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來源：鰻魚飯，感謝鰻魚飯的精彩分析。
《電鋸人》第一部完結後，集英社立刻宣布了第二部校園篇的連載，而這波「完結欺詐」非但沒有引發讀者的反感，甚至還引起了狂歡，這無疑證明了《電鋸人》這部作品的人氣。
在鰻魚飯看來，《電鋸人》第一部可以說是新時代王道漫標杆。
對於小鰻給《電鋸人》第一部的「新時代最佳王道漫」評價，恐怕有很多人會表示疑問，畢竟眾多讀者及相關up主都將《電鋸人》歸類為「邪道漫畫」，甚至稱其為「邪道青年漫」，但這明顯不合理。
首先，連載於少年jump的漫畫不可能是青年向，這一點毋庸置疑，藤本樹在訪談中就曾表示在電鋸人決定連載於少年jump時，他就已經意識到作品要面對的是少年讀者。
其次，《電鋸人》雖然是一部邪典風格濃鬱的漫畫，但「風格」和「類型」並不是一回事，同一類型的作品可以有截然不同的風格，就像冰淇凌可以有很多口味一樣，《電鋸人》就像油潑辣子味的冰淇凌，雖然口味非主流，但其本質依然是冰淇淋，而不是涼皮。
提起jump系王道漫的特徵，想必大多數第一反應就是「友情、努力、勝利」三大主題，而除了jump的三主題之外，熱血王道漫還有個最重要的核心內容——戰鬥，任何熱血王道漫都無法脫離戰鬥這一核心內容，且會圍繞戰鬥衍生出一系列服務戰鬥的設定，如《海賊王》中的惡魔果實、《鬼滅之刃》中的呼吸法等等。
《電鋸人》與傳統王道熱血漫的架構沒有任何區別，都以「戰鬥」為核心推動情節發展，並衍生出惡魔、魔人等設定服務戰鬥情節，故事內容也完全符合少年jump的友情、努力、勝利三大主題，主角團的構成與大多數熱血王道漫類似，結局中男主電次更是成了標準日式超級英雄——日本高中生。
很明顯，從各方面來看，《電鋸人》都是一部「血統純正」的王道熱血漫，就連其最為人所熟知的殘酷情節，也符合當下王道少年漫的發展趨勢，新時代另外兩部王道熱血漫代表《鬼滅之刃》和《咒術回戰》，也都以殘酷情節聞名業界。
那麼《電鋸人》作為「新時代王道熱血漫標杆」，究竟優秀在哪呢？
故事情節如果只能用一個詞來評價《電鋸人》的故事，相信很多讀者會選擇「自由」、「放飛」或「精彩」、「震撼」，而小鰻要用的詞是「完整」。
在名作皆爛尾的少漫環境下，「完整」可以說是對一部已完結周刊少年漫的最高讚譽。
周刊連載是高強度工作，很多作者畫著畫著就開始思維混亂，想不起自己之前挖的坑，也不知道該怎麼填坑，再加上原本沒有設計劇情大綱或者劇情大綱已不適用於眼下的連載，導致故事完結時很多伏筆和設定廢棄，眾多未交代的重要設定直接太監。
但在《電鋸人》的故事中，這樣的問題完全不存在，除了小小紅的契約惡魔這個作者故意不交代的設定之外，故事中不存在任何太監或爛尾的重要伏筆或支線，即使沒有第二部，也依然是個完成度極高的故事。
《電鋸人》之所以能有如此高的完成度，主要原因自然是篇幅較短只有97話，但藤本樹的劇情掌控能力也不容忽視。
藤本樹曾在訪談中提到，《電鋸人》連載之前就是按照完整故事來構想的，且連載中的情節安排和劇情進展都和預期構想差不多，雖然讀者看起來很「自由」，但一切都沒有脫離作者的掌控，秋這個角色就是最好的證明，他的名字由象徵槍的「AK」和「心裡空缺」所組成，自登場起就已經暗示了結局。
