吉卜力首次與海外製作聯合——啟用法國Wild Bunch影業的荷蘭導演麥可·度德威特，耗時十年精心準備，加上高畑勲擔當藝術監製，醞釀出了《紅海龜》這部備受業內好評的藝術精品。
「狂風暴雨中
被洶湧海浪卷上岸
九死一生的男人
開始拼命嘗試離開這座無人島
卻因為某種隱形的力量
幾經阻攔悻悻而歸
在陷入絕望的男人面前
有一天
出現了一個女人——」
寥寥幾句話，概括出這個簡單故事的大部輪廓。
（提醒：以下有劇透哦）
被拋棄到無人島的男人
幾次三番試圖逃脫
辛苦做好的竹筏卻總被破壞
後來他發現，是一隻紅海龜在作怪
氣急敗壞的他在紅海龜上岸時進行報復
海龜被曝曬後外殼皸裂，居然變成了一個女人
出於愧疚和好奇，男人無微不至地照顧她
幾番試探磨合後
兩人終於甜蜜結合
生下了愛情的結晶
寶寶一天天長大，一家人其樂融融
不料天災突降而至
海嘯將他們分散，而兒子努力把家人重新聚在一起
兒子長大後，決定離開家，開始新生活
兩人則甜蜜地度過晚年
最終，男人在睡眠中逝去
女人再次化作海龜，依依不捨地離開
拋開複雜的情節設定，甚至省去了人物對白，《紅海龜》在短短80分鐘裡，卻濃縮了人生的所有階段與滋味。
無論是「生而孤獨的自我探索」
「與他人的偶然相遇」
「面對未知生活的抉擇」
「充滿美好回憶的成長」
「讓人迅速成熟的變故」
「尊重獨立選擇的離別」
「日常生活的平淡」
「陪伴在身邊的奇蹟」
雖然簡單的劇情仍遭遇了叫好不叫座的詬病，但回頭細看：
我們作為渺渺大眾一員的人生，不都由這些看似簡單的片段組成嗎。
在導演麥可的精心製作與藝術監製高畑勲的把控下，《紅海龜》充滿自己獨特的藝術魅力。除帶有強烈歐洲極簡主義色彩的風格外，還同時融合東方式哲學與隱喻，宛如一幅悠悠打開的畫卷，需人去慢慢品味。
人的渺小與天地的廣闊相對比，凸顯對自然的敬畏之情
孩子與父親相似的舉動，表現對生命輪迴的思考
細膩的感情刻畫，充滿人文情懷
《紅海龜》選擇以這種稀有而神秘的古老生物作為主角，並非偶然之舉。這種比魚類多了四肢的類人生物，擁有人類無從企及的壽命與智慧。通過紅海龜變身為女人的設定，影片有意將其作為自然的化身與人共處，這也與吉卜力精神一脈相承。
吉卜力向海外首次伸出橄欖枝，也使導演麥可頗感壓力，希望能夠繼承吉卜力的美學，「既有微妙感，又有大人感」。在談到作品的基調，他也大方承認吉卜力主力人物——高畑勲對自己的影響：
「如果說我的作品與吉卜力的作品有共同之處的話，應該就在於那種微妙感。我非常喜歡高畑導演的『我的鄰居山田君』，像俳句一樣精煉妙絕。因此我也把目標儘量向這種感覺靠攏。其中，對自然的敬愛、在其中發展的人性也是我力圖追趕的地方。」
《紅海龜》中所渲染的主題，也確實能看到高畑勲的影子。
1988年高畑勲執導的《螢火蟲之墓》，以寫實的人物刻畫描述戰火下的兄妹情誼，賺取了幾代人的眼淚。
1991年執導《歲月的童話》，通過女主角妙子對童年的不斷回望，充滿對自然的眷戀與人生的思考。
1994年執導《平成狸合戰》，雖然是高畑勲難得的虛構題材，卻通過一群可愛的狸子與人類的城市擴張互相制衡對抗，探討自然與人的共存相處關係、日本傳統文化的消散現象等，引發社會熱評。
1999年執導《我的鄰居山田君》，簡筆式的畫風勾勒出一個個溫馨的家庭小故事，讓人了解到當時的社會現象，又能領悟生活的真諦。
2013年執導《輝夜姬物語》，長達8年的製作周期與精緻的手繪風格滿滿都是高畑勲的誠意。劇情與古老的竹取物語相比稍作改動，通過輝夜姬對自然生活的嚮往表達對自由生活的追求。
與宮崎駿所擅長的幻想題材有所不同的是，高畑勲著眼於現實世界，力圖從普通人的生活碎片中，挖掘人性的閃光與對社會的反思。
在保留吉卜力輪廓的同時，《紅海龜》又充滿自身的異域風格與獨立探索精神：既現實又奇幻，既充滿東方式含蓄、又表達西方式哲學。
與其說這是一次吉卜力的實驗作品，不如說這是一次嶄新的價值觀嘗試：將好壞善惡都棄之一邊，僅僅從個人出發，探討人生的終極命題——我是誰？從哪裡來？到哪裡去？
無名的男人和神秘的女人，不知何處而來，歸為虛無而去。在這個小小的島嶼上，濃縮了對個人人生、人類社會與自然宇宙的三重思考。
宮崎駿在觀看麥可的前作《岸邊的兩人》後深受感動，之後就為何選擇他做導演評論道：
「就當今世界動畫的情況而言，無論作品好壞，身上都或多或少有日本動畫的影子。只有度德威特的作品，沒有受到任何日本的影響，這真的很棒。」
簡單到只剩「純粹」二字的《紅海龜》裡，樹就是樹，海就是海，無需更多的修飾。
這種用匠人的精神打磨出的純粹，難道不是給這個浮躁世界的最好禮物嗎？
阿里酥 / text
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