11月13日，由天娛傳媒出品的《千門江湖之詭面疑雲》在騰訊視頻播出。
在IP當道的民國懸疑劇裡，無IP原創、小體量、新人演員……留給它的，怎麼看都像是險象環生。
然而，它卻成了同期熱播劇前十名中，製作體量最小的一部。
看起來，天娛傳媒有點太冒險了。
回看天娛傳媒的2018，展望2019，會發現他們還要把「冒險」的「硬核」路線進行到底。
但細細分析，才明白天娛傳媒的成功，在於「不打無準備之硬仗」。
而他們最強的「後備」，在於對自身青春品牌的體認、對年輕一代需求的精準把握，以及為他們「認認真真拍劇」不變的匠心。
《千門江湖之詭面疑雲》播出，其實是個讓人興奮的消息。
第一重值得興奮的是，爆款頻出的民國題材懸疑劇，終於出了一部純正的原創作品。
2016年《老九門》、2017年《河神》的成功，都在大IP打底、原作者加持的前提下，經過出色改編與精心製作，贏得了每年的「爆款份額」。
從《鬼吹燈》《盜墓筆記》十幾年前的驚豔開始，國產影視就被拓出一片新領域：
在過去很長一段歷史時期裡，不見於正史典冊，散發著詭譎氣息的「中國地下社會」，一直存在。
科學與法制不夠昌明的畸形社會內，它不僅存在，而且代替了很多文明社會內應有的功能。
地下社會中「見不得光」的一面，江湖騙術、雞鳴狗盜，都以「門」的形式，有著深如海的生存法則。
甚至於引車賣漿、撂地賣藝、乃至仵作等等「正當行業」，也各有各的行幫道德、禁忌門規，不見成文，卻森嚴不可侵犯，以社會底層的身份踏在灰色地帶。
身處那個時代，你看不到它，它卻如濃霧灰塵，悄無聲息蔓延到整個中國社會的生活。
不同於武俠小說的刀光劍影，這個同樣神秘的「江湖」，才是在中國曾經真實存在的。
我們的主人公蘇子全，就是位靠著「旁門左道」遊走上海灘的街市英雄
當天下霸唱、南派三叔以不為人知的灰色寫就傳奇，引來的是中國人對存在於身邊世界的「詭事」無法抑止的好奇。
而《千門江湖之詭面疑雲》的可貴在於，它對那個真「江湖」的描摹，並不依託於業已成文，擁躉萬眾的網文IP，而是來自原創。
但原創也不可能毫無依託，《千門江湖之詭面疑雲》所依託的藍本，相形之下，顯得更為可貴。
這就是該劇帶來的第二重驚喜：它的靈感來源，是1938年出版的雲遊客著《江湖叢談》。
書中文章最早在北平《時言報》連載時，立刻有人放出話來，要追殺這位「雲遊客」。
因為書中暴露了大量曲藝秘辛、騙術戲法、春典暗語等等行業機密黑幕，意在勸誡人們不要上當，一下砸了黑白兩道不少人的飯碗。
而這位「雲遊客」的真實身份，卻也是「江湖中人」：評書大家連闊如先生。
行走江湖多年現身說法，帶來的是中國「地下社會」的第一手資料。
評書大家連闊如
多年來，極少有影視作品將書中內容呈現，而今，《千門江湖之詭面疑雲》做到了。
它自覺承擔的任務之一，是告訴大家一個相對真實卻不為人知的民國，改變年輕一代對本國歷史的刻板印象。
但《千門江湖》的目的，當然不是拍一本「民國江湖活字典」。真正需要的，還是一個飽含上述「乾貨」的好故事。
故事裡風雲詭譎的上海灘，有無數門派林立在黑暗中，它們被稱為「千門」。
幻門擅易容、蠍門長於製毒下蠱、萬器門通曉機關暗器，詭門更是百變莫測，不同的行當，不同的規矩，在十裡洋場龍蛇爭霸的「地下層」，自成江湖。
