金古梁溫黃，武俠界五大宗師。
1972年，金庸在寫完《鹿鼎記》後，宣告封筆。
武俠的大旗，交到了古龍的手中。
古龍不負眾望，寫出了一部又一部驚世之作。在港臺的影響力，日益擴大。
不少的作品被拍攝成電影和電視劇，寶島和香江颳起了一股古龍熱。
但是一個人的創作力是有限的，經歷也是有限的。
在經歷過巔峰期後，古龍的創作量銳減。但讀者的胃口和需求量不減，為了滿足市場的需求。
許多成名的武俠作家紛紛改變作品風格，向古龍靠齊。寫出了一部又一部，充滿古龍風格的作品。
如柳殘陽的《梟中雄》、《梟霸》，司馬翎的《飛羽天關》、《驚濤》等等，都帶有鮮明的古龍風格，深受讀者的喜歡。
也是有鑑於此，黃鷹和龍乘風也開始了模仿古龍創作武俠小說之路。
黃鷹有「驚魂六計」系列和《大俠沈勝衣》系列，作品的風格跟古龍幾乎以假亂真，當時出版的時候署名的均是古龍。
龍乘風有《雪刀浪子》系列，出版的時候署的名字也是古龍，由此可見，古龍當時是多麼的炙手可熱。只要是署名古龍的作品，必定是大賣。
龍乘風，本名陳劍光。這個名字，取得就跟武俠有緣分。劍光，江湖的味道，江湖的風韻，就讓人感慨陳劍光一生出來就是寫武俠的。套用古龍《三少爺的劍》裡面的一句話，劍氣縱橫三萬裡，一劍光寒十九洲。
陳劍光從小就喜歡讀武俠小說，到了如痴如醉的地步。夜以繼日，不分白天黑夜地狂讀，導致了他的眼睛近視。讀武俠小說讀到眼睛近視的地步，可見陳劍光是多麼的喜歡武俠。
熟讀唐詩三百首，不會作詩也會吟。在讀了大量的武俠小說後，陳劍光按捺不住自己寫武俠小說的衝動，1975年，時年23歲的陳劍光創作了自己的第一部作品《寺月島風雲》，開始了自己的武俠之路。當時他在將這部小說寄給雜誌社時，署的名字是「龍乘風」。
龍乘風這個筆名，貌似跟古龍有點關係。龍乘風而行，大風好借力，送我上青天。可能陳劍光，想借著古龍風，來達到自己在武俠界同樣成名的渴望，所以才取了這樣一個筆名。
事實上我們看龍乘風的作品，古龍的風格滿滿，是模仿古龍的路子，形成自己風格的。特別是《雪刀浪子》系列，真的可以以假亂真。無論是風格還是文筆，無論是構思還是設置，古龍風格非常的飽滿。
《雪刀浪子》於1977年在香港《武俠世界》上連載，這個系列包括《雪刀浪子》、《最後七擊》、《血濺黑杜鵑》、《熊族風雲》、《血洗黃金船》等多部小說，都是短小精悍的篇幅。篇幅雖然不長，但是勝在情節緊湊，故事懸疑性十足。所以讀起來很暢快，很流暢。
從《雪刀浪子》這個系列來看，龍乘風受古龍的影響還是非常大的。這部小說在文字錘鍊上，極盡古龍之筆墨。古龍小說中的長短句，古龍小說中的歡快明朗，古龍小說中的俏皮詼諧，都在《雪刀浪子》中展現得淋漓盡致。給讀者一種假象，有種讀古龍小說的感覺。
龍乘風在模仿古龍的創作模式上，比黃鷹更傳神和放得開。黃鷹以寫鬼故事見長，但在語言錘鍊上，不如龍乘風那種乾脆爽朗。龍乘風的文筆不拖泥帶水，文風簡單至極不落俗套。看似信馬由韁，實則是意境滿滿。
比如說《雪刀浪子》系列的第二部《最後七擊》的開頭，就很有古龍的神韻，短短幾句話，那種只可意會不可言傳的意境便被營造了出來。
秋。
西風卷落黃葉無數。
其中的一片黃葉，飄落在段飛鷹的面前。
段飛鷹突然亮劍，手挽劍花。
於是，這片黃葉立刻變成了二十四小片，然後又復隨風四處飄散。
段飛鷹皺著眉，回劍入鞘。
再比如說古龍小說中的一貫說教風格，龍乘風也毫無保留地繼承並發揚光大。在《雪刀浪子》系列第一部《雪刀浪子》的開頭，龍乘風是這樣寫的：
如果有人要將世人劃分成兩類，那麼世界上只有下列的兩種人。
一種是聰明人。
而另一種，就是笨蛋。
在武林中，聰明的人很多，但笨人卻更多。
而且，有種人看來似乎聰明絕頂，其實卻是個如假包換的大笨蛋。
同樣地，有種人看來好像僅勝白痴一籌，但他根本上一點也不笨，而且能夠聰明地去控制自己的一生。
真正聰明的人，當然往往能夠得到更多的快樂，更多的幸福。
而那些笨蛋，永遠懵然不知道自己的愚昧，拼命地去追求金錢與權力，終而一無所有。
或許連龍乘風自己都沒有想到，僅僅寫了兩部小說，便讓自己在武俠界聲名鵲起。特別是《雪刀浪子》這部小說，龍乘風更是沒有想到。處於武俠探索階段的龍乘風沒有想到，自己能憑藉這部小說在武俠界揚名立萬。
這部小說的成功帶給了龍乘風極大的信心，所以這部小說，由單部小說，變成了一個系列，並且在香港《武俠世界》連載了五六年。
儘管此後龍乘風又寫了不少其它武俠系列小說，但真正令讀者印象深刻和喜愛的還是《雪刀浪子》系列。至今龍城壁、司馬血、衛空空這武林三大奇俠的江湖傳奇依舊令人津津樂道。