戶田真琴
2016年6月於【SOD 青春時代】出道
1996/10/09（實際1992年出生）
業界演員 、作家、導演
T152cm/B:83(C) /W:58/ H:83/
所屬經紀公司：bambi→Bstar（bambi和Bstar同屬一個公司體系）
我只能說我所做的內容並不是為了讓人衝衝衝而寫的，在【戶田真琴】身上我看到了一些能讓我堅持下去的東西，業界電影是拿來衝的沒錯，但是業界演員並不是單純的熒幕架槍衝鋒，她們也有故事，她們也有自己的選擇，她們的人格並不比我們低，甚至在她們的故事中，我們能看到自己的影子。
和很多中式家庭教育下的孩子一樣，【戶田真琴】在23歲之前沒有自己的生活，她沒談過戀愛，沒有自己的課後時間，因為家庭管理太保守和嚴格，【戶田真琴】對自己的父母百依百順，國中學美術，高中入學生會，但是這也讓她很疑惑，做業界演員的種子也是在高中時埋下的，因為身邊的同齡人環境已經不避諱一些問題，而她在出門前還要被長輩追問是不是和男孩子出去，這樣的生活持續了很久，直到擁有自己獨立人格的【戶田真琴】終於忍受不了這種被各種規矩限制的人生。
壓抑到23歲的叛逆就像是一根彈簧，壓得越緊，反彈得越深，在父母一次次將男性形容成蠱惑少女的魔鬼之後，【戶田真琴】選擇了改變，她沒有去談戀愛，也沒有去接觸異性，她選擇了向業界投遞簡歷。
而那時候的【戶田真琴】，就這樣將人生初體驗留在了【青春時代】，因為SOD也不太好安置一個23歲都還未曾接過吻的女孩，所以才將她放到了【青春時代】，並且因為【青春時代】的品牌性質所以將她修改成了96年出生，實際在Bambi最早期的資料中填寫的是1992年。
23年的初體驗或許很扯，也有可能是人設，但這事發生在業界其實並不是不可能，將自己的初體驗貢獻給業界，這樣的行為在一部分人看來是「墮落」，但是我所了解到的【戶田真琴】並不墮落也不極端，她看待業界的態度非常平和與客觀。
沒有無可奈何的苦衷，也不存在報復父母，甚至沒有特別的理由，有的只是想要掙脫以往的束縛，去體驗不同的人生，找尋自己的意義，所以在幾部作品之後，【戶田真琴】很坦然的面對一切，沒有什麼低人一等，也沒有所謂的自卑感，接受一切，享受一切。
【戶田真琴】的體驗生活其實很豐富，在剛進入業界之後她就加入了【Bambi】事務所旗下的偶像團體「原宿バンビーナ」，隨後從【青春時代】升格為【SOD Star】，緊接著就進入了2017年的【DMM 新人大賞】，同年又以業界演員的身份參加了【MISS ID2018】的比賽，這是個競爭比較激烈的比賽，每年數千人參加，【戶田真琴】也是一路進入到決賽並拿了獎的。
隨後又在2018年進入了【DMM 最佳演員大賞】的決賽，雖然沒競爭過【橋本有菜】和【高橋聖子】但是【戶田真琴】也是拿了一個【話題賞】的存在，緊接著就是第30屆日本粉紅電影大賞中拿下了【最優秀女演員賞】，又在2019年的【スカパー！アダルト放送大賞】上，【戶田真琴】捲土重來並順利摘下了水晶冠。
（2019 最優秀演員：戸田真琴 最優秀新人：唯井まひろ 最優秀熟女：加藤あやの）
在這麼多以初體驗為出道噱頭的業界演員中，基本上沒有誰能在業界待滿2年，這就跟詛咒一樣，只有【戶田真琴】獲得了那麼多殊榮，在【青春時代】這個品牌中也只有【戶田真琴】一人成功升格，其餘的其他專屬，包括【久留木玲】都沒能升格。
並且她在業界內外的人氣和號召力並不低，去年她眾籌說想要進軍導演，結果兩個小時不到就籌到的原定的200萬日元目標，最終拿到了約600萬的籌款，並且她執導的電影《永遠が通り過ぎていく》（正規電影，由3個短片組成）在去年年底成為MOOSIC LAB 2019特邀作品在劇場播放。
從這一份履歷來說，【戶田真琴】是真正的勵志，並不是運氣好到出門遇貴人，而是她一路向陽而生的生活態度，嘗試著與這個世界進行接觸，她的社交帳戶上發的照片其實跟業界內容沒有太大的關聯，反而呈現的是一種很積極的態度。
