分鏡圖也叫故事板(StoryBoard)。
好萊塢電影故事板的製作是電影籌備前期非常重要和必要的一環，幾乎每部電影都有專門的故事板(StoryBoard)製作團隊。
有了分鏡頭，你可以把你腦海中的想法清晰地傳達給其他參與者，明確你所要拍攝的具體內容，以達到減少預算的目的。
所以對於一個優秀的電影導演來講，
會畫分鏡圖也是一項必備的基本功。
姜文老師的《陽光燦爛的日子》其中一場戲的分鏡，看著略萌....
在國內，讓人印象深刻的分鏡腳本一定要提到徐克導演。
比起北野武的詭奇，姜文老師的寫意，徐克的分鏡手稿簡直是專業漫畫師水準。
《狄仁傑之通天帝國》裡的對打場景。面部表情都畫的非常細緻。
《通天帝國》
那麼，世界著名導演們的分鏡圖都畫的怎麼樣呢？
下面V姐就來一一為大家展示。
《飄》Gone with the Wind (1939)
Director: Victor Fleming
Storyboard Artist: William Cameron Menzies
《驚魂記》Psycho (1960)
Director: Alfred Hitchcock
Storyboard Artist: Saul Bass
《斯巴達卡斯》Spartacus (1960)
Director: Stanley Kubrick
Storyboard Artist: Saul Bass
《霹靂彈》Thunderball (1965)
Director: Terence Young
Storyboard Artist: Unknown
《音樂之聲》The Sound of Music (1965)
Director: Robert Wise
Storyboard Artist: Maurice Zuberano
《大白鯊》Jaws (1975)
Director: Steven Spielberg
Storyboard Artist: Joe Alves
《的士司機》Taxi Driver (1976)
Director/Storyboard Artist: Martin Scorsese
《星球大戰》Star Wars (1977)
Director: George Lucas
Storyboard Artist: Joe Johnston
《現代啟示錄》Apocalypse Now (1979)
Director: Frances Ford Coppola
Storyboard Artist: Dean Tavoularis
《銀翼殺手》Blade Runner (1982)
Director: Ridley Scott
Storyboard Artist: Tom Cranham
《異形》Aliens (1986)
Director: James Cameron
Storyboard Artists: Roger Dear, Maciek Piotrowski, Denis Rich
《侏羅紀公園》Jurassic Park (1993)
Director: Steven Spielberg
Storyboard Artist: David Lowery
《蜘蛛俠2》Spiderman 2 (2004)
Director: Sam Raimi
Storyboard Artist: Chris Buchinsky
《老無所依》No Country for Old Men (2007)
Director: Joel and Ethan Coen
Storyboard Artist: J. Todd Anderson
《盜夢空間》Inception (2010)
Director: Christopher Nolan
Storyboard Artist: Gabriel Hardman
希區柯克的故事板是他電影成功的一個不可忽視的關鍵和精髓，
他是把故事板發揮到極致的導演之一。
希區柯克在電影製作的每一個細節上都有著極強的控制和前期策劃，包括剪輯、蒙太奇、鏡頭角度、服裝、音樂，甚至演員調度等都已在電影開拍前確定。
《大巧局》FAMILY PLOT (1976)希區柯克本身是美術出身。
他從廣告分鏡師做到電影剪輯師，最後成為導演。這一路很像是大部分從廣告分鏡起家的分鏡師的職業歷程。
事實上，他不僅是個多才多藝的藝術家，也深諳電影的炒作規則，開創了某些電影的特殊宣傳形式。
故事板的作用也體現在對影片規模和預算的控制上。
故事板中多一輛車少一輛車、多一個建築少一個建築都會影響影片的成本。而你在前期的故事板預覽中就可以決定這些物件是否必要。
而目前國內的電影製作團隊在故事板方面容易走兩個極端，一種是不用故事板（佔大多數），文字劇本一路走到底。
另一種似乎有為了故事板而故事板的嫌疑，往往電影的成片和最開始的故事板完全不同，找不到共同點。
也就是說，故事板在拍攝之中根本沒有參考性，圖紙是個遊泳池，結果竣工後卻是一座樓房；或者實際操作時導演往往隨性而為（其實這也是導演和電影的魅力之一），導致了故事板只是成為了影片前期的一個形式和後期影片宣傳的一個小噱頭。
《新少林寺》的導演陳木勝的手繪分鏡圖，信息交代的非常清楚，對電影拍攝有很大幫助
怎麼樣，看了這麼多，你最喜歡哪部電影的分鏡圖？
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