李昕遠
上海戲劇學院舞檯燈光專業畢業生
參演劇目及職務：《教父》燈光設計
《郵差》燈光設計
《愛情監獄》燈光設計 舞臺設計
《Where are we》燈光設計 舞臺設計
《百無禁忌》燈光設計
《冬天的故事》燈光設計
《粉墨·轉媒體展》燈光設計（國家藝術基金項目）
《Spring Awakening》燈光設計
《Reflection Landscape》裝置設計
《Curious Perspective》裝置設計
《迷幻·乙醇》裝置設計
興趣愛好 ： 裝置、線稿、吉他、旅行、視覺設計
以上是李昕遠部分作品的照片
之後夥聚還會單獨推出一篇李昕遠和他作品的推文
喜歡他的小夥伴持續關注呀
隨便po兩張上戲燈光小王子的帥照之後
讓我們一起去到他的光之國度
以光制景——淺析燈管裝置在舞臺上的運用
看到這裡你以為是一篇學術性很強的推文？
關鍵詞: 燈管 裝置 視覺 燈光 舞臺 設計
隨著燈光技術手段的豐富與發展,高科技燈具的種類越來越多,品質越來越 好,無疑給燈光設計師們提供了無限的可能和便利。但也不乏燈光設計師返璞歸 真,已古為鑑,從生活中的光源汲取靈感,在設計中使用非舞檯燈具,甚至改裝 生活照明燈具,使舞檯燈光更加生動或接近真實環境氛圍。有創造力的燈光設計 師甚至會自製燈具,來滿足舞臺上的特殊效果。燈光裝置就應運而生了,適時適 度的在舞臺上使用燈光裝置,往往能使觀眾眼前一亮,達到出其不意的效果。而 燈管裝置作為燈光裝置裡一個極具代表性的「寵兒」,從眾多燈光裝置中脫穎而 出,開闢了舞檯燈光的另一片天地。 燈管裝置最核心的部分是燈管。燈管最早作為一種家用照明設備得到廣泛運 用,其名字根據細長的外形而來。根據其作用可將燈管分為三種:用於醫療消毒 的紫外線燈管、用於滅蚊的殺蟲燈管以及用於照明的燈管。我們最常見到和使用 的就是起照明作用的日光燈燈管。日光燈是螢光燈的俗稱。日光燈的叫法出自一位精明的上海商人。
圖一: 黑維特與螢光燈管
1938 年 由美國的黑維特發明(圖一),原理是在圓柱形玻璃管內塗上螢光物質,密封兩 端,抽去空氣,充入水銀蒸氣。通電後,管內水銀氣放電產生紫外線,激發螢光 物質發出似日光的光線。
圖二:日光燈管
上世紀 40 年代抵達上海經銷,被上海南京路的一位商 人壓低價格全部買下,並將之改名為日光燈(圖二),意為日光燈的亮度像日光 一樣明亮,可以與太陽爭輝,從此日光燈得到推廣。但日光燈管的缺點也很明顯, 觸發螢光物質的紫外線會對人體產生不良反應,且為熱光源,容易產生安全隱患。 所以之後又有了更為輕便和安全的冷光源 LED 燈管(圖三)。
圖三:LED 燈
燈管的型號有 T10、T12、T8、T5、T4 等。最常用的是 T8、T5、T4 燈管。 「T」是「Tube」的縮寫,意為管狀物, T 後面的數字代表燈管直徑。
每一個「T」代表的長度就是 1/8 英寸,一英寸等於 25.4 mm。每一個「T」的長度就是 25.4÷8=3.175mm,那麼 T8 燈管的直徑就是 25.4mm 。以此類推:T12 燈管的直徑就 是(12/8)×25.4=38.1 mm ; T10 燈管的直徑就是(10/8)×25.4=31.8mm; T5 燈 管的直徑就是(5/8)×25.4=16 mm ;T4 燈管的直徑就是(4/8)×25.4=12.7 mm。
