核心摘要：近日，著名演員江珊攜新作《婚姻時差》做客《非常道》，在節目中，她談早年獨自攜女移民，「被身邊朋友說『有病』」；人常說「移民融不進主流社會」，她直言「有點酸」；談擇偶標準：「對外國人難有感覺」，但「能接受女兒談外國男友」；坦白人生歸宿「希望在美國終老」。
以下為採訪文字實錄：
江珊：跨國劇為省錢國內拍 不究細節很要命
何東：這些年跨國的劇也有不少了。
江珊：挺多的。現在這種夫妻太多了，老公在國內，老婆帶著孩子到國外去，其實隨便問一個人，身邊都有這樣的狀況。
何東：我覺得你說這個不錯，好多這邊半拉，那邊半拉。
江珊：對呀，因為我身邊有好多這樣的朋友，其實現在挺普遍的。
何東：但是人物瞎編、表演的虛假是最普遍的問題，然後北京的報紙天天喊「進軍好萊塢」，你邊兒也沒靠上啊！江珊是最不存在這個問題的，因為什麼呢？你對舊金山，起碼說不是蜻蜓點水，真在那裡生活過。那麼，你在國外這些年，來來去去、來來去去到今天，會不會對劇組有幫助呢？
江珊：我覺得一定會有一些從我這個角度給的一些建議，因為我在國外生活，兩邊起碼是中國一半、美國一半，這樣的話我熟悉。比如說，我們開車應該是怎麼樣，你再急，我不能不系安全帶，類似像這種小的細節。當然，我又是一個比較較勁的人，也確實給美術部門增加了一些麻煩，因為我們經費的考慮，在加拿大的內景我們必須在中國完成，但是內景你要知道，家的一些小擺設是最出賣的。
何東：鄭曉龍說也是發生這樣的爭執，最後爭執不下，說：「走，咱們一塊兒去一趟。」到那兒以後，說：「你覺得這兒是那兒嗎？」「不是！」後來就拉過去拍就不一樣。
江珊：確實是。你剛才那一點說的對，你是不是在國外生活過，這個其實是挺重要的。因為你對整個那個環境不熟，你下意識帶出來的就是陌生感。咱們不要說那麼遠的了，咱們就拿北京和成都來比，你今天要讓我去成都，讓我演一個成都女孩，我到那兒去，我絕對不像，我沒有在那兒生活過，我甚至都不知道該用什麼樣的表情和眼神跟陌生人去對接，我該用什麼樣的調調去跟人講話。當然，現在很多戲都不深究，你只要能把這些都說完了就完了，這其實挺要命的。
江珊：說移民難融入主流社會「有點酸」
何東：這個新劇的片花裡有一個發布會，李海聲明「我們全家永遠不會移民！」我想問江珊，你當初要帶女兒出去，你的家人、朋友都是什麼意見？
江珊：我帶女兒要走的時候，我身邊幾乎沒有一個是完全贊同的聲音。當然我身邊的朋友也好，家人也好，他們更多的是擔心，他們更多的是一種善意的阻止，因為他們愛你，他們會覺得你一個人帶著孩子，徹底搬過去，在這兒還有照應，你到了那邊怎麼辦呀？身體又不好。還有就像我爸，我爸就說：「你工作就不要了？你就走了？你是一個那麼好的演員！」那是我第一次從我爸江老師的嘴裡面那么正式地聽到對我的肯定，說我是那麼好的一個演員，就記住這句話了，其他都沒記住（笑）。
何東：最好的姐妹們什麼的，怎麼勸啊？這種善意的勸解？
江珊：「你有病啊！」真的是這樣的。
何東：「你有病吧！」
江珊：對。所以我就說，「對對對，我有病，我有病。」我當時跟我爸爸媽媽講的是，其實真的一點都不冠冕堂皇，對於我來講沒有什麼再比陪著她更重要的事兒了。
何東：你到現在，在那兒待的時間也不少了，你怎麼看移民這個事兒？好好把半個家放在那兒，依然還會有人說「這個人有病」。
江珊：我跟我身邊想要移民的朋友，我都會有挺發自肺腑的勸告，我說，當然你們是為了孩子也好，為了什麼其他的目的也好，你們要移民，一定要想好，你是不是真的要移民？還是你就是為了要拿一個什麼證。我很早跟我的朋友們講，我們聽的最多的是「我們沒有辦法融入那邊的主流社會，所以移民不大靠譜」，我說咱們不要人云亦云吧，這是我聽得最多的一句話，首先你要知道那邊的主流社會是什麼人群組成的，其實有的時候我們聽到的這些，有點酸我覺得，其實是你進入不了上流社會，你不是進入不了主流社會，這是他們的那種心態。
