《世界奇妙物語》有人讓我推薦幾話

2020-10-13 東方暮
幾次向朋友推薦《世にも奇妙な物語》(世界奇妙物語)的時候,都說讓我先推薦幾集。想想近500話的劇集,要讓人下決心看完確不容易;當然像我這種「偏執狂」或許除外:除了跟每年的新作之外,終於用暑假的時間以絕對囫圇吞棗的方式看完了尚未配中文字幕的200多話(感謝raw34網友的土豆豆單,雖然尚有不少遺漏,但那四個豆單算是網上能看到最全的《世奇》系列了;2004年秋之後的各話均有中字,此前99秋到01秋各話也有,99秋之前都是個別話有中字,到最新的12秋,帶中字的有150多話)。看了這麼多,總覺得也許有點資格推薦幾話出來,給有點興趣的朋友看。
1、赤と黒(紅與黑)
《世奇》每話篇幅不長,在15分鐘左右;撰成特別編後略有增加,也在20-25分鐘之間。這樣的時間已經比較短了;不過,《世奇》裡還有更短的。92年7月的這部《紅與黑》便是,總長3分5秒。故事非常簡單:一邊是一個著黑衣的男子在街頭拼命地奔跑,一邊則是一個紅衣女子被反綁在裝有定時炸彈的房間裡。當鏡頭在兩個場景之間來回切換(同時背景音樂還放著Love Story)的時候,作為觀眾的你會想到怎樣的結局呢?其實,結果是男子只是趕著上班不要遲到而已,而炸彈就在他上班地點鄰近的大樓裡爆炸。這部短篇無疑是對影視劇中廣泛使用的格裡菲斯「最後一分鐘拯救」開了個小玩笑。我覺得這個小玩笑非常成功,而且突出地表現了「奇妙」的意味:就是合理地打破常規。另外,因為時間太短,情節成了此話的唯一關鍵,兩個演員的地位實則可有可無了。同樣的情況在時間比較常規的劇集中也有,如09春的《真夜中の殺人者》(深夜殺人者),同樣是情節取勝,可憐了女配相武紗季(雖然名列主演,可該話的主角真不能算是她)。
2、そのボタンを押すな(禁止按鈕)
由於強調「奇妙」,情節的設計無疑在《世奇》中佔據了極重要的地位,但這也並不意味著演員的演技可有可無。精彩的演出一樣可以令人印象深刻。同樣短於常規時間的95冬《禁止按鈕》(只有7分多鐘),講述了兩個看上去沒有關係,結果卻又驚人結局的科學實驗。本話的情節確也算優秀,不過還是完全被西村雅彥誇張的表演壓下去了。西村抓耳撓腮、上躥下跳的表演,將人那種越是禁止越想嘗試的心態極為誇張的表現了出來,令人過目難忘。
同樣以演技至勝的還有人氣極高的95春《友子の長い朝》(友子的長朝)及特別拍攝的續篇95秋《友子の長い夜》(友子的長夜)。個人認為,兩話的情節並不算「奇妙」,只是表現了一個小女生的「白日夢」而已(大多數人都有這種費盡心思找藉口的時候吧)。倒是時年16歲的友坂理惠可愛的表演,加上恰到好處的畫外音,令人忍俊不止。(友坂日後還出演過幾集《世奇》,包括比較優秀的01秋《ママ新発売!》和 06春《雨の訪問者》,不過長大的友坂實在有些不協調啊)
3、歩く死體(行屍走肉)
網絡上將《世奇》的故事大致分為喜劇型、奇妙型、驚悚型、感人型、SF(科幻)型等幾種類型。其實作為以「奇妙」為主要特徵的《世奇》故事,在幾種故事類型間的突轉才是最正常的現象。當然也不乏不發生這種類型突轉的例子,在初期以驚悚型為主時(畢竟是從深夜檔發展來的節目)更是如此。比如91年的這部《行走的屍體》(個人覺得譯作「行屍走肉」更貼切),也就是00年電影版山本耕史引出《雪山》的那個故事。雖然因為看00年電影版在前,對結局早有預料,但當最終渡邊裕之拖著屍體木訥地走在醫院過道的場面出現之時,腦海中忽然想到「行走的屍體」在此一刻的雙關之意,自己還是被嚇了一跳。最真實的驚悚不是那些最終會被合理解釋的奇特現象,而是解釋之後突然需要面對的靈魂(比如01秋的《おばあちゃん》,同樣也是這樣的驚悚恐怖故事,不過它是溫馨感人型向驚悚恐怖型突轉)。00年的《雪山》是承此而作,但我覺得恐怖渲染得太過了。