除了角色名字之外，故事中很多伏筆和前後呼應的情節，也證明了藤本樹的劇情掌控能力，比如蕾塞約電次和赴電次約的分鏡、波奇塔和帕瓦捨命救活電次的分鏡、瑪奇瑪與那由多咬電次手指的情節等等，這些細節內容都能證明藤本樹對情節的掌控力，雖然讀者都以為他在放飛自我，但實際上人家一直運籌帷幄。
角色塑造比情節掌控力更強的，是藤本樹對角色的塑造。
《電鋸人》篇幅短的特點雖然造就了故事的高完成度，但對角色塑造卻相當不利，而藤本樹卻偏能在短短97話的內容中，塑造出許許多多鮮活豐滿的人物，不僅電次、秋這些主要人物令人印象深刻，姬野、蕾塞甚至聖誕老人這種曇花一現的角色也讓人過目不忘，其人物刻畫功力可謂「四兩撥千斤」。
另外，女性角色的刻畫問題往往是王道熱血漫的通病，而《電鋸人》在這方面卻相當出色，藤本樹對女性的塑造堪稱一絕，無論是《炎拳》中的利賀田，還是《電鋸人》中的蕾塞、帕瓦、瑪奇瑪等，所有女角色都散發著其獨一無二的魅力，並且在故事中的戲份或表現完全不遜色於任何男角色。
個人風格鮮活的人物和完成度較高的故事都是難得的優點，但《電鋸人》最吸引人的特質並不是這兩點，而是藤本樹在作品中所散發出的強烈個人風格。
藤本樹喜歡電影，尤其偏愛B級片，且對宗教類文化有著濃厚的興趣，他將自己的喜好和相關知識，全部投射到了其所創作的漫畫中，於是便誕生了有著獨特邪典氣質的《炎拳》和《電鋸人》，而相比徹底貫徹「自由」創作意志的《炎拳》，以王道熱血漫架構創作的《電鋸人》無疑更成功。
《電鋸人》的成功，在於它的風格滿足了「中二審美」需求。
所謂「中二審美」，就是青少年（或青少年心智成年人）渴望被人當作「大人」、或已經將自己默認為「成熟大人」心態下，所產生的一種獨特審美。
「中二審美」人群對作品的要求是「深刻」、「內涵」或「不適合小孩子」，並以此作為一切作品的首要評價標準，但由於年齡或閱歷受限，自身並不具備嚴肅文學及藝術審美，其審美需求就成了「看起來深刻」、「看起來有內涵」和「看起來不適合小孩子」，而以邪典電影元素來包裝王道熱血漫內核的《電鋸人》，正好能滿足這樣的審美需求。
在《電鋸人》連載之初，藤本樹為了照顧少年讀者的感受，有意降低了故事的閱讀門檻，事實證明這是個正確的決定，儘管連載過程中「誰都能看懂」的初衷被漸漸放棄，但《電鋸人》整體基調已定，藤本樹自嗨空間被限制於故事框架中，誤打誤撞的處在了「風格化」和「大眾性」平衡點上，也因此在商業成就超越了每卷一個主題、本質為作者自嗨、結尾索性放棄讀者觀感的《炎拳》。
前文說過，《電鋸人》的存在非常符合當下王道熱血漫畫的發展趨勢。少漫的受眾永遠是青少年，而這個時代的青少年大部分都是「中二審美小大人」，於是便出現了王道熱血漫畫逐漸殘酷化的現象，「新時代三巨頭」《鬼滅之刃》（2016）、《咒術回戰》（2018）和《電鋸人》（2019）都是這一現象的寫照。
視覺呈現漫畫是視覺藝術，因此決定漫畫風格最重要的因素是視覺呈現，而在視覺呈現方面，《電鋸人》也稱得上優秀。
畫風
《電鋸人》給人最直觀的感覺就是畫風簡單，極致簡化的光影層次、精準但不精緻的線條運用使得《電鋸人》的畫面質感在少年漫畫中獨樹一幟。
很多讀者詬病《電鋸人》角色僵硬呆板，這自然是極簡畫風的缺陷，但這種缺陷卻微妙的賦予了畫面奇特的氣氛，且這種氣氛與《電鋸人》的故事風格十分契合，尤其男主角電次的角色設定，完全就是擬人化的「電鋸人畫風」，這種畫風與情節、角色的微妙呼應，使得《電鋸人》的畫風做到了「簡而不陋」。
