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一首《別君嘆》，很快從《經典詠流傳》這個節目，流傳到了網際網路。這首《別君嘆》，是唱作人曹軒賓根據唐代詩人王維的《送元二使安西》，全新譜上旋律的創作作品。《送元二使安西》這首詩作，幾乎每個接受過九年義務教育的中國人都知道，即使不會全詩背頌，但「勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人」這句千古名句，大家還是耳熟能詳的。
為古詩詞譜曲，並不是什麼新鮮事。具體最早的源頭，已經不可考。但鄧麗君在1983年發行的專輯《淡淡幽情》，則因為流傳其廣，被當做一個最有名的早期源頭。在此後的三十多年間，有很多華語音樂人，不斷展開自己的創造力和想像力，將歷史上赫赫有名的唐詩宋詞，以流行音樂的方式體現，有些甚至被唱成了搖滾、玩出了電子。
《別君嘆這首歌曲更像是一次考古式文物復原，是一出歷史劇。它有的不僅僅是詞和曲的跨世紀融合，倒像是曹軒賓為王維的代言發聲。如果王維會譜寫旋律，那麼《送元二使安西》的韻律，就應該是《別君嘆》那樣的。
在趙家珍老師的古琴合鳴下，曹軒賓對於《別君嘆》的旋律處理，首先強調的是大量留白。要知道現代流行音樂的一個最大特徵，就是密度。無論是旋律還是歌聲，無論是音色還是節奏，幾乎沒有一秒、一處空閒的地方。甚至很多的錄音，也強調一個滿字，頻譜表上的音軌如果不頂格，簡直不配稱得上現代音樂。
但曹軒賓這首《別君嘆》，卻為歌曲留下大量的留白空間。不僅每七個字之間，會用延音和休止符進行過渡，甚至就連七字成句的段落，也會用一些民族化的韻腔，起到類似現代轉音的效果。這在中國藝術的層面，既像是形斷實連的音樂化運用，也契合了中國文學中慣用虛字、虛詞增強藝術性的傳統。
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