如果用一個字來形容2018年古裝題材的主基調，大概所有觀眾都會毫不猶豫地選擇「爽」。
歷史總是提前留下草蛇灰線，高光時刻永遠發生在幻想之中。現實無奈難以呈現的理想，便全部映射在文字和影像裡。
看著影視文學作品中的宮裝美女談笑間滅敵，在爾虞我詐的深宮後院絕地反擊，一生詩意來去亦如傳奇，這大概就是觀眾爽感的爆發時刻。
換而言之，追劇途中沒有觀眾不想將「上帝視角」賜予主角本人，期待從「壞人」布局的那一刻開始，主角就已經準備好了一切反擊的謀劃。
《鳳回巢》的故事恰恰就給觀眾這種心理的實現，提供了一種完美情境。
久病無醫的女主，纏綿病榻多年。當作者「尋找失落的愛情」為《鳳回巢》寫下這個看似結尾的開篇時，突然筆鋒一轉，給了女主角顧菀寧「二次選擇」機會——恍惚之間，她重回少年時刻，《鳳回巢》的故事也就此開始。
一個拿著「後悔藥」的女主角，一場已知命途的重新改寫。
如果說傳統意義上的「爽」文化是睚眥必報的大開「金手指」，那麼雜糅了權欲計謀、復仇、歡喜冤家多重標籤的《鳳回巢》，則開啟了另一種命途改寫的獨特「爽」文化模式。
在此前很長一段時間裡，大眾對於爽感的理解，大多是逆襲式的人生重建。
主角經歷的那些欺騙、委屈、隱忍是成長之路上必經的坎坷，只有經歷了這一系列幻滅之後，才不得不為了生存而「鬥」、不得不「黑化」。
彼時，尚未全面崛起的性別意識，讓螢屏上的女性飽含著溫柔、單純、善良、博愛的特質。這種在如今看來帶有「傻白甜」「瑪麗蘇」印記的設定，卻是對當時觀眾審美取向的最好註解。
進入今年，一部部高播放量的IP改編作品表明，市場所需要的「爽」正在發生著根本性的變化。逆襲式的爽感帶著悲天憫人的悲劇色彩，已然被性急的觀眾遺落在身後。仿佛只有「人擋掃人，佛擋除佛」的升級打怪之流，才最能抒發心中的鬱悶之氣。
現代人對電視劇中劇情走向、人物命運的探知欲，歸根結底帶著對現實生活投射的目光。這意味著，即使是如今備受追捧的爽文化，也要與時俱進地走向題材細分。只有那些能打撈共通情感、映射當代年輕人思想的IP，才真正具有價值。
那麼問題也隨之而來：如今大眾期待的「爽」是什麼樣的模樣？
伴隨著心愛的作家的去世、陪伴自己長大的主持人的離開，呼喊著「時間不會停留，90後已經開始失去」的年輕人，誰又不想曾經的蹉跎不過大夢一場？
在給予主角一顆「後悔藥」的前提設定下，《鳳回巢》完美地契合著大眾新一輪的審美趨向。除了小人物能夠逆襲，壞人會被懲處的痛快之外，《鳳回巢》還能為觀眾所代入這樣的心理預期——自己沒有說出的話，沒有做到的事，沒能活成的樣子，統統有了重來一次的機會。
雖然從源流上看，《鳳回巢》依舊帶著網絡爽文的常見特點——光環、逆襲甚至是錦鯉。但這並不妨礙其精神內核的傳遞：不是極端化的重新來過，也不是改頭換面的局限復仇，而是為了彌補遺憾、重新與命運對抗的現實指向，是對「該如何過好一生」這一困惑著年輕人的哲理命題的探討。
評判一部作品的熱度，數字最為直觀。
從2016年連載期間算起，兩年多的時間裡，《鳳回巢》一再創下令人驚嘆的成績：起點網APP側點擊2452萬+、推薦票51萬+、評分8.6分，評論3000+條，多次獲得起點女生網首頁大封推，被收錄精品頻道，起點女生完本榜點擊量排名第二；QQ閱讀閱讀量228萬+、收藏99萬+、讚賞47萬。讀者更是覆蓋了16-46歲的女性群體，從80後群體、青年白領到學生群體，悉數被俘獲。