經過收集市場上已有的燈管長度及功率數據(如左圖),以 T8、T5、T4 三種常 用螢光燈管制圖比較後得到以下結論:
(1)在燈管長度達到 500mm 以上時, 同型號燈管的功率與長度成正比,且 越細的燈管發光效率越高(發光效率=功率÷體積)。這個發光效率的衡量標準為單位體積燈管的額定功率(單位:w/cm3),額定功率與亮度成正比,故該值 越高發光效率越高。(T8=0.0159w/cm3; T5=0.0282 w/cm3; T4=0.0349 w/cm3由此 推導出上述結論。個人研究，無從考證，請多包含。)
(2)在燈管長度低於 500mm 時,T4 燈管的曲線呈現不穩定分布(如左圖),那是由于越細的燈管啟動越困難,發展到 T5、T4 的時候就必須使用電子鎮流器才 能啟動。T4 是目前螢光燈管的最細尺寸,所以為了節約成本和壓縮體積,T4 採 用了微型支架,將鎮流器含在支架空間裡面,這種鎮流器的效率和質量較差,常 常導致應該很高效率的 T4 燈管反而不如常規的 T8 燈管亮,壽命方面也有點打 折。儘管如此,在實際使用中,細的燈管容易隱蔽,使用場合也靈活,T5、T4燈管依然得到了廣大設計師的青睞。
以上是螢光燈管功率與長度的關係,LED 燈管發光原理較簡單(由小燈珠 串聯而成),由於其燈珠較小,且無須與外殼產生作用,故其功率與燈管直徑無 關,各型號功率與長度均成正比,故不在此鋪陳分析。 燈管的色溫取決於螢光圖層色溫分布在 2700-8000k 間,常見的分為三類:(1) 暖黃光:暖黃光的色溫在 3300K 以下,暖黃光與白熾燈光色相近,紅光成分較 多,給人以溫暖、健康、舒適的感覺,適用於家庭、住宅、宿舍、醫院、賓館等 場所,或溫度比較低的地方(; 2)暖白光:又叫中間色,它的色溫在3300K-5300K之間。暖白光光線柔和,使人有愉快、舒適、安祥的感覺,適用於商店、醫院、 辦公室、飯店、餐廳、候車室等場所(; 3)冷白光:又叫日光色,它的色溫在5300K以上,光源接近自然光,有明亮的感覺,使人精力集中,適用於辦公室、會議室、 教室、繪圖室、設計室、圖書館的閱覽室、展覽櫥窗等場所。
由於燈管的線性外形,具有視覺引導性。線段本身就具有指向性,當其以一 定規律排布時,其延長線的焦點必定成為人視覺的焦點,這點可從「格式塔心理 學」中「視覺系統總是在不斷的在感官上將圖形閉合」論證。
圖 2-1 燈管裝置圖
如圖 2-1,大量平 行於過道的燈管平行排布於三面牆壁上,視覺中心被引導至交匯於滅點的過道盡 頭,在其中行徑有種穿梭的感覺;
圖 2-2 樓道裝置
圖 2-2,同樣是利用透視引導視覺中心至樓道頂;
圖 2-3 展會燈管裝置圖
圖 2-3,這些平行燈管雖然沒有交匯,但是所有燈管都指向了牆上的 Logo, 進入大廳的客人第一眼肯定被這個大體量裝置吸引,下意識的順藤摸瓜最後視覺 還是落在 Logo 上,不得不說這是一個成功的集功能性與美觀於一體的燈管裝置。
燈管由於其發光原理的緣故燈具本身出光非常均勻、出光角近乎 360°,且 為泛光光源(螢光燈靠燈管表面附著的螢光物質被紫外線激發發光;LED 燈管 燈珠較小較密,且外殼為亞克力有柔光作用,故光質均勻)。作為線光源裝置其 組合方式多種多樣,可以在同一平面,也可在異面,甚至由線構成面,乃至一個 立體圖形。
圖 2-4 同面排布
如圖 2-4,同一平面上燈管組合的一種方式,散亂分布;
圖 2-5 異面排布
