張靚穎在製作人公演環節忘詞，看了她的歌詞後我真的不忍心吐槽她

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《中國新說唱》在《說唱新世代》強勢崛起後，也變得緊張了起來。這種緊張體現在他們的錄製進程上，不到一個月的時間就已經來到了製作人公演階段，可謂是快馬加鞭。

眾所周知，今年加入了兩位新製作人。但其中的GAI是往屆知名選手，觀眾非常清楚他的表演風格，所以所有的目光就落到了另一位新製作人張靚穎的身上。

早在海選階段，張靚穎給項鍊標準不明、淘汰方言說唱歌手的事情就引起過爭議。但到節目正片的呈現裡，關於張靚穎的鏡頭大多都是正面的，也沒有出現張靚穎對方言說唱不滿意的表達，顯然節目組並不想消費這件事，而是更想為新製作人創造一個正面的形象。

然而，在舞臺上初次進行純說唱表演的張靚穎，還是發生了一件在rapper中不算意外、但對專業歌手來說卻「有損尊嚴」的事情，那就是忘詞。

此事被曝光後，網友意見不一。張靚穎的粉絲和節目總製片人車澈等方面，以支持、鼓勵和理解張靚穎為主；但也有不少說唱聽眾質疑起了節目組和製作人的「雙重標準」：導師失誤還能有鼓勵支持，選手失誤就只能慘遭淘汰？

那麼，我們就來談談這個看似「雙標」的說法。今年幾位製作人中，除了潘瑋柏是通過擔任Channel[V]音樂臺的主持人而出道的之外，GAI、張靚穎都是最最典型的選秀節目出身，吳亦凡也是經歷了多年的練習生選拔、考核、培養，才成為EXO-M的一員的。

但凡GAI、張靚穎和吳亦凡在當年的選秀或考核中出現忘詞一類的失誤，他們都絕不可能有如今的成就，甚至會直接失去成為藝人的資格，被「打回原形」。當年作為選手的他們，也是不得不遵從「選手失誤就只能慘遭淘汰」的原則的。

只不過，他們能力出眾，沒有讓這種情況發生。但看看和GAI同樣參加《中國有嘻哈》的大魚BigFish，舞臺表演同樣也忘了詞，現在早已經銷聲匿跡了。「歷史只記錄勝利者」，這句話在某種程度上確實是真實寫照。

那為什麼作為導師失誤的時候，得到的卻是鼓勵的呢？以我看來，是因為他們已經完成過不計其數的成功表演。這些成功的表演，為他們帶來了一個「容錯率」：大家知道他們在99%的情況下都是穩定發揮的，那麼這1%的失誤也就可以接受了——歌手也是人，人不是機器，都會有失誤的時候。

這個擁有「容錯率」的代表人物，自然就是Jony J。儘管他當年在《中國有嘻哈》60s和1v1環節都出現了忘詞的情況，但只要聽中文HipHop的人都知道Jony J的實力遠不止如此，忘詞也有節目組強行改詞的原因，所以Jony J的風評並沒有因為忘詞而受到嚴重影響。

在復活賽上，Jony J不僅實現了四殺的壯舉，並且在總決賽的兩首表演也沒有失誤。擁有這種表現的他自然可以輕鬆撕掉忘詞的標籤，但是如果他不是Jony J、沒有在節目之前取得那麼高的人氣和廣泛的認可，那他的下場也會和大魚BigFish差不多。

對於普通選手來說，他們沒有足夠多的樣本去讓大眾了解他們穩定與否，大眾看到的就是那特定的某一次裡，你的表現如何。同時，礙於實際錄製時間的問題，很多時候也沒有足夠多的時間，一次次給發揮不優秀的普通選手機會來再次展示。

最好的例子就是Regi陳彥希，她因為海選時的忘詞失誤導致被GAI淘汰，大眾就開始質疑她的實力，以至於她被復活後1v1擊敗了GALI都招致了大量的惡評。究其原因，還是大家對她的實力不甚了解，但卻只記住了她之前的忘詞鏡頭。

說到底，導師和選手的身份是不同的。導師（或知名度極高的選手）豐富的表演經歷讓大眾心中有著容錯率，而普通選手則沒有容錯率這一說，一次失誤就是萬劫不復。

說回文章的主角張靚穎，既然她出現了忘詞的現象，那就肯定會被拿來和之前兩年的女性導師鄧紫棋來作比較。鄧紫棋在《中國新說唱》的舞臺表演了共計10首之多的曲目，都沒有明顯的失誤。而張靚穎的第二首歌就忘詞了，難免會讓人感覺她當導師唱rap的表現不如鄧紫棋。

但仔細分析張靚穎失誤的原因，似乎也情有可原。據說張靚穎這次公演的曲目叫做《Dear JaneⅡ》，那既然有part 2就有part 1，我搜索了一下，part 1的歌詞有這麼幾句：

「機場和旅店和疲於奔命的日與夜 你說不過是比別人多賺了一些錢 很累吧 Dear jane my dear jane理想和現實好像真的是很難調解 可是只要給你個麥克風 我相信你遲早能把世界撼動」。

如果用一個rapper的角度來審視這份發表於2007年的歌詞，那肯定就是Real Talk裡面最Real的那一種。這種寫自己的親身經歷和生活的歌詞，是典型的走心說唱。