如果說，這些數字還只是讀者賦予《鳳回巢》的高光時刻，那麼跳出網絡文學的維度，來到古裝影視創作的領域，《鳳回巢》故事模式也同樣具有參考價值。
縱觀古裝劇的發展軌跡，尤其是大女主劇，我們可以看到一個值得探討的現象——儘管同題創作不少，但真正能跟觀眾形成交互、給予帶入感的現象級作品，始終有限。
這種關心度的缺失，跟製作水準無關，而是一種敘事理念的錯位——大浪淘沙之下，訴諸激烈衝突，感官刺激的爽文化，需要更豐富的視角加以展現。
如此看來，《鳳回巢》作品中的權謀、宅鬥、復仇、愛情、甜寵等多重標籤，紛雜交錯的劇情網，恰恰是讓《鳳回巢》擁有這種成為「拓荒者」的資質根本。
正像有些網友調侃的那樣，《鳳回巢》可謂「360度皆可改編」，它在跨媒介發展上的生命力和延展性是毋庸置疑的。
有了好的外表，還需要有優秀的靈魂。
除了上文所提及的時代特性與熱度指標，單從《鳳回巢》本身來看，創作者不妥協、不將就、不盲從的態度，也賦予了這部作品不一樣的吸引力。
告別巔峰，重來一世。女主角顧菀寧並非帶著被毀滅的怨恨而來，而是直面遺憾、困境尋找希望，這也奠定了整部作品的基調。
不再如同觀眾所熟知的在血光中生死搏殺的爽文一樣，也不再試圖展現人性之惡與暴力，顧菀寧開始用那些積極而美好的方式，討論希望與新可能如何得以確立。
二次選擇，彌補成長之路上的遺憾，將曾經磨難的一一奉還，這是上位者的銳意；拯救心愛之人的離世，彌補曾經缺失的感情，讓來世再見的諾言得以實現，這是愛情的贖回。
女主角「30歲少女」的設定，讓角色本身有著足夠成熟的心智與擔當。帶著觀眾喜聞樂見的爽利瀟灑與溫柔善良，內心容得下四方天地的顧菀寧，描摹的正是最令人著迷的女性形象。
正如一位讀者的評價：「這本書讓我覺得設定最好的就是情節，女主並不是怨婦穿越，而是權傾朝野的太后，她並不戀權勢，不過是為母則強罷了！」
如果把《鳳回巢》放入時代背景下解讀，有趣的成分則更多。
在今年爽文化的風口下，女主角從溫柔賢淑的「白蓮」進化為睚眥必報的「黑蓮」，極端性的人設發展，是對曾經「紅顏凋零歲亦將暮」的螢屏女性的報復性結果。在編劇賜予的高能buff之下，女性意志贏得了期待已久的張揚。
不過，大多作品本質上仍然難以逃脫性別意識枷鎖——它們講述的仍是許多女性為了得到一個男人的寵愛而相互傾軋，這是進退失據的女性意識。
從這一維度來看，站在無性偏向立場的《鳳回巢》很難用單純的「大女主」或「大男主」標籤來定義。它沒有一味弱化男性角色，也沒有一味的張揚女權。兩個人同樣的命運安排，同樣的復歸軌跡，同樣都是自主自立的個體。勢均力敵的情感張力下，強調的是「我命由我不由天」價值觀，也是對當代受眾審美需求的呼應。
逐漸冷靜的市場，對IP內容已經有了全新的思考。寒冬之後，期待翻倍，觀眾亟需再見一次立得住、傳得開、有共鳴的「中國故事」。
從數據、內容以及時代特徵這IP改編的關鍵三方面而言，蓄勢待發的《鳳回巢》已經具備了爆款的諸多要素。因此，或許可以篤定的說，在不久的將來，登上螢屏的《鳳回巢》也勢必會為古裝市場注入更多的新鮮活力，我們拭目以待。
—The End—
出品 | 米瑞文化
主編 | 鐵皮小鼓
編輯 | 崑崙
校對 | 黃平
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