《世奇》雖然是以驚悚恐怖故事發家(第一話《恐怖の手觸り》直接以「恐怖」命名),但個人觀感,在那些優秀的劇集中,此類型並不非常出彩。作為黃金檔節目,畫面上自然不能過於血腥和恐怖;同時短小的篇幅也限制了必要的渲染,而且當其它劇集能夠有所深入的時候,過於集中於驚悚恐怖便顯得水平有限。純粹恐怖類型中,最成功的大概要算91春的《急患》了,第一次白天看得也有些冷汗。該話03年翻拍成電影《感染》,也是《世奇》不多的最終電影化的劇集。
4、奇數
說到驚悚恐怖,其實個人覺得《世奇》中最驚悚恐怖的應該算是00春的《奇數》:1、2、3、4……依次數下去,奇數、偶數不斷循環,可是如果其中一個變換了位置,那整個數列又會怎樣呢?一輛奇特的公交車,每個乘客卻按照自己座位的順序在每個站臺依次下車,這本身已夠詭異了;而當主人公始終拒絕下車而導致最後一站無法無人下車時,司機下車了,留下主人公一個人在永遠無法前行的公交車上。《奇數》是網絡上談論頗多,一直莫解其意的一話。有一個帖從詮釋死亡的角度來分析該話,給原本就充滿詭異因而恐怖的故事更增添一種特彆氣氛。此話改編自齋藤肇的同名作品,也許會日語的朋友可以在原文中找到答案。
5、23分間の奇跡(23分鐘的奇蹟)
還有一種驚悚恐怖,可以稱之為政治型的驚悚恐怖,像大家喜歡提的《1984》中的恐怖。《世奇》在這一方面也有好幾部劇集,比如在網上一度傳播較廣的91冬《23分鐘的奇蹟》。一群本來接受自由教育的小學生怎樣在23分鐘之內被轉變為一群接受同一,反對「自由」的孩子,就面對的問題而言,與改編自真實故事的《浪潮》甚為相似(當然由於時間限制,較《浪潮》幼稚一些吧)。這大概也是這部有點老的劇集受到網友喜歡的原因。同樣屬於政治恐怖的還有如97春《管理人》(網上爭論過管理員到底存不存在,我覺得只有不存在才使此話具有深刻的反思意義)、91冬《大予言》(大預言)、92冬《サブリミナル》(潛意識,講通過廣告展開的65歲以上老年人自殺計劃)等。個人其實更喜歡後面這幾話,不過《23分鐘的奇蹟》其實包含了它們想說的內容,就看大家怎麼看了。
6、夢を買う男(買夢的男人)
91春的《買夢的男人》無疑是《世奇》的一部經典之作。髒亂的地下室進來一個疲憊的男人,他傾盡最後的所有向主人買一個夢。他夢到的是再平常不過的剛有孩子的兩口子的生活。然而當他就這樣醒來的時候,卻感到滿足,因為當他拿著主人歸還的一個玩具走出地下室時,面對的是戰爭之後的一片廢墟!即使沒有最後的旁白,地面的廢墟與主人公夢想的再平常不過的生活形成的強烈對比已使人心一震。作為曾經的戰敗國,反戰是日本社會始終存在的一種思潮,為此也催生了不少優秀的影視劇。《買夢的男人》也可算其中的一部。
在91春前3個月退出的91冬(91年有兩部冬季特別編)的《さよなら6年2組》(永別了,六年二班)也是一部帶有反戰意味的劇集。參加畢業典禮的六年二班的學生們在美軍轟炸中喪生,但他們的魂仍在那裡等待著遲到的同學。當已經年老的同學帶來為大家編的千紙鶴,當她哭著說出「さよなら」時,不由人不為之感嘆。孩子的悲傷以及在這悲傷中表現的快樂,大概是戰爭的殘酷中最令人心酸心痛的一幕(比如《螢火蟲之墓》,還有比較老的《二十四隻眼睛》)。
