詩詞史上最經典的三首《少年遊》,你都讀過嗎?

2020-11-19 騰訊網

我國詩詞史上有很多經典的詞牌名，譬如：《少年遊》、《蝶戀花》、《清平樂》、《漁家傲》、《菩薩蠻》、《鷓鴣天》、《生查子》……一般說來，一個詞牌都有固定的格式，但是有的時候一個格式會有很多種變體，《少年遊》便是這樣的詞牌之一。《少年遊》正體加變體足有十五種之多，而到底哪一個人是正體爭議一直存在，只是大多數人認為晏殊所作《少年遊·芙蓉花發去年枝》為正體。

每一個詞牌的形成都有自己的來源，如：《蝶戀花》一開始是唐教坊曲；《漁家傲》作為曲調最早用於佛曲、道曲；而《少年遊》的來源又是一個爭議比較大的問題，眾說紛紜，有三種說法佔了主流，一說調名源自南朝宋文學家鮑照的《行樂詩》，「少年宜遊春，莫使顏色槁」，一說是柳永所創，依據他詞中有「貪迷戀、少年遊，似恁疏狂」的句子，最後一種說法是晏殊首用，《少年遊·芙蓉花發去年枝》末句為「長似少年時」，晏殊便以此為詞牌名。

不管《少年遊》起源為何，格式如何，詩詞史上卻有眾多的《少年遊》傳世，這其中經典之作很多，不過小佛認為最經典的三首《少年遊》當屬柳永的《少年遊·長安古道馬遲遲》、晏殊的《少年遊·重陽過後》、蘇軾的《少年遊·潤州作、代人寄遠》。

少年遊·長安古道馬遲遲

長安古道馬遲遲，高柳亂蟬嘶。夕陽鳥外，秋風原上，目斷四天垂。 歸雲一去無蹤跡，何處是前期？狎興生疏，酒徒蕭索，不似少年時。

柳永的這首《少年遊》詞牌正是對全詞本意的濃縮，柳永年輕曾在長安遊歷，這首詞正是對昔日少年時遊歷的回憶。上片全是對長安秋日黃昏的景物描寫，下片直接由景轉情，直抒胸臆，懷念年少時肆意張狂的生活，朋友們一起飲酒作樂，而今時過境遷，物非人非，再也找不到少年時那種生活的痕跡。

少年遊·重陽過後

重陽過後，西風漸緊，庭樹葉紛紛。朱闌向曉，芙蓉妖豔，特地鬥芳新。 霜前月下，斜紅淡蕊，明媚欲回春。莫將瓊萼等閒分。留贈意中人。

這是晏殊的一首狀物的詞，細膩仔細的描繪出月下芙蓉地秀美。全詞以季節開頭，描寫出秋季的一片蕭瑟之景，而晏殊卻靠著欄杆，欣賞那月色之下的芙蓉，芙蓉與月色、霜色竟然顯得那樣的相得益彰，同時芙蓉淡淡的花蕊似乎告訴這個世界，春天就要來了。這樣的景色讓晏殊心裡非常舒服，想把這一切的美好都留給自己的意中人，「莫將瓊萼等閒分，留贈意中人」是全詞的點睛之筆。這樣的清麗之景，明豔之花，眷戀之情，讀來真是讓人心中舒暢。

少年遊·潤州作、代人寄遠

去年相送，餘杭門外，飛雪似楊花。今年春盡，楊花似雪，猶不見還家。 對酒捲簾邀明月，風露透窗紗。恰似姮娥憐雙燕，分明照、畫梁斜。

這首詞是蘇軾在潤州賑災時所作，那年江蘇受災，蘇軾離開妻子兒女到各地公幹，這一出門就是大半年，滿眼悽涼之景讓蘇軾越發思念家人。這首詞並非是蘇軾代別人所作，不過是以妻子的口吻來抒發自己的感情。上片寫分別之後季節景色的變化，訴說妻子對離家丈夫的思念，「飛雪似楊花」變為「楊花似雪」，送別時的情節和現在何其相似，不由得讓人更加感到惆悵和孤寂。下片由室外之景轉入室內，丈夫遲遲不歸，只能學李白舉杯邀明月，畫梁上的雙燕都依偎在一起，而自己卻和丈夫分隔兩地，更顯閨中人的孤單與寂寥。

這三首《少年遊》您的讀過嗎？不知大家是不是還有其他經典《少年遊》分享分享。

參考資料：《全宋詞》

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