買畫,其實買到的是文化

2021-02-07 盛世丹青書畫網


張大千 己卯秋（1939年）作 金碧山水

30年前認識一位開小作坊的朋友，後來他用20年的時間收藏了近百幅吳昌碩、黃賓虹、于右任、李可染等近現代名家書寫的對聯，自己在郊區的宅基地上蓋起一個大房子，把藏品陳列在裡邊。

張大千 秋湖佳境

這樣的一批東西，立刻驚動了周圍的人，收藏界、拍賣公司、藝術圈的朋友，都把他列為重要角色，也成為拍賣公司鎖定的對象。當收藏界、拍賣行舉行活動的時候，也會邀請他。有時候一些政界領導、商界大亨、企業老闆、著名書畫家也會出席這樣的活動。這是大藝術家、大老闆、大收藏家互相認識，互相交流的頂級場合。

張大千 己卯秋（1939年）作 金碧山水

從此這位藏家就常被邀請去享受最高檔的飯店，跟上流社交圈的官員、名人、企業家、時尚人士結交為朋友。他的社交圈人脈完全被打通到另一個境界，從頭到尾就只是因為他買了那近百幅對聯。他心理得到很大的滿足，覺得他買這些藝術品真的是買對了。花一樣的價錢，如果只是在城市裡買一個一兩百平米的房子，社交的層次就依然停留在小作坊、手工藝圈子的層面上，不可能因而就認識了那麼多領導、大亨、老闆、藝術家，等等。

張大千 署年：丙戍（1934） 秋江漁父

人的眼光、文化、品位決定你的發展，對於有閒、有錢、有雅好的人來說，買藝術品的高門檻，就是一個改變生活狀態，提高文化修養的途徑之一，也是樂趣的來源之一。為什麼他們願意花錢買畫？因為書畫家及收藏書畫的人是一個文化的群體，這個門檻使他們可以進入文化人或者社會精英的領域，提升自己的品位，改變原有的社交圈子。所以人們買畫，其實買的是文化，買的是一個層次。

張大千一九四六年作 秋亭漫話

上世紀70年代，香港富商霍東傑到臺灣。張大千正在辦展覽，七八天時間，只賣出去五六張畫，當時的價位也不高，兩三千美金一張。霍東傑聽說過張大千是大名家，於是就來到了展館。問主事的經理：「哪些是沒賣的？」經理指給他看，他看了說道：「這樣吧，沒賣的我全要了。」經理一看來了大買主，立刻給張大千打電話：「大師，來一香港客人，把您的畫全買了，您看是否給打個折扣？」張大千說：「行」。然後，經理說：「霍先生，考慮您全買了，我們給您打個折扣。」霍東傑很大氣，說：「這畫價標得不高呀，畫得這麼好，不用打折了。包上吧，我都要了。」

張大千戊辰（1928）年作 碧峰秋湖

經理回頭向張大千把經過原原本本說一遍，張大千心想：這人是誰？然後就問經理要了名片看，知道叫霍東傑。張大千讓經理打個電話問他什麼時候走。經理問了以後，說是後天的班機回香港。張大千點點頭 。「這天，霍東傑在機場正辦登機手續準備走的時候，過來一位機場服務人員問：「請問是霍東傑先生嗎？」 「是，什麼事？」 「有人送您一件禮物，和您的隨行行李一起託運。」 「誰送的？」 「不知道。」霍東傑回頭一瞧，一個很大的包裝。

張大千1947年作 雲樹秋高

到了香港，打開一看，原來是張大千送的潑彩四條屏，本來是張大千自己家裡掛著的。張大千也很大氣，朋友對他好，他一定報答。後來兩位成了至交，張大千有很多重要的社交場合都有霍東傑出現，霍東傑也因此進入了上流文化群體。

張大千1948年作 秋釣圖

藝術圈、收藏界也經常有一些展覽會、研討會、筆會等活動，真正介入收藏、或愛好藝術品的人，都是有些文化素質，有些經濟基礎的人。所以說！收藏藝術品是轉變思想、拓展視野，走進文化階層的近道。
不過，收藏藝術品也可能帶來負面評價。如果你收藏的作品質量或品位很差，俗氣、江湖氣、贗品，你把它拿出來展示，與人交流，你的地位當然會降低。一是暴露出你文化與審美層次低下；二是想必孤陋寡聞，貪便宜，淪為笑柄。（文 | 丁雪峰）

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