【戶田真琴】喜歡看電影，所以她在2017年2月份時就在【KAI-YOU】網站上開了一個專欄，表面上是寫影評，實際上是分享一些自己的看法和人生觀，想到什麼寫什麼，雖然文筆比較一般，但是她傳遞的東西很積極，她的人生觀念很勵志也很平和，將她向陽而生的一面展示給所有的觀眾，所以我們很多時候看到她時，她都是在笑。
很多時候我看到【戶田真琴】總覺得她的靈魂是有質感的，業界演員的靈魂有質感對於一些人來說有點扯，但是我就是覺得她可以把一切生活的負面情緒用一種笑對的方式表達出來，翻一翻她的專欄，我發現她說了很多我想說的話，傳達了很多我想傳達的觀念，我是通過業界演員，她是通過電影，也如她所說的那樣：我是個想要推動業界演員（正面形象）的人。
比較遺憾的就是欄目的連載到了2017年底就結束了，看著她最後一篇文章，講述著人生的意義，她也說了她曾經的困擾和憂愁，也找不到生命的意義，但是她想留下點足跡，所以她很努力，留下了積極樂觀的一面，我們或許一直處於迷茫的狀態，甚至都不知道自己存在的意義是什麼，但是【戶田真琴】說了，即使找不到自己存在的意義，但人生總要有希望的呀
這就是一個手捧鮮花的業界演員，她是一個想與世界和諧相處的人，業界演員只是一個職業，脫離這個職業，她也在用自己的方式去溫暖這個世界，包括她導演的那部《永遠流逝》，第一個短片《瑪麗亞和詠嘆調》講述的是不悲哀的孤獨，第二個故事《Blue Through》說的是成長的彷徨，第三個故事《M》講述的是黑暗中投下的一束光，那是一道希望。
比較可惜的是這部電影沒刻畫出太深的層次，真正能讓人震撼的只有第三個短片《M》，如果深挖人性的火候足夠的話，這將是一部很不錯的電影，儘管很遺憾，不過這部電影依然表達出了【戶田真琴】想要傳達的希望種子。
除此之外，我總是能在【戶田真琴】的寫真中看到一種對生活的嚮往，這就像是她的一種氣質光環，2018年攝影師【福島裕二】就在東京涉谷舉辦了一場以【戶田真琴】為主題的攝影展，多達700張照片貼滿了整整三層樓，看了幾張寫真之後，我已經無法將她和業界演員聯繫起來了，每一張都是【戶田真琴】向陽花開的樣子。
所以當了解到【戶田真琴】時，我也在她身上找到了一種認同感，同樣的，我也知道她的無奈，就像我想傳遞一些想法卻沒辦法去說服那些帶著有色眼鏡看待事物的人時，總是感覺自己的能力有限和失望。
之前【戶田真琴】曾經就發文怒懟一些網絡霸凌亂象並說了要永久停用社交帳號，起因就是一些亂七八糟的評論，比如我們翻一翻蒼老師的微博就能發現到很多消費蒼老師的評論，這也是最困擾業界演員的事情，對於業界演員來說，那些口花花的言語就是性騷擾，但有些人就覺得你就是做這個的，你只是個消費品。
說起這個事我到現在心裡還扎著一根刺，一直想跟【華嵨玲菜】還好道個歉，可是到了現在也不敢請求她會原諒我，起因是之前說了她特別喜歡中國，因為這事我也想給她帶一批粉絲，其中暴露了一些她回我私信的事，我也特意提及了不要用私信去打擾她。
但是我太高估了善意和同理心，粉絲是帶到了，同時也將無止境的騷擾帶給了她，至今華嵨玲菜說是身體原因沒再更新過動態，我發給她的信息也石沉大海，已經無法好好的為自己的錯誤承擔責任，當我一直想表達有些業界演員也有追尋光的希望和勇氣時，有些人卻偏要堵上了最後那束光。
我也無法去要求大家不要用有色眼鏡去看待他們，這世界哪裡都有那種高人一等的存在，就算我說【戶田真琴】有很多優秀的地方，他們也只會覺得這是個千人騎的業界演員，而我也只是個搞Yellow的。
但是有些事吧，是有人願意看也有人願意做的，【戶田真琴】最終是沒停掉她的推，也依然積極的想要留下她的足跡，此後她開始學著前輩【紗倉真菜】那樣寫書，希望找到另一種方式去帶給找尋她人生的意義。
就在最近【戶田真琴】的書也順利出版了，就是這本《人を心から愛したことがないのだと気づいてしまっても》（即使你意識到自己從未真心愛過別人）
如果說【紗倉真菜】的《最低》以及新書《春天、死亡》說的是在被這個世界逼得退無可退的絕望尋找救贖，那以我對【戶田真琴】的了解，她倡導的依然是對這是世界心懷和解，保留對人生的希望，儘管我還沒看（日語不行），但我就是有這種預感，因為我堅信她是一朵向著陽光生長的花。
人心如草木，皆向陽而生
試著熱愛生活吧