圖 2-5,同 一平面上燈管整齊排布,加三個面的異面分布,這個裝置是由線到面到體的典型案例;
圖 2-6 空間排布
圖 2-6,利用燈管組合成立體圖形,具有空間感和形式感。
此外,利用出光角大這個特點還可以從多角度觀察它,利用錯構原理實現異 面組合。筆者在 2015 年 RAW 大學生創想周的端均後草坪曾經利用這點製作了 個燈管裝置《Curious Perspective》(好奇的角度)。作品的含義是「同一個事物可 以從多角度觀察,其觀察結果可能截然不同,事物的性質取決於看待它們的角度, 強調角度的重要性。」在選擇元素燈具的時候,考慮到這是一個要從多方位看的 裝置,最終選擇了出光角最大的燈管,而且其線性外形便於造型。原本的方案是 準備做 45°左、正中、正右、正頂同時四個角度呈現不同漢字、圖案、英文、 數字的,後來由於實現難度太大,捨棄了頂部 70 的字樣。
圖 2-7 「門」錯構（李昕遠作品）
圖 2-8 「STA」錯構（李昕遠作品）
圖 2-9 「戲」錯構（李昕遠作品）
如圖 2-5、2-6、2-7 三個角度分別呈現圖案「門」、英文「STA」以及漢字「戲」。當然過程中採取了一些 「作弊」手段:將擋片固定於燈管表面,使之從某些角度可以觀察到它,而另一 些角度隱藏了起來,但是不得不說這次的實驗讓我發現了燈管裝置的新特點—— 觀賞角度廣,組合方式多,這都是由燈管本身出光角大決定的。
如果說點光源象徵帶來遠古文明重大轉折的火把,那線光源就象徵著諾亞方 舟艙門打開的希望之光。燈管的出現無疑讓設計師們眼前一亮,很多設計師利用 燈管本身的出光特點,製作了極具視覺衝擊力的作品。下圖是著名裝置藝術家Jun Hao Ong 在馬來西亞做的一個燈管裝置《The Star》,用了近 500 米的 LED 燈 管,製作了一個大型的星星,遠看又好似一個空間站。LED 好似穿透了堅實的 水泥,橫跨整個建築。不論遠觀還是近賞都具有極強的視覺震撼力。而冷白光本 身又具有未來感和儀式感,整個作品簡約大氣。
圖 2-10 燈光裝置《The Star》
同瓦數的 LED 燈管的亮度比白熾燈亮幾倍,也是其視覺衝擊力強的原因之一。1wLED≈3wCFL(節能燈)≈15w 白熾燈;3wLED≈8wCFL≈25w 白熾燈;4wLED≈11wCFL≈40w 白 熾 燈 ; 8wLED≈15wCFL≈75w 白 熾 燈 ;12wLED≈20wCFL≈100w 白熾燈（此為大概的折算，具體情況得根據具體燈具型號和發光率確定）。
我們經常在話劇中看到日常燈具如吊燈、壁燈、檯燈等作為景的一部分來使 用。燈管也不例外可以應用於舞臺充當景的一部分,甚至本身就是景。相對於這些具象的點光源燈具來說,燈管具有更加抽象 的造型感和線光源獨有的空間感。
圖 3-1:《愛情監獄》實景（李昕遠作品）
圖 3-1 為筆 者大三上學期在可當代藝術中心為反烏託邦話 劇《愛情監獄》做的一個燈管裝置,該劇是一 個荒誕派的劇,時代背景是一個虛構的未來社 會中,在這個社會裡的人被禁止自由戀愛,所 有公民只能與指定配偶結婚生子,而這個監獄 就是用來關押「愛情犯」的。故事就發生在這個 充滿未來感的超現實監獄裡。筆者故意壓低了所有吊杆的高度,營造監獄 裡壓抑的感覺。結合未來感、監獄等元素,最 終採用燈管模擬未來監獄的鐵欄杆。使用 T5型號的 LED 冷白光燈管,一邊 6 根燈管,每根 由若干 1260mm 長 40w 的無縫 LED 節能燈管 串聯而成,燈管統一固定在 pvc 管上,LED 燈管可直接接插且無縫對接,串聯之後總體外觀 美觀。所有燈管均與底座中的軸連接,使每 根燈管可以自由繞軸旋轉。