但當時23歲的張靚穎還只不過是出道兩年的「超級女聲」季軍，面臨的問題也不過是「疲於奔命」、「理想與現實」之類的「青春煩惱」。而2020年寫下《Dear JaneⅡ》的張靚穎，稱得上是真正的歷經滄桑。

這些年，作為內地樂壇女歌手中的佼佼者，她也經歷了各種風風雨雨。其中最為大眾所熟知的，就是她和前夫馮軻的愛恨情仇。這對年齡相差整整19歲的戀人，在2015年才正式宣布戀情。

而到了2016年的結婚前夕，卻鬧出了一次「家庭危機」：張靚穎的母親親自下場發布公開信，對兩人的婚事表示反對，並且指出馮軻曾經讓張靚穎不明不白地當了小三，還侵吞了公司的股份。

最終，張靚穎還是在2016年與馮軻成婚了，但這段不被祝福的婚姻只維持了兩年的時間。2018年，張靚穎正式與少城時代公司結束經紀合約，也與馮軻分手。

而就在今天上午，張靚穎的緋聞男友陳秋蒔發文力挺張靚穎，也正式承認了與張靚穎的戀情。耐人尋味的是，陳秋蒔正是當年張靚穎與馮軻婚禮上的伴郎。

據悉，張靚穎把這些年的各種惡評和輿論壓力全都寫進了這首《Dear JaneⅡ》裡，包括但遠遠不限於上文提到的個人感情生活，還有海外刷榜、數據造假等敏感問題。

相比之下，鄧紫棋在《死了都要愛》裡回應的皮褲梗，顯得像是回應玩笑。也難怪有人會用「大膽」來形容張靚穎這次在歌詞的真實與突破。

面對這樣「剖開自己」的一首歌詞，並且把這種歌詞放在一個一直追求良好形象的「主流歌手」身上的時候，我並不認為忘詞是一件不正常的事。對於rapper來說，他們習慣了「有話直說」的Real Talk；但對於主流明星來說，架子是一個確實存在的東西，他們不能「光腳的不怕穿鞋的」，他們得「端著」。

為什麼吳亦凡出了《大碗寬面》之後風評能夠迅速扭轉？因為他真的也敢Real Talk一把了，他不「端著」了，他放下了主流明星的那種架子、接地氣了，那麼觀眾也就更願意接納他了。

但吳亦凡自己也說過，雖然《大碗寬面》是一首快樂的歌曲，但自己在創作《大碗寬面》時卻並不是一個快樂的過程。而《大碗寬面》還是以「自我調侃」和幽默元素為主題的歌曲，那麼張靚穎以「自我解剖」和沉重心態為主題的《Dear JaneⅡ》，面對的創作和首演壓力，只會比吳亦凡更為巨大。

首演也是一個容易被忽略的因素。據陳秋蒔所說，張靚穎的公演曲目在錄製前三天才最終定稿。而從網絡上流傳的那份不完整的歌詞圖片來看，這首《Dear JaneⅡ》顯然是沒有什麼重複唱段的。

Verse環環相扣，這也是大部分Real Talk曲目的歌詞的通常寫作方式。要在如此之短的時間內背完一份漫長的、對自己來說非常扎心的歌詞，即使是職業rapper也難以保證能夠完全不忘詞。

對於一個沒有在舞臺上正兒八經表演過純rap的主流歌手來說，張靚穎的第一次公演就選擇了最高難度的遊戲模式，並且沒有用自己最擅長的Vocal去「混」，而是選擇真的用rapper的方式來演繹歌曲，這份勇氣已然值得敬佩。

而隨之而來的忘詞，也不必去苛責太多了。最終這個舞臺將會如何呈現，我們也會在節目播出的時候了解到。

文章的最後，我們再來提提忘詞這件事。前文我們都在談說唱圈的忘詞，其實在主流音樂圈，忘詞真的相當正常。

知乎問題「歌手唱歌忘詞算是不敬業嗎？」下有多達223個回答，可以看到幾乎所有知名的主流歌手都有忘詞的情況，創作型歌手尤甚。

周杰倫當年的「無與倫比」演唱會被粉絲戲稱為「語無倫次」演唱會，就是因為在那個沒有提詞器的年代，要背下方文山的歌詞實在是太難了。

而國民級樂團「五月天」更是直接出了一首歌就叫《忘詞》，據悉主唱阿信還在一次商演需要演唱《忘詞》的時候忘詞了，讓人直呼是套娃忘詞。

當然，近十年提詞器得到廣泛運用之後，歌手在表演時忘詞的情況已經越來越少。對於rapper來說，他們就更不擔心忘詞了，畢竟有一門技能叫做Freestyle。

當年被戲稱為「忘詞王」的PG One就是靠著超強的Freestyle臨場應變能力，化被動為主動，甚至玩出了「炒麵」這樣的Punchline。也難怪他在《Fre$h One》裡囂張地說「我隨便freestyle的歌詞他們發瘋地記」。

而2018年的Max馬俊和雙棒兒賈磊，也都在表演忘詞時用工整的Freestyle成功救場，雖然最終被淘汰，但維持了整個表演的完整性。

總體來說，只要不讓rapper頻繁搞改詞、生硬合作、限時創作等騷操作出來的時候，rapper們還是不容易忘詞的，畢竟HipHop很重要的一點就是要自己創作歌詞（藥水哥最近就因為這個問題被人質疑），而自己創作的歌詞通常是不容易忘記的。

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