小混混蘇子全、大小姐唐黛雲與他的管家陳一鳴，三個各有過去的年輕人，行走在千門爭鬥之間，合力屢破奇案，卻也在家國動蕩中身不由己。
而故事最大的亮點，則是在展示一個真實可信的江湖同時，讓對民俗了解有限的青年觀眾，在思維上與它連結起來。
而年輕觀眾需要的，除了時下流行的小生小花、高甜高燃，最重要的仍然是好內容、好故事。
《千門江湖之詭面疑雲》的方法，是讓中式江湖，與燒腦的西式推理結合。
為了讓「蘇大能」變成「天府第一神探」，編劇組絞盡了腦汁——這可不是比喻。
眾所周知，推理劇的寫作是，對編劇腦細胞的瘋狂屠殺，是以該類型劇集往往都不太長。
《千門江湖》能寫出四十集，對編劇沈君樂、朱藝瀟與編審汪俞岑而言，無疑是個巨大挑戰。
兩名編劇進行不間斷的「車輪戰」修改，再由編審統一調整，前前後後改了20多次。
那段時間裡，編劇「有次改到頭痛得要炸開一樣，眼淚不受控的一直流」，發了個朋友圈，一下把朋友們嚇壞了：留神，這可是死亡前兆！
最終，三人一人寫出一版大結局，最後綜合。編審汪俞岑在綜合的過程中，把自己寫哭了。
當年連闊老背著性命之虞寫出《江湖叢談》，今天的《千門江湖之詭面疑雲》，則讓三個編劇火力全開。
內容原創，拋卻IP改編壓力，用最強的藍本，用最拼命的精神，拍最硬核的「江湖」。
四名90後主演寧桓宇、金雯昕、李岱昆與朱婭，都不是流量明星，而劇集的體量，也是同期熱播的前十名中體量最小的。
「險招」疊出，卻獲得了相當不錯的成績，在大家緊抱IP與流量不敢鬆手的電視劇市場，敢這麼「硬核」的，似乎只有天娛了。
而回看天娛近兩年的影視劇作品，再展望他們的2019，會發現天娛的「硬核」，根本就是「戰鬥民族日常操作」。
當業內許多粗製濫造之作，打著「年輕化」旗號幹著「糊弄小孩」的事時，天娛拿出的，則是認真對待年輕觀眾的匠人精神。
到今天提起「天娛」二字，很多人的思緒，也許還會飄回到十多年前，「超女」、「快男」席捲中華大地的年代。
從這個角度來看，我們甚至可以說，在今天的制播平臺們像摸魚一樣亂抓「年輕人市場」時，天娛早在十多年前，就已經是「把握青春脈搏」的先行者了。
種種看似反常規的「硬核」操作背後，其實是對當下青少年觀眾欣賞偏好的熟稔把控。
比如天娛投資出品的2018年當之無愧頭號爆款《延禧攻略》。
故事在史實基礎上加以豐富的同時，影調的精緻、服化道的考究，也一改近年古裝劇「花花綠綠」的畫風，讓脫胎於現實職場爭鬥的宮鬥劇，更多承擔了傳統文化的宣揚普及功能。
除了內容上的創新與堅守，《延禧攻略》的傳播，也在新媒體上掀起一波又一波旋風。
據不完全統計，截止大結局播出時，微博關於《延禧攻略》的熱搜已達400多條。無辜的吃瓜群眾甚至表示，「我一個沒有看劇的人，憑藉著微博熱搜看完了更新的所有劇情……」
而劇集在微信公眾平臺的引爆，同樣達到了前所未有的程度。
迄今為止，《延禧攻略》豆瓣「看過」人數已達209857人，位居內地電視劇之冠。
除了網劇爆款「拿下一血」，對於網臺同步的現實主義題材劇集，天娛一樣「不走尋常路」。
畢竟，他們在2017年的最強爆款，可是《人民的名義》。
題材的突破與內容的精心，得到的經驗是：好劇的觀眾群，是不限網臺、不限老少的。
在改革開放四十年獻禮劇頻出的2018年，天娛交出的作業是《那座城這家人》。