何東：你剛到的時候，你對一個陌生的地方沒有怵和害怕嗎？你這個人是義無反顧嗎？
江珊：我是，我其實是一個義無反顧的人。而且我誇一下我自己，我覺得我自己是一個挺好學的人，只要你想學，沒什麼學不會，只不過我能學多少。
何東：我最早看你的電影就是在東方市場，那會兒眼神裡就有東西，我撞南牆，撞過去再說。
江珊：對，我是屬於這一類人。
江珊：女兒常說我「不孝順」 顛覆傳統孝道
何東：你告訴我一下經驗，出國最重要的還是語言的溝通。
江珊：對。
何東：你有什麼訣竅沒有？你原來就學過英語嗎？
江珊：對呀，我原來學過英文，我原來上戲劇學院之前想要考外語學院，所以我說我有一些英文基礎。
何東：那會兒比較小吧？
江珊：對，十八歲，當時自己喜歡英文，所以就聽英文歌聽得比較多，因為我爸爸的關係，北影廠原來都有內部參考片、資料片，所以兩個禮拜能看幾部英文電影。
何東：跨國劇編這個、編那個，男的女的，感情來感情去，如果說國內和發達國家（美國、加拿大）最大的差異，在教育這兒。但是，好多的電視劇已經不編這個了，國內的包括跨國劇，裡面永遠設計一個女孩，這個女孩就是人質，來折磨，搖搖欲墜的夫妻之間的關係。我覺得江珊的女兒就不這樣，在我看的這些資料裡面，你和你女兒最牛的一個段子是什麼呢，因為你一句不當的話，你女兒一摟你，「媽媽，你太不孝順了！」我覺得太棒了！
江珊：（笑）對，是這樣的！
何東：幾千年我們已經做的這種東西（孝道）。
江珊：顛覆了。
鳳凰網•非常道：我想問你江珊，你聽了這話當時什麼感覺呀？
江珊：我真的是笑得不行不行的了，因為我太了解她了，她根本不知道這是什麼意思，她並不是像我們知道這個意思才這麼說，其實她是不知道的。
何東：她把好多東西都給拆解了，因為我們從小做事，我們背的很多罪責就來自於這兩個字。
江珊：對，沒錯。她現在還會這麼說我，我說你今天是買飯還是做飯啊？她說，如果我要是買飯的話，你就很不孝順（笑），她還會這樣講。
鳳凰網•非常道：你管她一天兩頓飯，會不會勞神呢？
江珊：會啊，當然會了，其實不是兩頓飯，三頓飯，勞神是勞神在，因為我又不想給她每一天重複，我想要能夠不同的，中餐、西餐搭配著，各種營養都比較能夠均衡，這個比較勞神。
何東：在那兒做一頓中國飯容易嗎？
江珊：太容易了，其實我覺得做什麼都挺容易的，因為你要的東西全都有，國內咱們見得到的。溫哥華你沒見過茴香嗎？我們還有茴香呢，而且我們還有薺菜呢，我們家旁邊那個公園，走過去，你就能夠挖到薺菜，也能找到茴香，就是在地裡面，哪兒都有。
何東：聽說你女兒她特別敏感，你稍有點不舒服或者生病，哪怕是你在北京，她也能直覺到？
江珊：對。
何東：你覺得這種直覺算是一種科學還是動物性的本能呢？
江珊：我覺得是動物性的本能。
何東：你一生病，她馬上就能覺察到，是吧？
江珊：對。比如說，如果通電話的話，我生病或者是心情不好，馬上她就會問。真的是很奇妙，就像原來人家說雙胞胎，如果有一個不舒服，另一個一定會有感應一樣，我當時還會覺得會嗎？但是對於我和我女兒來講，我覺得合理的解釋是因為太在意，所以她能夠捕捉到任何跟以往所不同的，有一點點小差別，她都能夠捕捉到，因為她太在意。
何東：你對她也一樣。
江珊：一樣的。
江珊：女兒快17仍幼稚 可悲社會迫人早熟
何東：你是帶女兒去國外的，有的人說我們家孩子不能這麼早送過去，得到高中畢業才考慮出去。我說根據我的經驗，越小送去越好，而不是半大了會吃涮羊肉再過去。
