2016年的夏天，由Netflix拍攝的《怪奇物語》（Stranger Things）播出，贏來好評如潮。很多觀眾都是一口氣看完這第一季的8集。這是一部科幻劇，這是一部驚悚劇，這是一部由一群孩子做為主演的好劇。本劇編劇們把一個集合了異空間怪物，陰謀論，人體寄生，冷戰競賽，超能力少女等上世紀八九十年代科幻電影元素組合的電視劇拍的絲絲入扣，令人嘆服。
劇中有很多向以往優秀的科幻、驚悚片致敬的元素，比如，房間中牆上的海報；在道具上也有很多上世紀80年代的物品，比如，單卡收錄機和磁帶等等；拍攝中用以往影片拍攝手法向原片致敬，例如，飛起的汽車與ET中飛起的自行車的對比。
說回到劇情，以孩子作為主角，這是一個極高的挑戰。因為年齡的原因，小演員們智力水平畢竟不能和大人相當，同時，為了避免劇情低齡化，這就要求小朋友的智商足夠高。非常慶幸的是，孩子們做到了，甚至他們的智商要高於大人們，演技也不輸於大人。
本劇背景設置在上世紀八十年代的印第安納州，一個叫威爾的小男孩在回家的路上神秘的消失了；他的小夥伴家人以及當地的警方開始竭力找尋答案，但卻被捲入了一個充斥秘密試驗和恐怖超自然力量的神秘事件中，一個陌生的叫Eleven小女孩看似也與這起事件有莫大的關係。
全劇由三條線組成。一條線是幾個小孩子（維勒、盧卡斯、達斯汀、神秘少女Eleven）、一條線是警察局長霍普和失蹤孩子的母親、一條線是失蹤孩子的哥哥喬納森和維勒的姐姐南希，三條線彼此推進，直到第七集才匯合到一起，雖然這三條線的人彼此都互相認識，成員基本上由兩個家庭組成，但在前期三條線彼此的獨立做得非常合理。每一個人都有不能把自己經歷過的奇幻的、嚇人的、匪夷所思的事情告訴別人的理由。
劇中裡面每一個人都是真正的人，情感交錯、質疑彼此的行為、思考後道歉和好，保守承諾等等…… 「怪獸」這個超自然現象只是個引子，它牽出的，是一個小鎮芸芸眾生的人性百態。
失蹤男孩Will的母親，人到中年，婚姻失敗，事業無成，經濟拮据，原配丈夫找了年輕姑娘，連兒子丟了都聯繫不到。他儘管是以參加孩子的葬禮的名義回來，其實還是想撈點賠償金。當她看到「牆裡」的兒子Will時，瘋了般用斧頭砍爛牆壁，可是沒想到牆被砍後，望出去的不是兒子，卻依然是絕望的現實世界。當所有人都認為她瘋了的時候，她依然堅信兒子活著，一直到最後親自去「逆世界」將兒子解救出來。劇中她的表演很真實，瘋狂的執著，展現母愛的堅定與偉大，解救兒子的同時也是母愛的自我救贖。
警長霍普同樣是位潦倒的中年人。本劇開篇給出的就是一個「落魄」形象。多年前，他失去了身患絕症的女兒，離婚，妻子改嫁，嗜菸酒，吃垃圾食品，身材走樣，工作無聊，渾噩度日。一直到小鎮上的平靜被怪獸的到來而打破，他執著地幫威爾的母親找回兒子，我覺得也是對自己當年喪女之痛的情感補償。結尾處，他進入「逆世界」，終於有勇氣直面被自己封印的傷痛記憶。
另外，從宏觀上看，警長這個角色又是冷戰時期一代美國人精神危機的寫照，懷疑被政府監聽，對政府失去了信任。當作為一名警察的他面對特工質問「你到底為誰工作」時，他的回答是「Nobody."頗具諷刺意味的是，片中表示「要相信政府」的是維勒和南希的父親，一位沉悶麻木的中產階級白人男性。
幾個小男孩體現的是少年與成年人世界的對抗以及對世界的好奇與探索。少年們沉浸在自己的小小幻想世界，拒絕成長，稱那些政府工作人員為「bad men"，這無疑讓我們想起來小時候不聽話了，父母會嚇唬我們「會被壞人抓走」。小男孩們的人物組成都很有意思，黑人小男孩非常敏感，非常容易陷入自我保護的心理模式，總覺得對方對自己有惡意。豁牙小胖子是典型的美國樂天大胖子的縮影。至於黑髮小男主角維勒，他是最好的表達了少年間關於朋友、友誼以及承諾這個命題的。他們的出演使本劇增色不少。
至於南希，維勒的姐姐，是我個人認為本劇塑造得很有深度的一個角色。她體現了青春期女孩成長的典型特徵。父母的婚姻裡沒有愛情，家庭氛圍壓抑。內心深處只是個想好好讀書學生，卻又想跟學校裡的「問題青年」接近而混在一起。在男友家的聚會上，南希好友芭芭拉的手被割破，鮮血引來惡魔，接下來的平行蒙太奇，一面是南希和男友斯蒂夫在床上，一面是芭芭拉被惡魔吞噬的慘叫。然而，和怪獸的對峙中卻讓南希找回了自己，南希和喬納森在樹林裡看見了受傷的小鹿被怪獸拖進了樹洞裡的「逆世界」裡，此時她直面自己內心的恐懼，找到了真實的自己，獨自闖入「逆世界」。編劇借喬納森之口把這一切說得很明白，南希並不想跟自己母親一樣，做個溫柔順從的漂亮女人，把生命犧牲給死氣沉沉的婚姻。從樹洞走出的南希舉起了手槍和棒球棍，與喬納森一起用刀割破手掌，主動吸引惡魔，要跟惡魔決一死戰，象徵著自我的回歸。整個人物刻畫的活靈活現。
當警察局長為了能夠保護大家的安全，幫助母親找到自己的孩子，他與那些科研人員達成協議，告訴了他們那個有著超能力的女孩的位置。而那三個孩子，即使面對著威脅和槍枝，他們也敢勇敢地站在Eleven面前，說：「要想帶走她，從我們身上踏過去。」
這是兩個不同的選擇，反映出大人和孩子最根本的區別。兩種選擇都無可厚非。作為警察局長，他為了保護更多的人，選擇犧牲Eleven。作為有著非黑即白的善惡標準的孩子們，無論怎麼樣他們也要保護住Eleven。前者代表著成年人世界中追求的秩序和理智的平衡，後者守護的是自己最真實的內心。
同樣，最後Eleven為了保護這三個男孩，她犧牲（或者不是，也許第二季還會回來）了自己，打死了那個怪物。她完成了從一個因為從小被關在科研室裡，不知道「朋友」這個詞到底是什麼意思的孤僻女孩，到為了守護朋友願意犧牲自己的轉變。
在這樣的一個故事下，我們看到的是「家庭第一」的信念與溫情滿滿的愛意在生活中的傳遞與生生不息。
此劇不可錯過。