本報駐日本特約記者 孫秀萍
本報特約記者 愛地人 金惠真
繼內地嫩男組合TFBOYS之後，由4名平均年齡不滿12歲的男孩組成的「00後F4」（如圖）日前再次掀起中國樂壇00後現象的熱議。這些新時代的樂壇組合併非小虎隊或F4簡單的換代版，而是更像超越演唱組合的一種娛樂綜合團體。日韓造星模式的借鑑雖然在他們身上留下明顯的模仿印跡，但也算摸索出具有中國特色的00後樂壇發展之路。
平均年齡不滿15歲的TFBOYS究竟有多火，只要看他們在百度上多達近8000萬的搜索詞條、微博上超過200萬的粉絲量就可感知一二。相比傳統組合，TFBOYS更接近於綜合娛樂體，不僅錄製MV，還擁有自己的綜藝節目《青春修煉手冊》，更參與了「關愛漸凍人」等大量公益活動。TFBOYS講究線上傳播加線下互動，並且更看重網絡視頻的影響力，碎片化的推廣恰恰迎合了時代主流。作為初中生的組合成員還能在學業上保持穩定，也對粉絲形成一種正能量。
TFBOYS和00後F4這類中國內地組合的身上明顯留有日韓音樂產業的影響。比如王俊凱的門面擔當、王源的可愛擔當、易烊千璽的舞臺擔當角色，其中的「擔當」一詞就明顯是日韓舶來品。而造星包裝模式也同樣借鑑了日本傑尼斯事務所的傳統。後者招收10歲至14歲的男孩，利用課餘時間對他們進行多方面訓練，挑選出其中的佼佼者配對成組。SMAP就是其中的成功案例。另一方面，TFBOYS這種邊學習邊從藝、近似於直播成長的包裝模式又和AKB48有著相似之處。
TFBOYS的成功可以看成中國音樂產業在借鑑多年日韓模式後的一次自主爆發，在預告00後即將成為娛樂產業新的消費群的同時，也代表著一種全新綜藝包裝模式的形成。他們所創造的影響力會在未來吸引更多00後「小鮮肉」加入樂壇。
其實，近幾年的日韓樂壇同樣不乏00後組合，比如日本的「花朵舞步」、「冰雪男孩」，韓國的Girl Story、Prizmmy等都在00後這個受眾市場領先一步。明星的低齡化在日本已經持續多年，社會輿論往往對此大開綠燈。不過日本的勞動法對童星的工作時間有一定限制。孩子成名後媽媽經常陪伴左右，擔當經紀人角色。相較而言，作為國際流行樂標杆的美國受制於嚴苛的未成年人保護條例，還暫時沒有出現可以替代賈斯汀·比伯的00後偶像。今年7月，韓國正式發布《大眾文化藝術產業發展法》，規定從事大眾文化藝術工作的未滿15歲的青少年，禁止從晚10時至次日上午6時開展活動，並且一周的工作時間不得超過35小時。15歲以上的未成年人，只能在監護人的同意下才能在夜間工作。韓聯社評論稱，該法律的頒布將為保障青少年人權創造契機。