說到當今的電影業，只有少數導演可以組建自己的藝術和商業體系。他們中有些只專注於票房，而完全忽略了藝術追求。其中，「劣質電影之王」王靜就是代表。也有一些導演只專注於藝術而忽略了電影在票房上的表現。其中，「文學電影之王」王家衛就是代表。杜其峰，陳凱歌，馮小剛，江文等其他導演也在商業與藝術之間徘徊。他們無目的的創作有時會導致一些電影出現在大銀幕上。不倫不類。可以說，在藝術品和商業之間可以做得很好，恰好，有兩個張藝謀和周星馳。
但是，兩位導演的職業大相逕庭。其中，張藝謀是典型的學術背景，但他的原始職業是攝影師，而不是導演。但是經過幾年的幕後工作，張藝謀逐漸肯定了自己作為導演的才能。 1987年，張藝謀憑藉他的處女作《紅高粱》而出名，多年後，中國電影業誕生了。鞏俐被統稱為標誌性的「牟女」女演員。
1988年，張藝謀的電影《紅高粱》獲得了柏林電影節金熊獎，成為中國最具代表性的導演。周星馳還出演了他人生中的第一部電影《追風的男人》，實現了周星馳多年的電影夢想。但是，這只是他傳奇生涯的第一步。兩年後，周星馳憑藉《賭徒》和《賭徒》躋身香港年度票房榜前兩名。從那時起，周星馳已經從「明星男孩」轉變為「明星勳爵」。
如果張藝謀的電影是從藝術逐漸商業化的，那麼周星馳的電影是從商業逐漸藝術化的。兩位電影明星的發展方向似乎是相反的，但實際上他們通過不同的途徑達到了相同的目標。他們都追求電影業的最高境界，即藝術與商業之間最有機的融合，介於高雅與大眾之間，電影節評委與電影節評委之間。在普通觀眾之間，投資人與自我藝術表達之間，找到了完美的結合，這部電影可以大範圍傳播，而當其傳播時，它可以將電影中表達的思想的核心展現在屏幕上。聽眾。
因此，當我們看張藝謀和周星馳的後期作品時，準確，清晰地定義商業電影或藝術電影變得越來越困難。以前以《五裡頭》為主要題材的周星馳還製作了具有象徵意義的喜劇電影，如《功夫》，《喜劇之王》和《西遊記》，而張藝謀還製作了一部喜劇電影。製作了「英雄」和「陰影」。 ，《山楂樹之戀》是一部介於藝術和商業之間的非常平衡的電影作品。
在當年張藝謀執導的電影《紅高粱》中，除了讓自己成為國內一線導演外，它還受到了電影女主角鞏俐的歡迎。憑藉在「紅色高粱」中的出色表現，鞏俐也成為了一個沒有畢業的本科生。他成為中國電影界的超級巨星。鞏俐的成功使人們想起了007系列的「邦女郎」，因此後來張藝謀電影中的女主角也被冠以「牟少女」的稱號。
至於後來的「明星姑娘」也有「牟姑娘」的意思，但與大多數「新姑娘」不同的是，周星馳的「明星姑娘」，是中國電影界特別是超級巨星中相當一部分。代表有梅豔芳，李鞏，張曼玉，鍾麗緹和劉嘉玲。造成這種現象的原因是，從一開始，周星馳主要是出演演員。為了增強影片的票房吸引力，投資者還將為周星馳主演的電影安排一位絕對的超級巨星。但是，在1995年之後，周星馳逐漸掌握了影片中的主動權，因此在這段時間裡，由於周星馳的電影，一些剛出道的明星就開始流行。
其中以朱茵，莫文蔚和張栢芝為代表。其中，曾出演周星馳（Stephen Chow）自傳電影《喜劇之王》（The King of Comedy）的張栢芝已經成為中國女性明星。當時，張栢芝被譽為香港電影界的新一代「玉女頭像」。在那之後，幾乎所有由周星馳執導的電影都以剛出道的女明星為特色，包括後來與周星馳鬧翻的黃勝宜和已經長時間不在銀幕上的張玉琪。這些不知名的女性名人，由於「明星女孩」的稱號的祝福，已經在娛樂圈中流行起來。
