華語唱片封面設計的領軍人物：聶永真
有人說唱片時代要過去了，專輯封面不再重要。但我認為唱片封面不僅是歌手的品牌包裝、音樂風格的視覺呈現，更是和粉絲取得精神聯繫的重要方式。
我曾經無數次因為專輯封面，在網易雲音樂上點下那顆小小的紅心。
除了對整個唱片行業的唱衰，還有人過度崇洋媚外，認為華語專輯封面通通不行。
但我今天想介紹的這位設計師不僅撐起華語唱片專輯封面的半壁江山，也是首位進入 AGI（Alliance Graphique Internationale 國際平面設計聯盟）的臺灣會員。
他就是林宥嘉的御用唱片封面設計師——聶永真。
聶永真
聶永真畢業於臺灣商業大學，是臺灣著名的平面設計師，曾斬獲德國紅點、IF獎。除了林宥嘉，他也曾為周杰倫、蔡依林、陶喆、田馥甄、五月天等華語天王天后級人物設計過專輯封面。
既然是林宥嘉的御用設計師，那咱們先從他為林宥嘉設計的專輯講起吧。
《大小說家》
大部分設計師聽到林宥嘉的專輯「大小說家」，第一個反應就是做成一本書的感覺。但是聶永真認為太俗套，太沒有想像力。小說翻譯成英文就是 Fiction 的意思，所以虛構就是這張專輯封面的主題。
專輯上面有一塊像文件的東西，上面排滿了一些沒有意義的圖像符號，與其說是裝飾，更不如像是虛擬的報紙，只不過文字用符號來代替。
真正讓聶永真在大陸走紅的是林宥嘉的《感官世界》。他憑藉為《感官世界》設計的專輯封面，獲得第21屆臺灣金曲獎最佳專輯包裝獎。
《感官世界》
在詳細講這張專輯之前，還是先扒一扒聶永真設計的「黑歷史」（也不算黑歷史啦，只是不同時期，風格不同而已）。
《葉惠美》
在 2003 - 2008 年，聶永真的唱片專輯封面和其他主流設計沒有什麼太大區別。出於唱片公司的營銷目的，大部分唱片專輯都會把歌手彩色照片直接作為封面。雖然整體風格流於大眾，但字體還是很獨特，很聶永真。
《後青春的詩》
再比如五月天這張專輯《後青春的詩》，還是那個套路：彩色高清明星照 + 專輯名字，聶永真出彩的地方依舊只有他的字體設計。
顯然，像開頭介紹的《大小說家》裡的虛擬符號創意是不受主流青睞的。
《感官世界》
但《感官世界》的封面則開始脫離傳統的清一色彩色近照。真正從音樂特性、藝人風格出發來進行設計。
首先，從音樂風格來說，這種專輯適合黑白基調。而林宥嘉本人身上也有某種「敢」與「新」的特質，所以聶永真採用了黑白照片。
而專輯字體在筆畫部分做了微妙的處理。
為了呼應「感官」這一主題，整張專輯從外到裡，都在刻意營造一種環境與人的並排比較，安靜的人像和暴戾的颶風形成強烈的視覺衝擊。
《Superman》
除了林宥嘉，聶永真也很喜歡給曹格設計封面。據說，滾石唱片會給包裝上很多自由空間，所以聶永真終於可以在設計封面的時候放飛自我了！
比如曹格的 《Superman》，全黑白，攝影乾淨利落。
《Supersunshine》
以及另一張《Supersunshine》，使用了大量的透明 PVC 片演繹完美的高感度攝影、虹彩色感跟流行味道。
在創作的過程中，聶永真似乎已經忘記了商業目的，完全把自己作為藝術家。
《賊》
戴佩妮的《賊》是一張我個人比較喜歡的專輯。戴佩妮隱匿在暗處，像是一個窺視的側面視角，保持著黑暗中的神秘。賊字的處理用了極細的線條，不是仔細看下來幾乎難以察覺。
字的感覺和賊的身份相對應，像是賊若有若無的手段，也像是他那種忽明忽暗的身份。存在感的稀缺讓人幾乎忽略存在，但又能在關鍵的時候，給予凌厲的一擊。
《My Love》
而為田馥甄的 《My love》設計封面的時候，聶永真則在設計的處理上儘可能完整地呈現歌手的音樂，以及個人的特質與想像空間。
愛是這張專輯的主題，畫面充滿溫柔和美好。Hebe 輕柔的側臉像是嬰兒入眠，略顯凌亂地發縷自然地拂過臉龐，讓人忍不住去親吻她，不禁想起了 John Lennon 的那句歌詞：Lovie is touch, touch is love。
《第二人生》末日版
另外一個讓我印象頗深的就是聶永真為五月天專輯《第二人生》設計的兩個版本。
「明日版Now Here」風格明亮如人造彩虹，大色塊的強烈色彩構圖呈現現代文明的魔幻回憶。
「末日版No Where」則以黑白反差定調，五月天五人坐在通往未知的無止盡公路上用沉默訴說面對「末世」的未知與無言。
《第二人生》明日版
為了追尋心中末日黃昏與明日彩虹，這次封面的拍攝地點也讓聶永真和五月天傷透腦筋，最後熱愛旅行的貝斯手瑪莎提出自己珍藏多年的私房一個人旅途照片，大家才一致相中: 「就是這裡了!」
《The Big Issue》封面
除了專輯設計，聶永真還會為雜誌、書籍、商品標籤做設計。比如臺灣最知名的雜誌之一《the Big Issue》的雜誌封面（幾乎每期）都是由聶永真設計。
《The Big Issue》封面
《The Big Issue》封面
除了書籍、專輯封面，各種包裝上也能看到聶永真的作品，比如超級可愛的鮮乳坊包裝。
以及清新怡人的Visa 卡面。
還有畫著動物插畫的啤酒包裝。
無論是專輯封面還是書籍封面、商品包裝，聶勇真的設計一直都在衝撞主流審美。
「現在的設計師都太追求安全感了，雖然完整成熟，但卻少了那麼一點酷。」在聶永真看來，跳出設計的框架、探索設計的可能性對於設計行業來說至關重要。
「別帶著安全感去設計，要掌握能夠吸引人注意的符號，擁有自己的獨特性」
在人云亦云的商業設計大潮中，聶永真最終找到了屬於自己「不可替代」的設計元素和風格。
「最美有物」第 221 篇推送
圖片均來聶永真箇人作品官網