【妓女三部曲】《榴槤飄飄》《香港有個好萊塢》《天上人間》

2021-01-17 看電影看到死

三部曲系列之「妓女三部曲」

[導演] 陳果，余力為

[國別] 中國

[時間] 2000-2001-1999

[關鍵詞] 妓女


註：陳果的「妓女」三部曲，關於第三部的說法很多，但陳果自己曾聲稱，由余力為執導的《天上人間》是自己「妓女」三部曲的延續。


第一部：《榴槤飄飄》（2000）

劇情簡介：學了九年京劇卻在內地沒有出路的阿燕不得已來到旺角理智地化為妓女掙快錢，並給自己定下（做到雙程護照到期的）期限，在所住小巷結識同樣來自大陸但是非法入境的少女阿芬後，她被阿芬在逆境中的樂觀與單純打動，兩人在異鄉成為朋友。返回牡丹江小鎮換作另一種身份決定好好生活時，阿燕發現周圍世界已與她所理解的大不相同，見識到現實中另外的（不同於在港時的）殘酷與無情，心生失落，而當收到阿芬寄來的榴槤時，各種複雜滋味湧上她心頭。@豆瓣


第二部：《香港有個好萊塢》（2001）

劇情簡介：這裡可能是香港最後的一條窮街陋巷了，在特區政府的城建計劃裡，這裡也很快會被高樓大廈所覆蓋。故事就發生在這裡--大磡村。村民朱家父子開著一個燒臘店，過著簡單的生活。但是一名大陸女子的出現，擾亂了他們原本平靜的生活。這個活潑俏麗的女子名叫東東，她就住在朱家的後面，一個號稱「香港好萊塢」的豪華公寓裡,她是，不僅與朱家天真無邪的小兒子阿細結成忘年之交，也勾起爸爸與哥哥阿明禁錮已久的男性情慾，三父子平淡的感情生活掀起了巨浪。令朱家父子更想不到的是，因為這位女子帶來的風波，再加上特區政府的重建計劃，他們要無奈地被迫離開這個生活了半個世紀的家——大磡村……@豆瓣


第三部：《天上人間》（1999）

劇情簡介：一批不同地域不同背景的大陸人在九七之後各懷心事來到香港，現實的困頓令他們遊走在城市的邊緣，只能做香港城的棄民，眼見的繁華宛如無法碰觸的美麗夢境。阿英是持短期護照的妓女，深陷在本可當駐港解放軍但不幸死去的男友的回憶裡，將賣淫當作一種迅速撈錢的手段。阿燕曾是舞蹈老師，一場車禍令她失去跳舞的能力和兒子，到港後只能在酒樓當電梯小姐，光輝與悽慘的對照令她把自己鎖起。阿健是阿燕的同居男友，靠經營一家色情錄像帶店過活，生活對他只是混日子，因此同阿燕在一起也只是求生活上有個依靠。排骨仔是電梯維修員，沉默內向，生活的枯燥乏味令他沉迷於電臺call-in和色情場所中，別無他好。@豆瓣


