山無水不秀，在山水畫中，山為骨架，水為血脈。有山有水則有靈氣。山有水則生，自然之中有江河湖海、溪澗、泉瀑，大都為平淌旋流，只有泉瀑於山巖間懸掛、奔瀉，各得其形、有其勢，故而表現山水之中技法不同。
仁美名師白崇然先生教你
《水的畫法之留白單線法》
網巾紋、波浪紋、垂頭紋、仰頭紋此四法宜用於湖泊、池塘，平靜水面微有波紋，皆以短線曲折連綿而成。
「網巾紋、波浪紋、垂頭紋、仰頭紋」畫法
洞庭細浪，秋水回波，雲生滄海，細浪漂漂，寒塘清淺，此五種水紋乃南宋馬遠水圖中之技法。
南宋馬遠水圖中之技法
雲舒浪卷，黃河逆流，馬遠水圖中之精品，寫江河疊浪、雲卷、潮湧之勢，用筆中鋒，粗線，勾出水之奔騰湧動，加之渲染虛實，浪花造構之美，使人嘆謂。
「雲舒浪卷」「黃河逆流」畫法
網巾紋水法，適於湖泊、池塘，微有漣漪，以中鋒淡勾出曲線，連貫、圓潤，不可滯澀，其線可以長短迴旋於曲欄、岸邊、石亭，上下線要陰陽相合，不可並列，呈網眼形方好。間以蘆荻，岸邊如有垂柳、叢林掩映，意境佳矣。
網巾紋水法
仰頭點浪法，春冶微風細浪或煙雨池波，以魚鱗片畫法，如小括號仰頭，用筆虛入虛收，筆筆相連，雖為短線，要有連續性，由左至右，可平行亦可錯落，行筆活潑不拘，生動有趣乃佳。
仰頭點浪法
仰頭點水法，在畫面上要注意不能連篇畫滿，橫向必有光影，光影要空白有間距，大小面積錯行、轉折，看似水平面也要把水面畫出流動態勢，虛實飄渺，遠處畫法尤其重要，須慎細觀察方知其奧妙，如能看到水中之光影折射，才能悟出勾水之法源於生活。
仰頭點水法
垂頭點法之水，短弧線下扣，與仰頭點相反，中鋒淡墨，筆筆相連，陰陽相合，如魚鱗排列，由近到遠，漸遠，漸淡，漸虛著淡青色，在網紋線上留出折光部，近深遠淡。還可以先用淡青加淡墨掃出應畫水之部位，做到胸中有數，待幹後再勾出水紋，著色法亦適用於仰頭點與網巾紋之水法。
垂頭點水法
湖岸微波，如鄱陽湖、洞庭湖太湖。大湖水面，微風起後捲起波浪，雖不太大亦有起伏，岸石有致，樹木輕搖，水法中鋒勾起波紋，層層相疊。近處略高，漸遠愈平緩，也要留出空白，有轉折迴旋之勢，用淡墨青渲染浪底，使浪頭突顯，不可平均，有節奏方可。
『仁美名師』白崇然教授
白崇然，回族。1952年生於北京。中國花鳥畫研修院仁美大學堂教授。畢業於北京師範學院，北京大學書法藝術研究生班，現為中國書法家協會會員、中國美術家協會會員、中華詩詞學會會員。供職於北京大學，兼《中國書畫收藏》雜誌學術部主任、北京大學資源學院客座教授、中國徐悲鴻畫院院士、中國王羲之藝術研究院榮譽院長。