看過短篇集的朋友都知道，藤本樹並非不能畫得複雜，他之所以用極簡的畫風來創作《電鋸人》，很可能是因為少年jump周刊工作量較大，而這種「偷懶」非但沒有影響作品的視覺呈現，反倒是形成了一種最契合《電鋸人》的獨一無二畫風。
繼情節誤打誤撞的處在了「風格化」和「大眾性」平衡點上後，《電鋸人》又在畫風方面成功權衡了「精緻度」和「風格化」。
分鏡
畫風只是漫畫給人的直觀印象，它無法決定一部漫畫在視覺呈現方面水平，真正能決定漫畫視覺呈現水平的是分鏡。
「電影級分鏡」一直都是讀者們津津樂道的《電鋸人》優點，但大部分讀者其實都沒有評斷優秀分鏡的能力，只是裝腔作勢的人云亦云。
小鰻自己並非專業人士，因此對分鏡的評斷標準也很簡單，那就是流暢度和表現力。
漫畫分鏡服務於敘事，只要是能讓人看明白的分鏡就是合格的分鏡，而是否優秀則取決於表現力，即讀者是否感受到作者的敘事目的。《電鋸人》中表現力強的分鏡數不勝數，篇幅原因小鰻只舉兩個簡單的例子。
1.小小紅愛車之死：
首先是「小小紅愛車之死」情節，這段內容角色很多，藤本樹在保證了敘事流暢性的情況下，將受害者、觀眾、肇事者的反應及現場氣氛表現得淋漓盡致，角色反應動靜結合景別切換自然，閱讀的過程中既能清楚地看懂情節，也能感受到情節所帶來的荒誕感，是《電鋸人》分鏡流暢度和表現力的最直接證明。
2.槍之惡魔現世：
再來說說槍之惡魔現世的分鏡，這是一段標準的「反漫畫式」分鏡，藤本樹以沒有絲毫溫度可言的新聞紀實視角，用紀錄片式旁白冰冷的闡述著災禍的發生時間、發生地點、持續時間及傷亡情況，其非主流的分鏡手法與將恐懼留給讀者自己感受的窒息壓迫感令人記憶猶新。
表現力
即使不依賴分鏡敘事，甚至完全脫離故事情節和設定，我們也能感受到《電鋸人》在視覺方面的表現力，這就是所謂的意境和張力。
「張力」和「意境」是兩個很玄乎的詞，在小鰻看來，漫畫中所謂的「張力」，就是「以這格分鏡為基礎能腦補出多少東西」，而腦補出來的東西，就可能包括「意境」。
《電鋸人》最具張力的一格分鏡無疑是「太空人的信仰」，這張黑暗惡魔的主題單頁至今仍是小鰻的手機桌面，象徵著人類科學的太空人們對著無邊的黑暗虔誠祈禱、他們與自己的下半身組成了詭異的神道，而神道的盡頭正是黑暗惡魔。
藤本樹用這樣一張耐人尋味的「世界冥畫」，將宇宙的深邃恐怖與人類的渺小無助表現得蕩魂攝魄。
除了「太空人的信仰」之外，黑暗惡魔的戰鬥跨頁也張力滿滿，圖上攻擊者們狼狽瞬間被定格，有的像是臣服、有的像是失重、有的則如同提線木偶，而他們被斬斷的雙手也滯留於空中形成了迷之文字，但作為被攻擊者的黑暗惡魔卻是雙手插兜的悠閒姿勢，雙方戰力間的懸殊差距被一種詭異的儀式感呈現了出來，黑暗惡魔令人絕望的強大以及強大所帶來的有恃無恐也躍然紙上。
結語前文所述的《電鋸人》諸多優點都並非獨立存在，而是相輔相成的。
藤本樹強烈的個人風格是《電鋸人》吸引讀者的最大魅力，而被吸引的讀者之所以能被留住，很大程度上要歸功於作品的視覺呈現，在出色的分鏡和畫面表現力加持下，兼顧角色塑造、情節掌控和作者自我表達的《電鋸人》圓滿完結，並贏得了「鮮花」和「掌聲」，成為了一部堪稱「新時代標杆」的王道熱血漫。
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