這篇影推的開始，先給大家拜個早年，祝大家新年快樂、萬事如意！
不知道大家在觀影看劇的時候有沒有過這樣的經歷：在演到某個脫離現實的誇張橋段時忍不住苦笑，然後帶著嘲諷的表情嘴裡喃喃道「這不（怎麼）可能」。
一般情況下，很多人會用「影視劇而已，不必那麼較真」來安慰自己。但由於我在這方面有點偏執，無法容忍自認為不合邏輯的情節，所以每當看到此類設定就會立馬感到索然無味，甚至直接離場或棄劇。
不過凡事都有例外，有那麼幾部片子，既讓我覺得情節各種不可信，套路感十足，但又看得忍不住淚流滿面，心裡直罵自己太不爭氣，嘴上卻又不得不承認「真香」。
恰逢新春佳節，就為大家推薦兩部老少皆宜、又讓我被「真香定律」套路到的電影，非常適合全家一起觀看。
《海蒂和爺爺》（2015·德國）
導演：阿蘭·葛斯彭納
主演：阿努克·特斯芬 布魯諾·岡茨
昆林·艾格匹 伊莎貝爾·奧特曼
小海蒂是一名孤兒，姨媽不願撫養她，於是把她硬塞給在阿爾卑斯山上放羊的爺爺。生性孤僻的爺爺一開始很牴觸活潑好動的海蒂，總想找機會把她送走，但朝夕相處令兩人的心最終貼在了一起。可姨媽卻在此時突然出現，將海蒂連哄帶騙賣到富貴人家做陪讀。在這裡，海蒂結識了下身癱瘓的富家小姐克拉拉，克拉拉的父親常年在外忙碌，母親早逝，孤單的她很快就喜歡上可愛的小海蒂，可是海蒂仍然掛念著阿爾卑斯山，掛念著她山上的爺爺與朋友······
《海蒂和爺爺》取材於瑞士作家約翰娜·斯比麗的長篇小說《海蒂》。原著曾在1937年、1993年、2005年三度被改編成電影，其中在我國最有名的是秀蘭·鄧波兒主演的1937年版。日本動畫大師高畑勳還曾經製作過一部動畫版《阿爾卑斯山的少女》（了解高畑勳動畫作品請戳→盤點那些被誤認為宮崎駿作品的吉卜力動畫 ）
鄧波兒版《小海蒂》
此版是2015攝製的德國版，曾於2019年在我國上映過，但未能掀起任何波瀾，各方面反響也比較平淡，直到後來在網絡上被「廣為傳頌」，成為新一代中國影迷心目中口碑最好的治癒系電影之一。
在歐美國家，治癒系電影往往很難獲得官方獎項和高口碑，正是因為要拿捏好這個力度，避免胡編亂造或煽情力度過大，而且還要讓觀眾發自內心願意相信這個故事沒有脫離現實，這是一件非常難以精準控制好的事情。相比之下，很多中國觀眾在觀看治癒系電影時並不太關注細節方面的問題，特別是年齡較大的觀眾，他們更加看重故事情節是否引人入勝，而非邏輯性是否縝密。
其實我本人對治癒系故事並不太感冒，尤其反感一些沒有足夠鋪墊和可信細節就從頭到尾高呼「真善美」的文藝作品。以此為標準，《海蒂和爺爺》算是近些年的治癒系電影中相對非常優秀的作品。
小海蒂實在太可愛了
儘管一開始看到爺爺討厭海蒂但聯繫片名我就知道後面爺爺必定變臉；儘管海蒂後來被姨媽拐走我馬上就能猜到她最終還會和爺爺再相見；儘管我堅信導演不會讓可憐的克拉拉孤獨一生但沒想到為她安排的美好結局會那麼簡單粗暴······儘管有如此多的套路，儘管在觀看時我冷笑著說了五六次「這不可能」，但我不得不承認最終還是被這部影片的純真與美好深深打動了。
沒辦法，景至美、人至善、情至深，小海蒂已經可愛到能夠掩蓋一切劇情上的Bug（漏洞），我的理智實在戰勝不了潛意識裡的感性。
至於下面這部，更誇張。
《小蘿莉的猴神大叔》（2015·印度）
導演：卡比爾·汗
主演：薩爾曼·汗 哈莎莉·馬洛特拉 卡琳娜·卡普爾
不會說話的穆斯林小女孩沙希達無意間與媽媽走失，機緣巧合之下，她結識了虔誠的印度教徒帕萬。善良的帕萬決定摒棄一切宗教間的芥蒂，護送沙希達回家鄉巴基斯坦去。影片著重講述了兩人在路上發生的一系列讓人動容的故事。
這部和《海蒂和爺爺》同樣上映於2015年的電影，同樣將「小蘿莉」當做淚點，同樣在延遲幾年後才以批片身份在我國上映，票房同樣不盡人意，但後來也同樣成為我國影迷心目中口碑最好的治癒系電影之一。
單看名字，恐怕有很多人都難以對這部電影提起興趣，甚至還有可能想歪。說起來的確很奇怪，印度片名在我國的翻譯經常讓人哭笑不得，像《三傻大鬧寶萊塢》《摔跤吧！爸爸》《我滴個神啊》什麼的。這部《小蘿莉的猴神大叔》還有幾個譯名是《娃娃返鄉任務》《寶萊塢之鋼鐵奶爸》《猴神老哥》······
如果說《海蒂和爺爺》故事有六分的「不可能」，那這部影片就有十二分。
其中最有代表性的橋段，就是帕萬帶著沙希達偷渡邊境，被邊防部隊抓獲。可部隊的長官在得知沙希達的遭遇並認識到帕萬的虔誠後，居然私自放他倆過了邊境······
OMG！雖然我知道導演想告訴觀眾這世上還是好人多這個道理，但也不能這麼一本正經的胡說八道吧？
不過，大部分觀眾此時會選擇忽視邏輯而「情願」相信。之所以說「情願」相信，是因為導演實在太懂得怎樣調動觀眾的情緒了。即使有再多脫離現實的設定，觀眾仍然難以忍心去加以指責，只一心一意希望可憐的小女孩能儘快回到母親身邊。
更何況，導演還用了很多手段讓觀眾「急到吐血」，比如當母親哭泣著向真主祈禱渴望她可愛的女兒能儘快回到自己身邊的時候，帕萬正背著沙希達在他對面的人群中禱告，他們就這樣擦肩而過。通過這樣巨老套但非常有效的情節不斷壓抑觀眾的情感，直到影片的最後一刻才開閘放水，觀眾的情緒也會如洪流一般湧入這來之不易的宣洩口。
我就是如此，明知道情節發展上各種不可能，甚至數次忍不住發出嘲諷般的冷笑，但隨即就被打臉，當聽到一部印度片中能夠誠意十足的同時容納兩首不同宗教的讚歌，當想到兩個互相仇視的民族為了人間大愛而休戰，當看到最後一刻小女孩身上出現的「神跡」（為防止劇透，此處用這個詞語敷衍過去），我徹底被感動到淚如雨下、泣不成聲，真真是羞愧難當、顏面掃地啊。
或許，這是電影才有的魔力吧。
本文圖片來自網絡
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