1905電影網專稿 繼《囧媽》年三十院轉網後，今年第一部女性電影《春潮》也於日前選擇了上線視頻平臺付費放映。上線首周，該片持續在愛奇藝站內「實時熱門電影」排名第一，並一直位居豆瓣實時熱門電影榜首位，評分也早早達到了7.2分。
除了備受文藝片粉絲追捧外，《春潮》同樣揭示了一個不容忽視的事實——女性電影的力量已經不容小覷。事實上，剛剛過去的2019年除了是國產科幻元年、新主旋律大年，同樣是女性電影大年。
《送我上青雲》《過春天》《媽閣是座城》《在乎你》《柔情史》加上去年在上影節獲獎、今年網絡上映的《春潮》，以及幾大獻禮片中的女性形象，一系列反映女性追求獨立和實現自我價值的現實主義作品如潮水般湧入影市，在獲取不俗口碑的同時，更引發了不容忽視的話題和熱度。
未受重視的大年？
去年眾多女性電影中，最具突破性的電影無疑是姚晨監製並主演的《送我上青雲》。該片直擊現實又高於現實，關於生死又超乎生死，打破了傳統女性隱忍的形象，直面女性自身的欲望，邁出了內地電影同類題材的第一步。
去年女性電影類型融合最成功的範例無疑是《過春天》，該片講了一個清新脫俗的少女成長中尋找身份認同的故事，並融入了親情的疏離、友情的破裂和風格化的冒險，其點睛之筆則是朦朧得恰到好處的情慾戲份。
李少紅導演的澳門回歸二十周年獻禮電影《媽閣是座城》最大特色則是用澳門的滄海桑田塑造了另一個「嚴歌苓」式的女性「拯救者」形象，並以女性個體經驗折射出了時代變遷。
中日合拍的《在乎你》則以頗具人文關懷的視角關注了當代女性在家庭和事業矛盾中的抉擇，幾乎是以本色出演的俞飛鴻借一度陷入心靈困境的角色之口講出了不少獨立女性的心聲。
再加上今年驚豔了不少影迷的現實主義題材佳作《春潮》，更是在去年《柔情史》的母女話題基礎上的進一步探討，在有限的空間場景調度和無盡的符號象徵意味下塑造了極具張力的三代女性形象。
去年大熱的國慶檔三部獻禮片《我和我的祖國》《中國機長》《攀登者》更是「與時俱進」的塑造了三組獨立自信、樂於奉獻、勇於擔當的女性形象，從袁泉飾演的臨危不亂、沉著冷靜的乘務長，到宋佳飾演的英姿颯爽、不讓鬚眉的飛行員，再到章子怡飾演的外柔內剛、勇敢堅強的科學家，各行各業女性的風採得到了一一展示，構築了新中國時代形象極其重要的一環。
性別身份的逆轉
在近年來的電影作品中，女性角色和以往只是貫穿整個故事情感線的功能性角色不同，體現出了非常強烈的獨立個性，展現出了極具魅力的職業風採，其最重要的原因，就是電影中女性主義，特別是職業女性鮮明形象的崛起。
以《中國機長》為例，我們可以看到對於當代航空（空乘）行業日常運營的立體展示，而其中最具代表性的女性職業無疑就是空姐。我們看到了她們平日裡工作的光鮮亮麗和辛酸疲憊，也看到了她們遇到危險時的挺身而出和專業態度。如果說機長的任務是救「人」，用男性身份的勇氣與剛強來保駕，那麼乘務長的作用就是穩「心」，用女性特有的溫柔與堅定來護航。
《攀登者》更是直接逆轉了男性保護女性的傳統二元劃分，作用於後援保障的女性氣象學家為了保護男性登山隊員選擇了犧牲自己，這一次，女性成為了男性的守護者，用生命的底色託舉出了男性登頂珠峰的光輝形象。
女性主義最徹底的宣言則來自於《我和我的祖國》的《護航》篇。從小就打遍「男生」無敵手的呂瀟然當上飛行員後更是「不讓鬚眉」，在訓練時超越了男性飛行員的體能極限不說，甚至把傳統觀念中屬於男性特質的「帥、酷」加諸己身，成為了融合男女優勢於一身的中國版「神奇女俠」，而在她身後同行的女飛行員組，更是當代職業女性群體的高光表現。
由此可見，無論是主旋律商業作品，還是小眾文藝作品，中國電影中的女性主義潮流已然勢不可擋，必將在未來的電影市場乘風破浪。
而這股潮流的核心力量，則是影片中頗具時代感的真實細節——袁泉飾演的乘務長獨處時的短暫落寞和進入工作狀態後的一絲不苟，映射出當代女性人前要強、人後柔弱的雙重心靈空間；章子怡飾演的氣象學家回國後去見心上人時的悉心裝扮，則是從古至今「女為悅己者容」的精緻表達；宋佳飾演的女飛行員和男朋友吃分手飯時不改「漢子」本性，更貼合了網際網路時代對於「女漢子」形象標榜背後的文化自嘲語境……總而言之，這些生動的細節，無不用真誠的筆觸拉近了觀眾和角色的距離，打動了當下的你我。
北大教授戴錦華認為，從某種意義上說，《人·鬼·情》是迄今為止中國第一部、也是唯一一部女性電影。
再進一步講，從第三代導演謝晉的《舞臺姐妹》中女性意識悄然發芽到第四代導演黃蜀芹的《人·鬼·情》中女性主義獨樹一幟，從第五代電影中民族化歷史化的女性寓言到第六代社會邊緣女性的個體表達，以及新世紀中國電影類型化、多樣化的翻湧中出現的女性電影新篇章，女性主義電影作為獨特的文化圖景已經一幅幅鋪開，不僅給予了廣大女演員銀幕上獨挑大梁的機遇，更奏響了與世界潮流共鳴的動人樂曲。
是的，你看，伴隨著動人的腳步，她們來了。