或許有部分類型遊戲不適合改編MOD，但是任何一個遊戲大國或多或少都需要一款或多款MOD存在，以此讓製作人們通過玩家試玩玩家MOD，來窺得玩家在遊戲理解上的零星巧思，從而延展遊戲的壽命。而這或許就是現階段，國內單機遊戲，或者說國產獨立遊戲所需要認真思考的問題。