武林的輓歌，詩情畫意般的打鬥，葉問一直在掙扎

《一代宗師》——武林的輓歌

《一代宗師》是王家衛導演在2013年的作品，故事講述了（梁朝偉飾演）的葉問是詠春拳的傳承人，一代的武學大師，他有一身高強的武藝以及傲然的武學風骨，經歷了民國到抗日再到內戰等多個歷史時期，遇到多種的磨難但是依然將詠春拳發揚光大的故事。影片中，大時代的洪流攜卷著歷史中的每一個人，每一個人也在時代中自覺或者不自覺地創造了屬於自己的人生。葉問的一生歷經了清朝光緒、宣統、北伐、民國、抗日、內戰最後輾轉香港，開班授徒，培養了以李小龍為首的一批武術棟梁之才，終成一代宗師。

年少的葉問家境優渥，跟著詠春拳的傳人陳華順學習拳法，與子張永成感情親密，兒女在側家庭穩定，葉問雖技藝過人，但是為人卻謙遜低調。1936年佛山武術界風雲激蕩，中華武術會的會長也就是八卦拳的宗師（王慶祥飾演）宮寶森年事已高欲要退隱，各個宗派的人對這個職位也是覬覦已久，其中宮寶森的女兒宮二（章子怡飾演）他的徒弟馬三（張晉飾演）等都在退隱的大會上逐一出場，葉問憑藉精湛的武藝以及對於武術武道不分地域不分宗派的領悟，令宮保森信服，於是他選擇了葉問擔任會長一職。其中宮保森的徒弟白猿馬三是他的得意門生但是鋒芒畢露，殺氣濃重。

這時候宮二因為葉問取代自己父親的位置而耿耿於懷，一封戰書寄給了葉欲要跟他一較高下，兩人在金樓比試，不想這一拳一掌的來回之間生發情誼，但是連綿的戰火將兩個人的情誼無限的推延，葉問的生活與家庭在戰火中被吞噬，孩子死於饑荒，妻子也死於戰火，在戰火的中他拒絕與日本人合作，在奔走中他遇到了由（張震飾演）的「一線天」，兩人棋逢對手，他鄉遇知音在戰火過後，葉問隻身定居香港，宮保森由於馬三不肖的徒弟，晚年不久病逝，宮二為了給宮保森報仇，在年三十追到了馬三將宮家的一身絕學拿了回來，在經歷重重事情之後兩人再次相見，回憶起往事，遺憾成了這對戀人之間一晃而過的愛情註腳。

海德格爾曾說: 「一切藝術本身就其本質而言都是詩。」王家衛的電影不受制於主流商業的限制，用精緻唯美畫面的，人物內心的掙扎剖析，意境無窮的旁白，打鬥場景的極致唯美，呈現了一個充滿詩意的「江湖」。

對於時間的呈現，是王家衛電影中一再表現的符號，在《重慶森林》中對於鳳梨罐頭的過期期限，在阿飛電影中的阿飛對於蘇麗珍說的一分鐘，都能夠看到他對於時間的把握與迷戀，同樣的在影片中，葉問用四季來表示自己的一生，用春天表示自己曾經愉快的過往，有著美滿的家庭，用冬天表示戰火蔓延的年代，同時用不斷出現的字幕時間表示時間的流逝，在大時代的洪流中，能夠看到武林風起雲湧，被時代裹挾的人士宮二、馬三、一線天等各個身懷絕技，也因其各自不同的機遇和選擇，造就了不同的人生。宮二因為父報仇和女性身份局限而選擇奉道，沒有走完屬於自己的「宗師之路」，宮家的「六十四手」也從此失傳。「一線天」也只能用自己的的剃刀幫人家剪髮，許多高手和武學，因種種原因淹沒在浩渺歷史之中，並不為人所知。影片充滿了對時間流逝的枉然，表露出了對那個輝煌的「武林時代」在戰爭炮火中消逝的無限感懷。

王家衛電影的空間也是值得玩味的，在《春光乍洩》中兩個人為了彌補感情特意飛到阿根廷，《阿飛正傳》中阿飛去菲律賓尋找生母，空間是在不斷變化的漂泊的，體現了人物的寂寞跟疏離之感。而從《一代宗師》的空間關係來看，葉問的一生的經歷都是漂泊的，在金樓這個紙醉金迷的空間裡，有的是各路的俠義以及他們所奉承的江湖的道義精神，他們因緣際會來到這裡，在這個空間得此相聚，但是最後也都是各奔東西，有的是更多的擦肩而過的相遇跟告別。

愛情是王家衛電影中不可或缺的元素，他的作品中中有各式各樣的愛情，有異性的、同性的、暗戀等等，而他所表現的愛情又很少是圓滿的，有的是糾纏折磨，在遺憾中錯失，錯失是導演愛情中的一個重要的表現元素，他沒有表現愛情中的刻骨銘心、纏綿悱惻，而表現的是人與人之間的隔膜，個人封閉與寂寞。就如宮二與葉問之間曖昧的感情，他們之間惺惺相惜更多是一種彼此的欣賞與追求，這段發乎情止乎禮的愛情由一段打鬥開始，由一封書信升華由一顆紐扣結束，他們之間的愛不在是小情小愛，而是一種對武學的領悟之後的一種無形的大愛，宮二的一句：「我喜歡人不犯法，但是也僅僅只能是喜歡了」將兩個人愛情定格成為無法追尋的回憶，而葉問也用一句：「若是人生沒有遺憾那該多麼的無趣，來釋然這曾經的相遇。」此時王家衛用了大特寫來展現宮二滄桑的臉頰和刻意的紅唇，面部大特寫，讓人感到深情而又無奈，令人扼腕嘆息，王家衛的愛情表達裡沒有輸贏，只有錯過。

王家衛導演的在視覺影像的創造上別具一格，具有極其鮮明的個人印記，影像畫面極富美感，在《春光乍洩》中以橙黃等具有復古的色調安排兩個人共處一室的屋子，具有濃重的回憶感覺，以及在夕陽西下的那場踢球的戲，濃鬱的暖色調美麗的光斑卻也沒能紓解在他鄉無法融入的寂寞感，在《阿飛正傳》中那片濃重而蒼茫的綠色是似乎想要把人吞沒。在此影片中，大特寫與近景的運用，使得畫面的呈現肌膚之感，充分利用雨雪等自然景物，描繪出一場又一場精美絕倫的畫面，在雨中打鬥的那一場戲中，高速攝影使得每一個動作都招式都瞭然，迸濺的雨滴更是增添了韻味，金樓流光溢彩的奢華與神秘，以及宮二在雪中打動的場面，富有美感的構圖，輕盈而有形神意動的招式，盡顯八卦掌的奧妙，宮二的一個紅唇特寫，將經歷的世事滄桑與愛情的失落，精準獨到的刻畫出來。

《一代宗師》沒有表達家國讎恨以及民族大義，沒有塑造完美的偉人，而是在表達時代洪流裹挾下的人心，在表現那個逝去的武林，那個逝去的時代以及那個武林中的風骨。