江珊：我個人的建議還是能夠早一點過去，或者就乾脆晚一點，讓孩子考大學，他已經過了最難的那一段，其實初中、高中是孩子最困難的時候，他這個困難不僅僅來自於學業的壓力，還來自於自身的成長的壓力，因為我們都知道這個階段是青春期，情緒是特別不穩定的，這不受他自己控制的，他還要對付他自己生理上的變化，然後還要應付學業。所以，在這個時候如果有變故，再加上如果你這時候讓他過去，他沒朋友，太可憐了！如果說孩子小一點的時間，他到那兒去，因為越小，他的吸收能力是越強的，而且越小，人的恐懼感是越小的，他不怕。
何東：這個恐懼感是社會感，社會附加的。
江珊：對，一個十幾歲的孩子到了那以後，他已經有一些自主東西的時候，他的恐懼感是極強的，然後再交不到朋友，沒有那麼快交到朋友的話，他就會越來越封閉自己。要不然就是你索性大一點到大學了，你那個時候已經考大學考出去，考研究生考出去，他在這裡會有另外一種自信心。
何東：我有一個經驗，我在國外，領著孩子到國外的，我在十分鐘之內可以看出這個孩子是在這兒長大的還後送來，一眼就看出來，就是不一樣。
江珊：對，完全不一樣，完完全全不一樣，我經常說我女兒，我說你馬上還有兩個月就十七歲了，我說你有的時候真的好幼稚啊。
何東：對，我不喜歡現在身邊的很多孩子就是太不幼稚了。過早地就變成不但成熟，而且熟大發了。
江珊：我覺得這挺難過的，他不熟，他怎麼辦啊？在這樣的一個環境中，你不熟，你怎麼辦呢？
何東：我就不熟，我也活得挺好的。
江珊：你是那個年代過來的呀，那個年代對你沒有熟的要求。
江珊：我獨自帶女兒活得也很好 但人言可畏
何東：有一句有你獨白的臺詞，「婚姻啊，絕對不會因為你有一個美好的開始，就會順著這個慣性得到一個美好的結局」，這意思你認同嗎？
江珊：我認同。
何東：你既然認同，請問，怎麼樣的影視婚姻才算美好？給中國人看的。比如說，白頭到老，在家等著兒女常回家看看，這算不算好的？
江珊：（笑）對呀，因為對我們中國的傳統、倫理習俗來講，白頭到老，兒女常回家看看，這一定是美好的大結局，這個是肯定的。其實我覺得在影視作品來講，不分中國還是西方國家，尤其好萊塢我們看到的哪個不是Happy ending啊？沒有人說「我就不想要好」，沒有，只不過是我在往美好的過程中會遇到不美好，我也可能是不美好的始作俑者，都會有，但是最內心的東西，你還是會要有美好的盼望。就拿我們《婚姻時差》這個戲裡面來講，真的是經歷了生離死別，經歷了分崩離析的崩潰邊緣，但是你依然可以堅守在承諾中，有時候我會覺得就是咱們說的「痛並快樂著」，因為這個美好中有傷痛，你有過傷害，你才會覺得美好的來之不易。
何東：我有一點小的質疑，江珊帶著她女兒，何東沒有後代，你敢說我不美好嗎？我比較喜歡發達國家認為這些模式都可以，而我們這兒會是「江珊她怎麼了，何東他怎麼了？」
江珊：我挺好的呀！
何東：我的選擇或者這個生活選擇了我，有什麼不美好的呀。
江珊：對。我們最常說的一句話「人家……你看人家……」這是我們最常說的，因為我們畢竟生活在社會當中，社會又是由人群組成的，所以人家說什麼是很會影響的。我現在不敢說我完全不受人群影響，但是我能說的是，我不會讓你對我有動搖性的影響，可能會有一些波動，人的情緒很正常。但是人言的侵蝕還是很大的。
何東：你剛才說的人言可畏或者周圍人還是有影響的，你想在舊金山影響別人或是讓別人影響你挺難的，是吧？
江珊：是，真的是，因為你生活在那樣一個大家不會隨意評判人的環境裡。
江珊：我對老外難有感覺 接受女兒談外國男友
何東：你作為一個演了很多感情戲的演員，我只問你的直覺，一個連續劇是完全由女的編劇好、編得更準確，還是男女搭伴還是男編劇更貼近你的感覺？這個電視劇原著和編劇兩個都是女的，由此可以想到它的結局一定是成功的男人後面站著女的。
