因為家族禁令，大少爺張天啟被禁止參與一切與倒鬥相關的事務。但是這並不能阻擋他體內的洪荒之力，反倒是因為禁令讓他對整個地下世界都充滿了好奇，於是他義無反顧的走上了坑天坑地坑隊友的神坑之路。一份重寶出現，牽動了整個華夏的所有勢力，據說其中有著與華夏龍脈風水相關的隱秘。張大少發揮自己作死的天性，跟著隊友在一個個古墓中穿梭直往，向著隱藏千年的真相逐步靠攏。
其實從故事起源來講，《地靈曲》應該可以算得上是最早一批做古墓探險題材的作品，但是出於對動畫品質的把控，灼華沒有趕趁熱度搭順風船，反倒是真正沉下心來靜候了三年。三年來，《地靈曲》的故事經受了多次打磨，技術上的更新迭代也為其畫面的呈現提供了更多可能，因而最終的效果能夠達到如今的程度也算是水到渠成。
乍觀《地靈曲》，第一感覺就是驚豔。傳聞《地靈曲》的製作團隊成員多是技術出身，技術宅本身是一個很可怕的群體，在他們眼中整個世界都可以被拆分，這也正從側面印證了他們可以直擊事物的本質，將事物最精彩的一面展現給觀眾。《地靈曲》在視覺呈現上是相當震撼的，這不是一部簡單的動畫，其在製作上的每一個細節都值得推敲。立足現實武術體系的搏鬥場面，基於物理模擬層面的場景運算，對古董精確到紋理的還原，無一不在彰顯其電影級的製作水準。單就技術層面而言，《地靈曲》就已經能夠達到世界先進行列。
仔細看看當下的市場環境，國產動畫目前正處於起步階段，無論是故事還是技術，離世界先進水平都還有一定的差距，即便如此，也已經有越來越多的有志人士開始入局。《地靈曲》讓我們看到了一家具備情懷也具備實力的製作團隊，其對於華夏古文化的發掘，對於故事層面的嚴謹架構，都讓我們直觀的感受到了國產動畫人的誠意。國產動畫人不缺乏熱情和專業，國產動畫要振興發揚，也絕對不是空想。五千年的文明底蘊讓我們有底氣問鼎世界之冠，如今我們所欠缺的，只是時間而已。
《地靈曲》在技術上還有一個突破性的嘗試，那就是其所有畫面都是用遊戲引擎製作的，這在根本上就決定了《地靈曲》在感官上與傳統動畫存在差異。就二次元文化來說，遊戲和動畫是不分家的，以至於很早以前就有動畫人預言，總有一天遊戲和動畫會合二為一。眾所周知，傳統動畫製作起來難度大、周期長、修改困難，從這點來看，可以隨時更新和替換的遊戲引擎真可以說是先天獨到。專業人士表示遊戲引擎的即時渲染會產生鋸齒、多陰影等一系列問題，這是限制其製作動畫的重要原因。如果一個遊戲引擎能夠渲染出傳統動畫的效果，那對整個動畫行業來說可能就是一場顛覆性的革命，《地靈曲》在最終呈現上讓我們看到了這場革命的曙光。灼華的CEO常磊表示「文化無國界，競爭無疆域，灼華的未來定位就是推動行業發展，創作出更好的作品，成為行業標準。」由此可見灼華的野心甚大。