影評｜諾蘭邀1.9米性感高娃攜手演《信條》，女主不力跌票房

千呼萬喚，在這個特殊年份終於等來一部神級導演諾蘭的新作。

如果說新G測試著普羅旺大眾的肉身，那麼《信條》則是測試著廣大影迷的智商。同樣是世界級的考驗。

諾蘭的「時間倒轉」的腦洞，用三尺紅綾把世界影迷折磨得暈頭轉向，懷疑自己理解力和智商的寶寶不在少數。@紫木視界 在被時間牽著鼻子神遊幾圈後，終於電光一閃，跳出重重迷霧，讓大腦歇息片刻，從其它角度進入諾蘭時空。

「讓男人去拯救世界吧，女人則要拯救愛情」。忘了是誰的金玉良言，但這句話用在《信條》裡，最為妥帖。

讓我們先擱下影片華麗麗的英雄讚歌，擱下力挽狂瀾、呼風喚雨、改變時空的雄性圖騰，來欣賞一下如果愛情無可拯救，因愛成恨的女人。

除了開篇的女博士，以及她的幾分鐘臺詞（長到可以讓人入睡，玄妙到雲山霧罩），片片裡戲份最多的女演員，就數凱特（Ket）了。

當然她的戲份也只能算是這個雄性爭戰的「花瓶」，是蛋糕上的一顆紅櫻桃。但是諾蘭同樣地選了一顆「異形」櫻桃，如同他的劇本。

凱特身高1.9米，還在沒有打鬥的場景穿著至少七分的高跟鞋，當她與男主，尼爾和她的毒梟老公同框時，總有白雪公主和小矮人的畫面出來搗亂。

言歸正傳，這位澳大利亞高娃，出生於浪漫巴黎，如今正值「三十而已」好年華，金髮碧眼英倫臉，迷倒個世界級大毒梟的姿色還是有的。

她的出場在兒子的校園外面。真正的「鶴立雞群」的畫面，她身邊的「正常人」變成小矮人，她可以讓所有人過目不忘。

我不知道諾蘭用這一形象的初衷，但是從女性觀影者角度來看，這種脫離現實的特形設計（也許並沒有設計，諾蘭就只是想用她？）讓觀眾失去了同理心。

失去同理心的觀眾（尤其是女觀眾）也就對故事發展失去了一定的興趣（本人就是一例）。一位身高嚴重超標的母親，一個弱小的孩童，無論如何都把眼前一幕與「深深的母愛」聯在一起。

而諾蘭卻非要拿母愛來說事，凱特的所有行為出發點，都為拿到兒子撫養權，可以與兒子團聚。這個不大不小的諷刺，讓諾蘭的情感戲翻到了溝裡。這也是為什麼《信條》在歐美市場的表現讓人大失所望，以致連票房也羞於公布的原因之一。

失去女性半壁江山的影片，談成功太過牽強。

之後的凱特，雖然臉部特色的恐懼，仇恨等神態表演還算到位，但是「人設」錯位的初始錯誤，讓她的表演黯然失色。

我不得不去10年前找尋慰籍，重溫幾個《盜夢空間》裡的母愛鏡頭。

男主的妻子和孩子在鄉下房屋後的山坡上玩耍的鏡頭，幾次閃回加起來不過3分鐘，但瑪麗昂 歌迪亞（Marion Cotillard)的側面眼神，把所有的觀眾一併「愛撫」在母愛之中。

經歷過這樣的母愛，高娃的母愛就如同一張過時的票根。

但是她的表演也不是一無是處。她有恐懼，她更有恨，把一個男人恨到骨子裡，並取他性命的恨。

在越南遊輪上，她的動作戲還算及格，尤其是用大長腿去控制遊輪的場景，多少給「硬漢風」增加了幾滴沙沙小雨，起到了潤物無聲之效。

然而，她與自己毒嫋丈夫的曲與委蛇，假意合好的戲份，明晃晃是好壞分明的樣板戲套路，怎麼可能糊弄到刀山火海穿行在大毒梟？

是在侮辱他的智商嗎？這個敗筆，不知道應該記在高娃頭上？還是編劇頭上？

也或許，諾蘭設計這個場景只為推動情節的發展，至於孰是孰非，又有何重要？

走出影院時，我想，如果女一是另外的人選，《信條》也許會有不一樣的效果！

這部電影裡，女性角色的戲份已經有點可憐，而在這有限的空間裡，代表卻是一個線條過硬（包括酒紅色套裙）冰冷有餘、溫度不足的「稀少」高娃，諾蘭，你要置女性於何地？

如果凱特只是一個你用來平衡性別的一隻花瓶，那麼，你做到了。

與此同時，想到《赤壁之戰》，同樣的雄性世界的角逐，同樣是英雄人物篇，但小喬（李冰冰飾）的一典古箏一段舞，硬生生把個英雄徵戰的史詩纏上青絲繞指柔，四兩拔千斤，讓天平的中擺左右有序。

如果，我說如果，

女一號是另一位演技超群的人選，

是另一位用眼神可以殺人也可以融化冰山的人選，

是一個從氣勢和閱歷上可以與毒嫋抗衡的人選，

是一個立於船頭背影也可傳情的人選，

那麼，《信條》也許真的會讓我們膜拜。畢竟還有這樣一部分觀眾，對於他們，情節不是王道，情感才是制勝法寶。

（圖片來自網絡，侵刪）