註：本單元主打各種盤點，主題或大或小，以好玩為主，如「戲中戲電影」、「有小丑出沒的電影」、「關於電影院的電影」等。

相關焦點

  • 香港怪才導演 與他的「妓女三部曲」
    1997年，香港回歸，陳果拍了《香港製造》，這是他「回歸三部曲」的第一部，也是大部分影迷最喜歡的一部。那是非常殘酷的一部電影，青春的凋亡在陳果的鏡頭下異常清晰，清晰到刺眼。拍完「回歸三部曲」，他緊接著就拍起了「妓女三部曲」。提起妓女這個電影形象，大陸影壇出現的妓女形象並不多，但卻個個經典。
  • 迷失與對立：陳果和他的「妓女三部曲」
    然而，對於這位怪才導演來說，這套三部曲還不足以實現自己的藝術理念與思想抱負，陳果隨後創作了「妓女三部曲」——《榴槤飄飄》（2000年）、《香港有個好萊塢》（2001年）以及沉寂十餘年後才問世的《三夫》（2018年）。
  • 陳果的妓女 香港的難題
    所以這次拿下最佳電影、最佳導演和最佳女主角的《三夫》，和「妓女三部曲」的前兩部相比，立意變得有些模糊。《三夫》保持了底層關懷，卻沒有《榴槤飄飄》裡那種現實殘酷感之下的貧民詩意；保留了政治隱喻，又不像《香港有個好萊塢》那樣指代明確、批判性十足。但或許這也是今天香港本土創作的真正母題：對方向的不確定性，對身份認同的自我懷疑。
  • 從東北到香港,她做了三個月妓女
    隨後，陳果就迎來了人生中重要的時間節點，當然，也是香港歷史上最重要的時間節點之一。 1997年，香港回歸，陳果拍了《香港製造》，這是他「回歸三部曲」的第一部，也是大部分影迷包括我最喜歡的一部。 那是非常殘酷的一部電影，青春的凋亡在陳果的鏡頭下異常清晰，清晰到刺眼。
  • 妓女三部曲,成就了周迅、秦海璐,還有這位神秘女郎
    提起妓女這個電影形象，大陸影壇出現的妓女形象並不多，但卻個個經典。 上古神作《神女》中，阮玲玉就扮演了一個為了讓孩子上學，而且去買身的女性。 妓女首部曲《榴槤飄飄》中，秦海璐扮演的阿燕是在東北衰弱中出生成長起來的一代。
  • 妓女三部曲最終章——《三夫》
    陳果導演妓女三部曲，第一部《榴槤飄飄》中小燕偷偷來港賣春，只為存一筆錢，再回到家鄉，只是人浮於世最終為勢所噬，經歷過震蕩的小燕其實再也回不去原來的家鄉；第二部《香港有個好萊塢》，紅紅已學會將香港男人玩弄於股掌之間，穿著紅裙將大磡村的蟻民們都玩得團團轉
  • 這是周迅演的最出色的一部電影,也讓觀眾熟知中國只有一個好萊塢
    香港一直不乏出色的電影。提起香港電影，又不得不提一個人——陳果導演。別看這是個其貌不揚的導演，在香港可是如張藝謀馮小剛一樣的知名度。他是香港電影導演和獨立電影製作人。代表作為 「九七三部曲」（《香港製造》、《去年煙花特別多》、《細路祥》）和 「妓女三部曲」（《榴槤飄飄》、《香港有個好萊塢》，第三部在拍攝中）。
  • 《榴槤飄飄》:不要笑!這是一個妓女的雙面人生
    返回牡丹江小鎮換作另一種身份決定好好生活時，阿燕發現周圍世界已與她所理解的大不相同，見識到現實中另外的（不同於在港時的）殘酷與無情，心生失落，而當收到阿芬寄來的榴槤時，各種複雜滋味湧上她心頭。關鍵詞：妓女 榴槤 女孩 香港深圳香港-A面影片分為了兩個故事主人公，在《榴槤飄飄》的上一部還是以小女孩阿芬的視角講述了她所見的香港。
  • 「妓女三部曲」終結篇:刪減多少分鐘都沒用,這片欲到不行
