由著名製作人楊利擔綱製作，牟曉傑執導，祖峰、王子文主演的諜戰情感劇《雙刺》，於2016年9月29日登陸江蘇衛視幸福劇場，開播後收視率穩中有升，網絡話題熱度更是高居前列。
該劇講述了地下共產黨員彭剛（祖峰）與國民黨的吳佩欣（王子文）曾在抗戰前線並肩殺敵，結下生死情緣而成為夫妻。抗戰勝利後內戰開始，在成都解放在即的緊要關頭，與組織失聯多年的彭剛重新被啟用，他的行動引起妻子的懷疑，吳佩欣設置圈套幹擾彭剛，切斷他與外界的一切聯繫，彭剛對此渾然不知…最終化解種種障礙，迎來成都的解放。
試圖給諜戰劇描述一個基本輪廓並不難，臥底、特務、情報交換、懸疑、暴力、陷害、栽贓……諜戰劇給人的印象總是高，冷，硬。說《雙刺》是最不像諜戰劇的諜戰劇一點都不為過，它用一種前所未有的女性視角將生活情感元素大量植入諜戰，使得該劇完全擺脫了我們對諜戰劇的固有印象，呈現出了一種柔和之感。
人物關係設置，決定了生活情感成為該劇的重要結構元素
在以往的諜戰劇中，無論情節多麼複雜曲折，人物關係的設置都是相對單向的，不外乎上級下級，同志敵人，這樣的人物關係在情感處理上也會相對單向，戰友情，同志情，兄弟情，基本上涵蓋了諜戰劇的所有情感方向。但是，在《雙刺》中，生活情感之所以能夠成為結構整部劇的重中之重，就是因為它設置了極為特殊的人物關係，使得該劇的情感關係更為複雜，多向。
彭剛，一個共產黨的地下工作者，他的敵人是自己相濡以沫的妻子，他策反的對象是自己嶽父，一起工作的地下黨員是自己昔日的戀人；吳佩欣，一個國民黨軍官，她要抓的共產黨就是自己整天吃醋怕失去的丈夫，她的上級是自己無法忘懷的初戀，她面對的是一個對共產黨並不牴觸的父親……
這種複雜的人物關係導致了一切行動都在一種艱難的情感抉擇中進行，這情感抉擇也成為結構該劇的內在動力。從這個意義上說，《雙刺》跳出了以往諜戰劇表面呈現的緊張懸疑，而深入到了人物的內心，人物的行動也跳出了外在情節的合理性而都有了內在情感的合理性，換句話說，就是人物的情感走向而不是情節事件在推動整個故事的進程。
當你對著陌生人舉槍，和對著自己的妻子，丈夫，父親，嶽父舉槍，內心的煎熬和變化肯定是截然不同的。在國共對立的大環境下，這樣一個由共產黨與國民黨共同組成的家庭，他們的立場，觀點以及行動都會因為情感而變得撲朔迷離，懸念由此而來。
諜戰+愛情已經成為一個約定俗成的諜戰劇模式，女性在諜戰劇中的份量越來越重，諜愛模式讓高冷的男人戲變得唯美動人，給諜戰劇增加了更多看點。但是，諜戰劇終究是屬於有硬度的戲，女性總是處於一種被動的地位，說著男人的話，做著男人的事，卻無法成為她們自己本來的模樣。
《雙刺》的編劇及製作人都為女性，女性視角的帶入給了這部劇非常不一樣的整體氛圍。吳佩欣這一鬼馬精靈式的女性角色，將以往處於邊緣地帶的女性角色拉到核心，結結實實「做了一回自己」。
吳佩欣是司令部行動隊隊長，在以往的固有概念裡，她應該是一個冷麵，睿智，嚴苛的特工形象，這和一個剿共老手的身份比較吻合。
可是《雙刺》偏偏另闢蹊徑，這樣一個身居要職的女軍官，卻是動不動就給父親耍小姐脾氣，小心眼兒，多疑，霸道，愛吃醋，時不時要和丈夫彭剛秀恩愛，整天盯著彭剛有沒有外頭的女人，這個形象顛覆了我們對以往諜戰劇中女主角的認識，可謂獨到，新鮮。
她在工作之外，就是一個普通的，為愛情而活的女人，她設置種種圈套阻礙彭剛，更多的並不是幹擾敵對方的行動，而是作為一個妻子，害怕失去丈夫、失去家庭而採取的一種行動，這裡面透露出的不是冷冰冰的工作職責，而是一個女人惶惶然的恐懼情緒，而她也從始至終都自我任性地決定著，主宰著自己愛情的生與死。
沒有將吳佩欣裹挾於諜戰事件中心，而是將她置於一種與環境，事件倒錯疏離的情感中心，用她對於事件的情感態度來結構劇情，真正表現出了這樣一個小女人在社會動蕩中，在情感兩難下的悲哀，她無力挽救自己的家庭，這是一個女人最大的痛苦，這種對女性形象的全新詮釋在以往諜戰劇中是從來沒有過的。
結語
《雙刺》是金英馬影視「諜戰三部曲」的第二部，該系列的第一部《獨刺》在2012年播出的時候以黑馬之勢橫掃收視率，成為當年最具商業價值和行業價值的諜戰劇。這次，一直堅持走個性路線，不斷開拓進取的金英馬影視帶著《雙刺》來襲，在此贏得了觀眾的心。
《雙刺》是一部非典型諜戰劇，它以諜戰為骨，情感為肉，將諜戰的重重驚險融匯於婚姻生活的情感衝突中，這種「諜戰+生活情感」的題材類型也為諜戰劇提供了又一可資借鑑的模式。
值得一提的是，由於女性視角的進入，彭剛這一男性形象也一改往日諜戰劇中男特工的硬氣、霸氣、匪氣，而顯得溫暖、穩重、真摯。跳開了劍撥弩張的激戰，彭剛溫文爾雅思索難題，淡而化之解決衝突，頗有中國太極以柔克剛的味道，成為新一代諜戰暖男。他與吳佩欣剛柔相濟，相愛相殺，上演了中國版的「史密斯夫婦」，構成美麗的螢屏風景。
【文/劉洋】
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