圖 3-2:《愛情監獄》幾種換景造型（李昕遠作品）
圖 3-2 為控制燈管 開合組成的幾種場景形式,演員根據情節需要 打開或閉合燈管來實現監獄門的開閉。燈管與 兩側白熾燈監獄吊燈結合,富有層次感。需要 注意的問題是:用燈管作為一個舞臺的景,需 控制其亮度,調整舞檯燈具與之的光比,不能 太過刺眼,不能喧賓奪主,觀眾的視覺重心仍 然應該在演員身上;燈管為泛光源,可起到消 影作用,如何有需要涉及影子作為畫面一部分 的戲,應謹慎考慮燈管裝置的擺放位置及朝向。 如果條件和時間允許,所有的燈管都應蒙上柔 光質或色紙,以免燈管本身過亮,影響光比平衡。
圖 3-3:《愛情監獄》實景劇照（李昕遠擔任燈光設計）
如圖 3-3 上圖,燈管合上時,亮度層次為 燈管最亮、地面反光其次、最後是演員,此時 光比較為失衡,應適當調低燈管亮度;下圖, 燈管打開時,亮度層次為燈管最亮、演員其次、 最後是地面。整個畫面看上去較為和諧不刺眼。 因此,燈管裝置做景需要嚴格控制燈管的亮度及 位置,前期需要做大量的準備和實驗。
燈管不像光纖可以自由彎曲,但是依然可以組合成具有構成感的幾何元素, 或對畫面中的大色塊或單一的布景進行有機分割。如下圖:亞瑟·考皮特的作品
圖 3-4
亞瑟·考皮特(Arthur Kopit) 《涅槃之路》(Road to Nirvana) 導演:戴爾特·多恩 舞臺設計師:約根·羅斯 慕尼黑室內劇院
1992 年
畫面中正中間和最右邊有兩處樓梯,樓梯的扶手用 LED 燈管代替,既起到了扶 手的功能性作用,又分割了畫面,使原本枯燥的單色紅色場景豐富了起來。天花 板的鏡面質感,豐富了畫面的構圖,燈管的倒影印在天花板上,有機的將燈管延 伸出去。由於牆體表面安裝了發光板,所以燈管的亮度在整體畫面裡並不出挑, 光比和諧。兩根燈管呈 90°夾角,場景中唯一的一抹綠色(植物的綠葉)就在 這個夾角裡。燈管給「涅槃之路」提供了新的詮釋。
圖 3-5 時裝秀與燈管裝置的結合
上圖為一個 T 臺時裝秀的會場劇照。頂部三角燈管裝置填補了會場頂 部構圖的空白。大小不一的三角遠近 重疊,極具形式感與構成感,豐富了 演員身後的背景層次,左右兩列燈管 間隔了一個光道的距離,從間隙中可 以看到遠處常規燈的光點。點線結合 打破了 T 臺秀只有光道子,下重上輕 的構圖常規。
光對於我們所有人來說都是現實存在的。就像它的生物效應一樣,他向我們 展示了不斷改變的實體,並因此提供一系列影響我們的感覺和情緒的視覺印象。 燈管裝置除了存在視覺指引性,還能塑造空間體積感。圖 3-6 空間實驗話劇《小王子》劇照（李昕遠擔任燈光設計）
上圖為筆者在形體房做的一個實驗話劇《小王子》,舞臺區與觀眾區分列在形體房的兩端。導 演要求做個有層次感的觀眾進場光,勘察場地 後發現頂部的日光燈管不可拆除,開著又容易 把整個場子都打亮,於是我在每根燈管上加了 冷色系色紙,同一行的兩個燈管為一組同色, 一共十組,由觀眾區到舞臺區飽和度依次遞增。順著白布像舞臺遠端看去,顏色越來越深,明 度越來越低,布匹盡頭好似在離觀眾很遠的地 方,縱深的色差營造了空間的體積感。下圖燈 光裝置《Light Triangle》也是個很好的例子。