    熟悉陳果的都知道，他的妓女三部曲，無一不是對香港境況的隱喻，充滿著社會現實。片中就借一本《廣東新語》道出，小妹的第四個身份，可能就是盧亭人魚。而盧亭人魚，相傳是香港原住民的祖先。歸根結底，陳果想表達的還是港人的身份認同。回看他執導的「妓女三部曲」，都在詮釋這一母題。
  • 47《香港有個好萊塢》丨某種宣洩，某種荒誕
    香港有個好萊塢 (2001) 豆瓣評分：7.3令朱家父子更想不到的是，因為這位女子帶來的風波，再加上特區政府的重建計劃，他們要無奈地被迫離開這個生活了半個世紀的家——大磡村......（豆瓣簡介）陳果導演的「香港三部曲」，《榴槤飄飄》、《香港有個好萊塢》、《三夫》。
  • 「妓女三部曲」的終章:《三夫》如此露骨而癲狂,但尺度終究只是表象
    不僅僅是因為在《榴槤飄飄》十八年後，「三部曲」終於迎來了這一主題的完結篇；更因為這是陳果為一個角色及其社會背景的成熟等上十八年，遇到曾美慧孜後終於下定決心開拍的電影。《榴槤飄飄》秦海璐在《榴槤飄飄》中，小燕偷偷來港賣春，只為存一筆錢，再回到家鄉，只是人浮於世最終為勢所噬，經歷過震蕩的小燕其實再也回不去原來的家鄉；在《香港有個好萊塢》中，紅紅卻已學會將香港男人玩弄於股掌之間
  • 《三夫》| 陳果:那年妓女特別多
    合理是，他早在19年前已拍妓女二部曲《榴槤飄飄》（2000）、《香港有個好萊塢》（2001），事隔十八年後完成第三部曲《三夫》，十八年後又是妓女，理所當然。 荒謬是，電影尺度去到非常踩線，陳果也罕有徹徹底底地拍一部床戲連場、橫跨海陸性愛的三級片。
  • 周迅演了一個「妓女」,《香港有個好萊塢》,揭露底層的真實生活
    鬼才導演陳果的電影《香港有個好萊塢》，極具魔幻主義，荒誕不經中反映著人性與社會現實。01、縹緲的夢想，虛假的愛情故事發生在香港，一邊是名叫「好萊塢」高級社區，一邊是骯髒破舊的窮街陋巷：大磡村。年輕的周迅長發飄飄，一襲紅裙嬌俏嫵媚，她的身影活潑地穿梭在高樓大廈與貧民窟之間。好萊塢是她最嚮往的地方，當然不是眼前這個，而是美國的好萊塢，即好萊塢。
  • 榴槤飄飄
    電影《榴槤飄飄》的海報，畫面上仰頭望雪的女孩，有著一副可以承受任何風雪的表情。榴槤飄飄，一路是榴槤，一路是平淡，一路不哭不鬧，安安靜靜走著自己的路。生活，就是一條無形的粉碎流水線，日復一日，碾壓著每一個人的夢想。同時它又像一個沉重無比的包袱，我們沒有辦法丟掉，要麼你長眠地下，要麼你負重奔跑！
  • 香港有個好萊塢:美貌中國大陸的妓女欺騙低級公民,性交易水太深
    電影《香港有個好萊塢》講述了美麗妓女紅紅（周迅）欺騙底層男人的故事。實際上，「仙人跳」沒什麼是特殊的，但是紅色和紅色的意思絕對是最嚴重的。故事以大亨村的世紀之交、香港、阿強（黃又南）開頭。大紅村是香港的最後一行，對面是「好萊塢廣場」。
  • 香港有個好萊塢：美貌大陸妓女騙底層小市民，情色交易水太深
    《香港有個好萊塢》這部電影，就是講了美麗妓女紅紅（周迅飾）欺騙底層男性的故事。故事要從世紀之交、香港大磡村的阿強（黃又南飾）說起。大磡村是香港最後一條窮街陋巷，對面是高大闊氣的「好萊塢廣場」。在這裡住的都是香港底層原住民或者大陸新移民。
  • 「香港製造」之陳果:草根導演一把火,燒出香港另一味
    主要作品：1985年《龍的心》1993年《大鬧廣昌隆》1997年《香港製造》1998年《去年煙花特別多》2000年《榴槤飄飄》2000年《細路祥》2002年《人民公廁》2003年《香港有個好萊塢》2004年《三更2》