此外,03秋的《影が重なる時》(影子重疊之時),雖然答案揭曉時的說明有些沒聽懂,但當結尾畫面一下子變成黑白時,我相信這是一部以廣島、長崎核爆為背影的故事。凝固在空氣中的人的影像,大概就是以因在原子彈爆炸的瞬間強光照射產生的曝光影像為原型。對於核爆的感觸,大概沒有哪個國家比日本更深切了吧。
7、切腹都市
作為日劇,日本自身的文化風俗自然是《世奇》取之不盡,用之不竭的資源。除了驚悚恐怖型中常見的諸如惡靈、人偶之類外,《世奇》中也有一些專拿日本風俗文化吐槽的劇集,像98秋《ダジャレ禁止令》(雙關語禁令),99秋《のぞみ、西へ》(小望,向西走,關西方言真要命),00秋《よう、鈴木!》(喂,鈴木!這話讓人想起臺灣所謂「菜市場名」), 02春《夜汽車の男》(夜班電車上的男人),09春《クイズ天國クイズ地獄》(問答天堂,問答地獄),09秋《理想のスキヤキ》(理想的壽喜鍋)等。其中,91年的《切腹都市》算是代表。在外國人心中,一說到日本,首先想到的就是武士以及他們的一些特別行為,比如切腹(還有忍者這樣奇妙的東西)之類的傳說。如果現在日本真是這麼一個傳說之國,那會怎樣呢?其實,與前面所舉例的那些劇集不同,《切腹都市》吐槽的對象完全是西方人的日本觀。
除了風俗文化之外,歷史也是被吐槽的對象。00年電影版《攜帯忠臣蔵》(手機將軍),05秋《影武者》皆屬此類。其中98春《サムライ化する男》(變成武士的男人)我個人比較喜歡。不過要是坂本龍馬發現變不變革日本都是那個樣,他還會那麼毅然決然嗎?
8、ズンドコベロンチョ
91年《ズンドコベロンチョ》,據富士電視臺50周年慶祝活動「影視劇背後的秘密」透露,是《世奇》黑衣人タモリ最喜歡的一話,也算是《世奇》無釐頭喜劇類型中的經典之作。你見沒見過幾乎無所不知因而有些牛氣哄哄,自以為是的人呢?此話就是專為他們準備的。看著主人公死要面子活受罪的樣子,笑得前仰後合。同樣,由明石家秋刀魚出演的91年《偶然やろ?》(偶然?)也在慶祝活動中作為代表之作介紹,也是一部搞笑性質的劇集。
無釐頭喜劇型是《世奇》中比較見想像力的部分。如08秋《行列のできる刑事》(讓人排隊的刑警)別出心裁,以紀錄片的方式表現能讓人們自動排在其身後的刑警的生活,尤其是將嫌疑人帶入警車的一場,令人捧腹;93夏《非常識宴會》和《ズンドコベロンチョ》相近,都是以「山外青山」的方式調侃那些自以為是者,不過換成了一群會特異功能的小公司職員;96冬《先生の『あんなこと』》(老師的「那種事」)則針對以他人隱私為要挾的老師;99秋《逆男》(選擇錯誤的男人)則是笑中帶淚,誇張地表現人在工作和生活中的自我分裂;08春《さっきよりもいい人》(比剛才更好的人)則表現了個人面對社會規範時的自我分裂;07秋《カウントダウン》(倒計時)的結尾尤其無釐頭,這個情景和96聖誕《ゴリラ》(大猩猩)中那則新幹線廣告都是差點笑翻。
9、回想電車
在溫馨感人類型中,07春《回想電車》是我比較喜歡的一話。一個小人物,在他生命的終結時,回顧自己看似平凡的一生,犯過錯誤,也做過好事;在這回顧中,他得到曾經傷害過的人的諒解,接受曾幫助過的人的感謝,使一切復歸平靜。小日向文世本身就給人一種溫馨平靜的感覺,在這樣的情節中相得益彰,頗能打動人。
從驚悚型向溫馨型突轉是《世奇》比較常見的形式,如90秋《そこに扉があった》(那裡有門),96冬《赤ちゃん養育ソフト》(嬰兒養育軟體),06春《雨の訪問者》,06秋《家族會議》,07秋《未來同窓會》(未來同學會)和《自販機男》(自動售貨機男)等。96春《怪我》(受傷)講的雖然是一個老故事,卻依然感人。
10、Be Silent(安靜!)