江珊：對，站著一個偉大的女性。我覺得女編劇當然是，可能我合作會讓我覺得一些很細緻的東西，能夠滿貼心的感覺。但是我有過不同的經歷，比如說《大宅門》，因為這是寶爺寫的劇本，但是你看他女性的角色寫得真的很過癮，當然七爺這個形象不講了，那是沒得說，裡面女性的角色寫得都很好，但是像寶爺這樣的也是少有。
何東：我理解你為什麼說它好，他作為一個男編劇，起碼在《大宅門》裡面的女形象，我覺得郭寶昌對她們有愛，所以很光彩，這反而是女作家有時候做不到的。
江珊：你這個說得特別特別對，他是一個對女性充滿了愛的人。
何東：有很多的提問，不只對你，也對別人，這一男一女演戲特般配，為什麼生活裡就成不了兩口子？
江珊：因為你是在扮演別人啊，戲外是你自己。你扮演別人的時候，當然，是江珊演的這個人，王志飛去演的另外一個人，陳寶國去演的這一個人，但是都是我們自己去演的，可是畢竟是在演別人，已經關係設定在那兒，你們必須是夫妻，你們必須是情侶，其實看的是你演得像不像。比如說，我們就演得太像夫妻，也一定是演的。而且在戲裡面，你們對對方其實是沒有個人要求的，生活不一樣，回歸到生活，你們是對對方有個人要求的。
何東：你女兒好像在一個節目提過說，「在美國我媽媽不乏追求者」。我問你兩個問題，從內心深處，你可以不可以接受男的老外，或者你可以接受你女兒將來接受老外嗎？
江珊：對於我女兒來講，這些都不是問題，我覺得最重要的還是我們說的最大路的話，你是不是真的愛他，他是不是真的愛你。
何東：你能接受老外嗎？如果有感覺的話。
江珊：比較難有感覺吧。
何東：還是兩回事，我在國外的觀察是兩回事，甭管怎麼融入，大家有太多的東西不一樣了。
江珊：對，朋友沒問題，朋友都沒有問題。
江珊：在國外沒人關注太享受 希望在美國終老
何東：我問江珊，《過把癮》當時在天津的第一次發布會出了一個挺大的事兒，現場失控了，當時給江珊留了個後遺症，後來一見人多就怵，就怕失控。那麼，一出國就沒有了，失控的機會沒有了。
江珊：對。
何東：作為演員時間待長了，你說句心裡話，周圍沒人注意你，你適應嗎？
江珊：我太適應了，我不僅適應，我還很享受！我又不打扮，我又不化妝，我根本就不用在意今天誰要看我、誰要拍我。所以我就說，我到那兒，我就是一個普普通通的家庭主婦，普普通通的一個媽媽，家庭主婦做的事情、媽媽做的事情，我跟所有人一樣，我也在做著，我就覺得太舒服了，真的特別舒服！當然，你還是一天當中會有空閒下來的時間，絕對會有的。
何東：那種是什麼樣的狀態？比如說我，老北京人會告訴我一天有四時，我就知道早上和黑天，黑天和早上。在那兒我開始有工夫看這個了，我從對面的樹看到陽光是怎麼變的。然後，我會問一件事，我在北京忙什麼呢？一直到現在就像一個鬼一樣，只要在北京節奏就快起來，「忙什麼呢？」這種感受你在那有沒有？
江珊：我其實是知道我要回來工作，因為我的工作地點在這兒，我需要這樣的工作來養家、養女兒，我的目的很明確，所以我知道我在忙什麼，而且我工作完了以後我就回去了，可能我跟你不同的就在這兒，我不會在這邊有過多的逗留。
何東：有人問過你，最想丟棄生活中的什麼？你說「我不想要顛沛流離的生活，今天這兒，明天那兒。」請問，你希望這種安定的日子是放在這兒呢，還是放在舊金山呢？
江珊：那我肯定放在舊金山。
何東：有可能最後動不了的歸宿是在那兒，是嗎？
江珊：我目前來講是這樣的想法。
本文系鳳凰娛樂獨家稿件，未經授權，禁止以任何形式轉載，否則將追究法律責任。
扒得更深，揭得更透，更多不可說的秘事，盡在鳳凰八卦【entifengvip】微信，掃描二維碼免費閱讀。