我曾經聽人說過，電影發明以來人們的生命比原來延長了至少三倍。而對我而言，又何止是增長了三倍而已，電影是造夢的藝術，讓我們得以在電影中體會百般人生，那麼今年又有哪些優秀的造夢者呢？
《信條》（諾蘭）
諾蘭大導演的新作，也就是星際穿越、盜夢空間、致命魔術、蝙蝠俠三部曲的導演，基本拍電影零失誤，部部經典，是商業電影裡最藝術的，是藝術片裡最賣座的。
而這次帶來的信條，貌似諾蘭又玩起了最熟悉的時間線剪輯，記憶碎片是從故事的開頭和結尾往中間剪，而敦刻爾克是三條速度不同的時間線同時進行，最後匯聚，盜夢空間是一層一層的時間線疊在一起，然後套娃式的激活，那麼這次信條又能玩出什麼新花樣呢？
《最後一封信》（巖井俊二）
巖井俊二是一談到青春片就無法繞過的一位導演，他的《情書》就已經被我以往的視頻提名三次了，也許以後還會提及很多次，甚至我覺得《情書》就是那個我心中最好的青春片。
很幸運，他的上一部作品《你好，之華》在中國拍攝上映，但可惜這次的高度沒有達到預期，甚至有人說巖井俊二是水土不服，如果是在日本語境下這部電影可能會更好，這也許就是他為什麼要拍《最後一封信》，因為從簡介來看，貌似就是一部日版的《你好，之華》，當然還有兩個巖井俊二不可缺少的元素，一是對書信的迷戀，再者就是對死亡的意難忘。
《姜子牙》
想必大家對姜子牙的期待大部分都來自於《哪吒》，因為介於哪吒的成功，也因為他們是同一家公司的產品，不過姜子牙能否達到哪吒的水準還得到時候再說。
《沙丘》
《銀翼殺手2049》的導演，終於出新作啦，如果要說近幾年哪部電影最能在視覺上震撼到我，那無疑我會頒給銀翼殺手2049。
這賽博朋克背景下的環境，以及大膽的色彩運用，都讓我這半個攝影師的審美產生了微妙的變化，要說賽博朋克是什麼，在本人看來，它就是一種最接近當前社會科技發展的未來形態，什麼蒸汽朋克，廢土朋克都是不太可能會發生的，而82年的第一部《銀翼殺手》可謂是奠定了賽博朋克的視覺風格，即使放在現在來看，你也會覺得它的畫面和打光實在是太超前啦。
而《銀翼殺手2049》更是有一種繼承甚至是超越，但可惜叫好不叫座，很大原因是因為大部分觀眾根本靜不下心來，欣賞這麼慢節奏的科幻片，但對看習慣了老電影的我來說，這種節奏實在是太舒服了，期待《沙丘》能繼續拔高科幻片的藝術性，帶來更新穎的視聽體驗。
《大護法2》（不思凡）
如果說《哪吒》的成功是基於商業模式下的，劇情並不晦澀難懂，且老少皆宜，那麼大護法則屬於挑觀眾的那一類電影，甚至直接標出建議13歲以上人群觀看，以至於大護法第一部上映的時候有網友評論說，中國院線終於有一部能嚇哭小孩子的動畫電影了，當然這部影片成功的地方，不僅僅是因為它有很多突破性的畫面震撼你的視覺感官，還有其各種隱喻，使得它擁有了一定的觀影門檻。
回顧導演不思凡，從04年的《黑鳥》開始就一直在寫俠客的故事，而到17年的《百鳥谷》則助他拿到了頂級國際動畫節，法國昂西特別獎，期待不思凡導演能給中國動畫電影帶來更多的可能性。
《最後的魁拔》
歡迎回來，親愛的魁拔！魁拔系列按原計劃本來準備出5部，分別為魁拔之十萬火急、魁拔之大戰元泱界、而出完第三部戰神崛起之後，便沒了後續，其原因也很簡單，那就是拍虧了，叫好不叫座是它的宿命，想想看，在那個電影票還沒現在如此火爆的時候，它面對的是一群不怎麼關注院線市場的少年人群，能走進電影院觀看的也是少數人，而如今在網絡上看魁拔的少年們也已經長大，走進影院對於他們來講也早已不算是奢侈消費。
可以說魁拔的誕生其實是有時代的開創性意義的，它在前方為中國院線動畫勇敢開路的時候，有號稱國產動畫崛起之作的《大聖歸來》都還未問世，時至今日，《最後的魁拔》終將歸來，它的名字即動畫中最後一任魁拔，但我不希望它變成最後一部魁拔電影。
《施劍翹傳》（姜文）
試問哪個電影資深愛好者不知道姜文呢，即使你不知道那你應該也聽說過馬走日、張麻子，自《太陽照常升起》開始，周韻就一直擔任姜文的御用女主，也是因為生活中周韻就是姜文的女主，施劍翹這個人物在姜文上一部邪不壓正中就有出現，不過是作為原型改編。
《讓子彈飛》讓姜文圈粉無數，而往前推進，《太陽照常升起》、《鬼子來了》、《陽光燦爛的日子》在國際上也擁有不錯的成績，其個人風格獨特，藝術價值也極高，但往後推進《一步之遙》、《邪不壓正》仿佛就開始走下坡路了，姜文還是那個姜文，他依舊拍著自己想要的東西，姜文也已經不是那個姜文了，時代的變遷使得一切都在發生改變，亦如《陽光燦爛的日子》裡的馬小軍，隨著光影25餘載的積累，他已經變成中年模樣物是人非。
↑《陽光燦爛的日子》同樣的人，不同時代的對話
以上即是我對2020年的主觀意向片單，如果你不喜歡，那也謝謝你看到這裡，2019已經過去，希望在新的一年裡，我會更努力、更幸運，最最重要的是，希望我能繼續陪伴著你們，你們也陪伴著我。感謝閱讀（視頻版可點擊頭像觀看），我是饅夫子，後會有期。
文：饅夫子