昨天晚上的《那年花開月正圓》，胡詠梅和周老四剛下線，
就傳來消息說下一個掛掉的是沈星移。
菇涼們簡直要哭暈在廁所。
可憐星移全程原諒色陪跑，最後還要領盒飯。
但是，你知道這原諒色的背後，其實大有深意嗎？
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最近的孫儷主演的大熱劇《那年花開月正圓》，編輯部的姑娘們已經追到迷失自我。
除了主角的演技，這部戲的服裝也美出天際，被網友贊簡直良心。
但你可能不知道，《那年花開》（下同）的服裝能得到如此多的褒獎，是因為它背後有尊中國影視界的視覺造型大神，葉錦添。
葉錦添是中國第一位拿到奧斯卡最佳藝術指導的藝術家。他擔任服裝造型設計的電影電視劇，每一部都如雷貫耳。《大明宮詞》、《臥虎藏龍》、《橘子紅了》……
《大明宮詞》、《臥虎藏龍》、《橘子紅了》劇照
而在《那年花開》的服裝裡，有一個顏色卻引發了廣泛關（tu）注（cao）。那就是綠色。
尤其沈家，從內到外一片綠，對周瑩求而不得的沈星移，更是全程綠衣陪跑，被網友戲稱「沈家原諒色」。
一身原諒色就算了，最後還要領盒飯。
不過葉老師這麼設計可不是出於「原諒色」的考慮，這背後，可是和主角的命運和成長大有關係。
用服裝顏色寓意角色性格和命運，是葉老師一貫的表現手法。
還記得當初看《橘子紅了》，裡面的紅色真是越看越陰鬱。那陰鬱的紅色喜服，其實就象徵了秀禾的悲劇。
《大明宮詞》裡，太平少女時期的服裝用色活潑，象徵了少女的靈動與調皮，但是色調又很清淺，都是粉黃、淺綠，因為這一時期的太平，還遠沒經歷那些複雜的命運。
而在這一次的《那年花開》中，葉錦添可謂是把這一手法發揮到了極致。單從一個青綠顏色的變化，仿佛就可以看到主角們波瀾起伏的一生。
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在中國五千多年的歷史中，青色其實是一個模糊性的顏色。它包括了藍、綠、黑、白等多種顏色在內。
而據考證，青色最初其實是指從共生的孔雀石和藍銅礦中提煉出來的，介於藍綠之間的顏色。
中國畫中的青綠山水所用的顏料，石青和石綠，分別就來自於藍銅礦和孔雀石。看著《千裡江山圖》，你大概就可以想像到那種介於藍綠中間的一抹青色。
王希孟《千裡江山圖》局部
《說文解字》中，對於青的解釋是：「青，東方色也。木生火，從生丹……」
這種顏色在中國的陰陽五行中，對應的是木，在方位中對應的是東方。而東方，又對應春天。因而青色，說的就是春天來臨時那種生機蓬勃的色彩。
像發芽的柳葉枝，青綠青綠的，幼嫩又蔥蘢，仿佛少年人的青春。
所以我們可以看到，周瑩和沈星移出場的時候，一個少女，一個少年，分別都穿了青綠顏色。
所不同的是，葉錦添給了周瑩能讓人聯想起少女豆蔻年華的豆青色調。
右：清代任熊《麻姑獻壽圖》豆蔻之年的小侍女著淡青顏色
而給星移的，則是《詩經·衛風·淇奧》中代表「有匪君子」的綠竹之色。比起周瑩清淺的豆青，更多了幾分男孩子的英豪氣。
右：清代羅聘《竹蘭石盆圖》
不過設計師的巧思還遠不止於此，他給了周瑩靈動有生命力的青色。卻還考慮到周瑩雖然不同於嬌柔的大家閨秀，可畢竟還是一位青春少女。
所以在豆青之上，又加了杏粉色，去給青蔥的生命力披上一層少女的柔美。
而沈星移雖然出場時是位光會吃喝玩樂的少爺，但是他的性格中本身就有君子的光明磊落。
所以在茂盛的青綠之上，葉錦添又加入中國文化中代表了君子高潔的竹葉、仙鶴的刺繡，去暗指這位暫時混蛋的大少爺終會有所擔當。