與其它獻禮劇不同的是，《那座城這家人》可能是自2013年劇版《唐山大地震》以來，第一部再度涉及這道民族傷痕的國產劇。
故事以地震為開端，敘述唐山一家人在震後四十年裡的悲歡離合，這個災後重組起來的家庭，在四十年間經歷了一切國家大事件。
整部劇既是華北工業重鎮的重生史、一個家庭的離合史，也是國人四十年間的心靈史。
不同於同期獻禮劇的偶像化「創業史」，《那座城這家人》的家國情懷與四十年的騰飛歷程相融，在具備時代精神的同時，也更加注重人倫親情與民族記憶。
劇中出現的皮影、陶瓷等文化遺產，富有唐山特色，又是中國電視劇走出國門的一張名片，同時也讓更多的年輕觀眾，了解並傳承祖國的優秀文化。
而演員陣容，也都是國產年代劇的「熟臉」：
《血色浪漫》中的「鄭桐」馬元、在《亮劍》中飾演田雨的童蕾、《闖關東》裡的山東老媽媽薩日娜、《人民的名義》中的季檢察長李建義……這些演技精湛的演員，本身足以組成一道90後觀眾的螢屏記憶。
《那座城這家人》將在12月2日（周日）在湖南衛視首播，並與「優愛騰」三大平臺攜手獻映。
2019年的天娛，在持續主打青少年品牌的道路上，又有幾場「硬仗」要打。
目前送審將播的劇集裡，有一部非常引人注目：《豔勢番之新青年》。
這部根據著名國漫改編的真人版劇集，可把漫迷們等壞了。
它最「硬核」之處在於，涉及了年代偶像劇的一片「處女地」：清末民初題材。
那個充滿血火、硝煙與希望的亂世，衰頹與曙光並存，各方勢力共同匯成歷史洪流，看上去並不像年輕人能好好幹一番事業的年頭——
畢竟，近來更多的古裝或年代偶像劇，時代背景不是歌舞昇平的清代禁宮，就是黑白分明的抗日時期，要麼就是模糊了時代背景，拿掉也無所謂的「民國隨便哪一年」。
敢拍《豔勢番》，無疑是天娛的又一次「硬核操作」。
黃子韜、易烊千璽、胡冰卿等當紅青年演員擔綱主演，同時還有王慶祥、胡亞捷、趙小銳、天娛傳媒新秀黃佳容等加盟，讓這部洋溢青春熱血的劇集有了人氣與質量的雙重保證。
同時，殺青不久的《網球少年》也是天娛「敢想敢拍」促成的結果。
不僅有2018年獲得金馬獎最佳男主角提名的彭昱暢擔綱，還有著名網球運動員李娜、教練員姜山夫婦的加盟……來真的啊！
可見，這回天娛的《網球少年》，更多把劇集的重心偏向網球運動本身了。
「少年強則國強」，認認真真拍一部年輕人的運動題材，才更像是對體育強國戰略的認真踐行。
至於另一部正在緊張拍攝中的新作《讓全世界都聽見》， 「天娛代表隊」派出的挑戰者，是《你好，舊時光》中大放異彩的張新成和「美人魚」林允。
而幕後的交響樂總監，則是朗朗——天娛「拍啥題材都得專業」的精神，是要貫徹始終了。
這部劇，將以「音樂治癒」為概念，穿插了古典交響樂、流行音樂與民樂的呈現，讓主角們沿著五線譜尋找對方，也讓觀眾的耳朵與神經接受一次按摩。
結合了天娛自身的音樂品牌，音樂題材的劇一樣能拍出獨特。
毫無疑問，天娛的每一場硬仗，都不是毫無準備的。
沿著對青春脈搏的把控，以術業專攻的匠心，每一戰都盡力打出最好，背後的初心，卻是一樣的：
為年輕人和他們的時代，認認真真拍劇。
最重大的擔當，就是最寬廣的大道。
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