圖 3-7 空間裝置《Light Triangle》
圖 3-8 柯琳娜·賽羅(Coline Serreau) 《兔子,兔子》 (Rabbit, Rabbit) 導演:哈拉德·克萊門 (Harald Clemen) 舞臺設計師:馬丁·庫庫裡斯 (Martin Kukulies) 慕尼黑室內劇院,1992 年
燈管可貼近舞臺裝飾進行安裝,且只佔據很 小的空間,一根燈管就打亮演員身後本來要用幾個常規燈打亮還不一定打得勻的 布景,並且左右側片上也有些許自然的泛光,燈管與壁燈的色溫也不衝突,反而 使背景牆更加富有層次感,這種用非舞檯燈具染景片的方法值得借鑑,當然不可 強加於劇目,具體使用還得根據具體劇目風格決定。另外值得一提的是在畫面右 側有個亮度較低的燈管,其光區較小明度也不高,其做法是製作了個燈槽,將燈 管嵌入,人為控制其出光角,並且在燈槽開口處蓋了濾色片,降低了色溫和亮度。 能否合理使用的前提在於如何控制。首先是亮度 的控制:如果希望將日光燈管接入控臺來控制它的 亮度,需要明白燈管的光源不是電阻負荷,降低亮 度不能通過降低電壓(幅度控制)來實現,但通過電子相位控制或帶電位器的可調式電子鎮流器可 以達到這個目的,如燈光實驗室的正弦波調 光器來控制燈管使其勻變。我們傳統的做法是在燈 管上串接一個負載,如 par 燈等,把 par 燈當成一 個大電阻來分壓,但是這種做法會導致燈管在起光 剛開始和收光快結束時有微弱的閃動,那是因為沒 達到啟輝電壓,不穩定所以會閃爍;結束時閃動是因為仍然有微弱的電流經過,激發出紫外線,照射 到燈壁的螢光物質上。
由於燈管進控臺需要安裝很多的附加裝置,所以這就是為什麼我沒看到的燈管裝置幾乎為靜態光源只能控制 其通斷,可以變光的非常少。(雖然光源為靜態,但是《萬尼亞舅舅》實現了燈 管本身的運動,打破了舞臺上靜態燈管裝置的常規,值得借鑑)如果話劇對燈管 裝置的起滅光是否勻變沒有強制要求的話,也可以採用分路開關,通過遙控器遠 程操控各組燈管,缺點是無法調光。控制亮度的辦法還有在燈管表面附著色紙或 疊多層柔光紙,或製作磨砂擋板。
最後是比較好操作的控制其色相,一般做法是蒙上色紙,也可以直接用水彩 塗,但是色相不正,而且容易不勻。
分析到此,遠不及燈管使用方法的冰山一角,燈管裝置日後還會被更多設計 師相中,並且運用到戲劇舞臺中去。這種獨特的燈具一定會得到更好的開發以及 更長遠的發展。燈管裝置逐步走上舞臺,迎來「以光制景」的光景時代。
你們看，這就是一篇學術型推文！！！
參考文獻
[1].《百度百科》 //baike.baidu.com/link?url=gFJ2TlJiHryNPpHCXB0zENum-T-IJf6BPqMFURnd_O2nwh6qhJDBNfGheCicBvY7q f_yHJ5SDFvuqXdIuDU3Na
[2].金長烈(等)《舞檯燈光》 機械工業出版社
[3].馬克斯·凱勒(德)《戲劇舞檯燈光設計》 上海人民美術出版社
喜歡燈光裝置的小夥伴請可以期待一下李昕遠的下一篇推文！
以及之後會推出的神秘人物！
夥聚另一位小夥伴
先po一張照片出來滿足一下迷妹們的心！
哦不！不是中間那個睡著的！是右邊的氣質型男！（吐舌笑
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