一般來說,說到「奇妙」,人們通常會想到像鬼神、新機器之類超越人類本身的力量(像臺灣把《世奇》譯作《午夜怪談》,就頗有此意)。不過,事實上能夠導致「奇妙」的還有很多來自於人自身。04春《Be Silent》即是一例。無止境地追求寂靜,最終連自己的心跳聲也無法忍受。這種可以大多數人直斥為「變態」的行為,折射出的卻是人們很少反觀的人心。此類劇集在《世奇》中亦不鮮見,而且多數表現得令人發怵,像94七夕《罰ゲーム》(懲罰遊戲)和05秋《過去が屆く午後》(回到過去的那個下午)。不過也有相對比較淡口味的,如90年《死ぬほど好き》(愛到死)。為了察看暗戀的對象是否喜歡自己,主人公假裝去世,沒想到正因公司破產而焦頭爛額的父母信以為真,真的把主人公抬去火化,並坐在殯儀館外感嘆,兒子的保險金可以償還債務了。不得不說,故事的發展確實出人意料,也真有些變態。
11、ニュースおじさん(新聞大叔)
雖然《世奇》各話是相互對立的,但個別也會有接續關係。如91年《行屍走肉》和00年電影版《雪山》。91秋《新聞大叔》也是這樣一話,10春《ニュースおじさん、ふたたび》(新聞大叔再臨)即接續其意,是依據新聞人搶奪新聞熱點的執念而成的恐怖型。
除了這種題材的延續(或說致敬)之外,《世奇》近年明顯增多的是情節內容的雷同。最突出的大概就是心理錯覺這一種,即一開始以主人公的視角敘述故事,而在結尾時突轉,原來主人公的敘述都是自我幻覺而生的編造。這種情節大概從91冬《午前3時のノック》(凌晨3點得敲門聲)開始出現,到94冬《ルナティック・ラヴ》(瘋狂的愛)已經成型。其後,99秋《私は、女優》(我是女演員),02秋《連載小説》,04秋《空白の人》,05春《あなたの物語》(你的故事),06春《リプレイ》(Replay),07春《ヴァーチャルメモリー》(虛幻記憶),08春《これ……見て……》(這個……你看……),11春《分身》以及12春《スウィート・メモリー》(美好記憶)都屬此類。05-12年連續出現了6次。這種雷同,在《世奇》其它故事想像力貧乏的映襯下,變得格外明顯。
拉拉雜雜說了這麼多,雖然舉了一些,其實也漏了不少,不妨在最後一起提一下:90年《喪服の少女》(喪服少女)、《遅すぎた戀人》(太遲的戀人,就是和未來的某人相戀,使現在的自己重新振作,這個類型也有很多)、《人面草》;91年《女優》(女演員,由翁倩玉出演,是一部多重突轉的劇集)、《告白パーティ》(告白聚會,喜歡看美女的推薦,尤其喜歡中山忍)、《行列》;92年《いたれりつくせり》(無微不至,最毒婦人心,防不勝防)、《言葉のない部屋》(沒有言語的房間)、《DOOR》;90秋《絶対イヤ!》(絕對不!,齋藤由貴也是個不亞於友坂理惠的可愛女生);95春《笑う頭脳》(笑著的腦袋);96年聖誕《2040年のメリークリスマス》(2040年的聖誕節);97秋《無実の男》(被冤枉的男人)、《自殺悲願》(想當名作家就得死);98秋《5分後の女》(5分鐘之後的女人)、《懲役30日》(特別推薦);99秋《マニュアル警察》(準則警察);00秋《発電課長》(發電課長,感人之作);01SMAP特別編《エキストラ》(臨時演員);05春《美女缶》(美女罐,這個網上曾流行);06春《命火》(生命之火);06秋《昨日公園》(昨日公園,這個也曾流行,估計有一批人是看過這個才知道《世奇》的);07春《才能玉》、《雰差値教育》;11秋《耳かき》(掏耳勺)。

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