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隨著劇情推進，主角經歷的人生變故越來越多，年歲越來越長，責任也越來越重。
這個時候，你會發現他們的服裝已經脫離了少年時的青色色系，慢慢變深，逐漸轉為綠色。
而在古代的顏色中，你會發現一個很有意思的現象。雖然青和綠都是一個色系，但是象徵起生命來，卻有所區別。青色對應「繁盛活潑」，而綠色卻隱含了「成熟黃落」。
比如南北朝時梁簡文帝描寫楓樹時，他會說「萎綠映葭青」。「萎綠」和「葭青」對應，綠色就隱含了枯萎，而青色則是有生命力的感覺。
這是因為，在古代，「綠」通「菉」，菉草是一種可以染黃的顏料。《說文解字》中提到：「綠，帛青黃色也。」因此，綠色裡本身就帶有黃色的色調。
從青綠到黃綠，好像一片麥田從春季的青蔥到秋季的收穫。也像一個人從青澀到成熟。
所以在後來周瑩成長後，葉錦添會把她綠色系服裝的顏色都加深，綠色中金、黃的比例也逐漸增多。
左：周瑩大當家戲服 右：清 任熊《瑤宮秋扇圖》中著墨綠金銀刺繡華衣的貴婦
尤其在陝西織布局建立後，周瑩大當家的魄力、氣度都到達高潮。
這一場織布局剪彩的戲，葉錦添讓周瑩穿上了劇照中最能代表她大當家角色的戲服，一套大氣的金綠長褂。
但是除了象徵成熟穩重的黃綠色，葉錦添還添加了另一種元素，金色蕾絲花紋。用金絲花紋在黃綠色的成熟之外增添大氣奢華，穩穩地立住了大當家的氣場。
而周瑩一路蛻變的同時，沈星移也慢慢從一個吃喝玩樂的小少爺，逐漸成長為有擔當有見識的商界精英。
不過不同的是，在沈星移的服裝中，除了黃色的比例，更加重的還有黑色。比之少奶奶的大氣奢華，葉錦添給沈星移的，更多是男孩到男人的深沉穩重。
看著一身濃重墨綠的沈星移，屏幕前的我們也能感覺到，當年那個一身青蔥竹色、面對喜歡的人只會威逼耍賴的小混蛋，終於變成了可以攜手並進的有擔當之人。
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從前我們看影劇，會關注演員的演技，會討論編劇的劇情。服裝造型這種東西，好像就是個陪襯，只有在專業人士那裡才有用，對於我們普通觀眾來說，只要不出戲就好。
但是葉錦添的色彩美學，卻讓我們了解到，原來在演技和劇情之外，服裝居然也可以在故事中推波助瀾。
對於一個角色性格的了解，一個人物命運的預測，一個場景情緒的烘託，都由服裝與造型，在不經意之間植入到我們的內心。讓我們仿佛也跟隨著主人公，經歷了他們曲折而精彩的一生。
由青綠到深綠，周瑩和沈星移走完了他們的一生。
然而你有沒有發現，其實在青與綠之外，周瑩其實還有杏、粉、藍、白，去襯託她和吳聘的婚後甜蜜、或者亡夫後的傷悲哀愁。
但沈星移，從始到終卻都是一身綠衣陪伴在周瑩身邊。
因為在《詩經》中，除了「有匪君子」的綠竹之綠，還有一種綠，來自《邶風·綠衣》：「綠兮衣兮，綠衣黃裡。」
它是中國最早的悼亡詩，是一位男子對妻子最深切的情感與哀思。
畢竟，每一片原諒色背後，都是無可奈何的，情不知所起，一往而深啊。
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— 今日話題互動 —
從Dior到《那年花開》，我們一路為大家分析了藍綠色彩。
就像葉錦添老師的色彩美學所告訴我們的，顏色不光是審美，它和人的情感、性格、心理都有密不可分的關係。
所以接下來，我們會開設一個色彩專欄，為大家分析每種色彩背後的秘密，將你的生活和藝術聯結在一起。
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