與「明星女孩」在成名後更加專注於娛樂業不同，大多數「牟女」仍以電影業為基地，或者僅僅有些「女孩」甚至退出電影業。其中以鞏俐，章子怡和周冬雨為代表。尤其是鞏俐和章子怡，他們幾乎代表了中國電影界一線女明星的最高成就。除了主演張藝謀的代表作《紅高粱》，《朱豆》，《秋菊的官司》，《紅燈籠高手》之外，她還出演了陳凱歌的巔峰作品《霸王別姬》。 ，周星馳的轉型作品《唐伯虎名勝秋香》等諸多經典。
章子怡在張藝謀的電影《我的父母》中出名後，出演了李昂的電影《臥虎藏龍》，後者成為首部獲得奧斯卡最佳外語片獎的中國電影。在《臥虎藏龍》成功之後，章子怡還出演了張藝謀的《英雄》和《十方埋伏》。因此，章子怡後來獲得「國際分會」的稱號，以表明她在中國電影界的地位。
但是，在張藝謀的30年職業生涯中，除了鞏俐，章子怡和周冬雨，他還與許多「女孩」進行了合作。這些女明星具有不同的特徵。除了美麗，還有很多女孩。它以「醜陋」而聞名。魏敏芝在《無所不及》中更為突出。實際上，在魏敏芝之前，鞏俐在《秋菊的官司》中也「扮醜」。
但是，這些「醜陋的」女孩並不是真正的醜陋，但導演希望通過服飾將屏幕上的圖片和角色還原到具有特色的歷史時期，並以真實的形象發現一代人的記憶。樣式。包含著獨特的情感。因此，張藝謀電影中女主角的醜陋並沒有真正刻畫醜陋，而更恰當地將其描述為「地球」。特別是，鞏俐憑藉秋菊在《秋菊的訴訟》中的角色而獲得威尼斯電影節最佳女主角獎，鞏俐成為中國電影史上第一位國際女演員。魏敏芝主演的電影《少不了》也獲得了威尼斯電影節最佳影片獎。
因此，「我的女孩」的醜陋醜陋的自信和自我。它是自我肯定後的自我貶低和自我貶低後的自我肯定。
與「牟女」的醜陋相比，「星女」不容錯過。但是在周星馳的電影中，出於票房考慮，這些醜陋的「明星女孩」只能充當配角。然而，由於這些獨特的輔助作用，周星馳的電影變得更加鮮明和富於思想性。
周星馳的電影也偏愛醜陋的美麗星星。在《中國西遊記》中，有一段由朱茵扮演的紫霞仙子變成了豬。在「唐伯虎點秋香」中，鞏俐的秋香被改變了。一座醜陋的橋。在同一部電影中，飾演醜陋的配角的「明星女孩」，例如「石榴姐姐」和「如花」。
與使用「地球」醜陋的「 Mu Girls」相比，「 Star Girls」的醜陋更具創造力，這些「 Star Girls」中的丑角現在已成為周星馳電影中不可或缺的部分。美麗的風景。袁瓊丹飾演的《石榴姐姐》和李建仁飾演的《花香》，使周星馳的電影塵埃落定，注入了五花八門的人生苦澀與諷刺。在無情的笑聲中，這些與命運聯繫在一起的平庸小矮人更有能力感動我們的情緒。
2013年由周星馳（Stephen Chow）執導的電影《西遊記：徵服魔鬼的傳說》中飾演「四個荒野」的負責人張美娥成為代表。當年僅賺取150元的「明星女孩」成為整部電影的精彩集錦。許多人可能會忘記電影的主角舒淇，甚至多年後的電影情節，但他們仍會記得張美娥說過「空子」。這可能是周星馳電影的最大魅力，一種將腐敗變成魔術的創造力。
這也不僅僅是醜陋。顯然，周星馳的《星際女孩》更好，更紮實。他用醜陋的表情表達對市場上小人們的同情和自卑，對平凡的生活表示讚賞和讚賞。在周星馳的創意和醜陋的《星際女孩》中，觀眾可以感受到一生中最豐富的味道。