《三十而已》中不完美的「她們」，為何拿下高分熱播

我叫顧佳，後會無期。」她和浮誇「太太圈」決絕揮別的模樣，一如當初費盡思量地來。顧佳，一個不算完美但總在追求完美的角色，一個自律的同時眼裡也揉不得沙子的女性，如今是社交媒體最具話題度的人物之一。而立之年，她對每一次人生起承轉合的態度，都會在劇外震蕩出無限話題。

　　「態度」與「話題」，也許正是《三十而已》一次次出圈的兩個關鍵詞。總能激蕩出話題，讓觀眾爭相發言，得益於創作者對生活的細緻體察；而賦予角色明確的態度，甚至直接把「而已」寫進劇名，這個過程本身，輸出了創作者的立場。有話題、有立場，加之演員的出色詮釋，顧佳、王漫妮、鍾曉芹的走紅，不是偶然。

　　《三十而已》在東方衛視播出後，編劇張英姬常收到朋友發來的微信，告訴她自己又被哪一幕戳中了。同一時間，她也喜歡看網上開放的討論。在接受記者專訪時，這位85後編劇明確表達了她所在乎的創作真諦——對生活的關切是思考人和世界關係的起點，而輸出正向的價值觀則決定了作品走入受眾後的落點。「女性視角寫女性，態度和感同身受一樣珍貴。」

　　那些讓人心頭一顫的臺詞，無非做到了對生活誠實

　　劇中有不少臺詞，讓觀眾心頭一顫。「出月子的第一天，我感覺顧佳已經死了，活下來的是許子言的媽媽。」「生活的本質，就是千難過去還有萬難。」「你留在大城市賺的是什麼？賺歲數嗎？」「都說婚姻是避風港，可都想避風誰當港？」

　　如果說，金句是一部劇「出圈」的表徵，那麼內裡又是什麼？編劇說，是真實的人生狀態。

　　王漫妮、鍾曉芹、顧佳，未婚、已婚、已育，劇中三個女主人公，代表了30歲女性的三種狀態。「這些我都經歷過，她們身上有我不同人生階段的影子。」張英姬說，開始寫劇本時，她剛成為母親一年，把自己的人生掰開揉碎，再加上一段時間對生活的尋訪，化作了三條故事線。

　　故事裡，有的揭開了瑣碎生活的一角。比如鍾曉芹和陳嶼，戀愛時去餐廳坐同一邊，有說不完的熱絡話，結婚後變成各坐一邊、各刷手機。他們一個養魚一個養貓的相處方式，像極了現實裡「兩塊不一樣的拼圖合成的伴侶」。有的則是把人心和盤託出。比如王漫妮，她聰明、漂亮，工作上又捨得拼命，當她靠自己的努力站到了能看見繁華都市車水馬龍的地方，內心深處對更美好生活的追求、對完美愛情的渴望，都是人之常情。

　　也正因為做到了對人性、對生活誠實，《三十而已》打動人的，絕不只是依靠金句，而是一次又一次感同身受。

　　獨在異鄉打拼，一頭連著父母故土無法割捨的牽掛，另一頭尚未抵達自己曾期許的彼岸，該不該設定一個「回家倒計時」的期限？王漫妮的午夜徘徊，許多「北漂」「滬漂」都有。

　　我想和愛情生活在一起，可對方圖的似乎只是「安穩生活」；我把意外懷孕看作天賜珍寶，可對方還在顧慮「是否做好了當父母的準備」。鍾曉芹沒有事業上的煩惱，但關於家庭生活，她的顧慮與許多「已婚少女」如出一轍。

　　求學時拿得出漂亮成績，婚姻裡做得了完美妻子，創業、生娃、全職、再創業，她的日子就是一條披荊斬棘的路。像顧佳這般時刻繃緊人生的弦，許多女性稱讚、羨慕，但不恨，因為能懂她的情有可原。

　　所有的「不寫」和「堅持」，都是創作者對人生的理解

　　愛情、物質、家庭、職場，看起來，《三十而已》想要將30歲女性身上發生的一切話題都網羅進來。其實並不。「我有一些明確不寫的點。」張英姬說，她不寫婆媳矛盾，不寫閨蜜反目，「我想儘量寫一些自己有感觸的新話題、新關係」。

　　新話題之一，全職媽媽等於獨立女性嗎？顧佳就是國產劇裡讓人耳目一新的全職太太形象。不同於那個浮誇虛榮、生活在丈夫價值半徑內的「太太圈」，顧佳的人生一點都不被動。她鼓勵丈夫創業，煙花公司穩定便做主貸款買大房子，隨後送孩子上最好的幼兒園，看似站在幕後，卻是家中獨當一面的人物。典型一幕發生在煙花廠。顧佳陪丈夫去進行安全生產檢查，一圈看完，她的發言讓廠長的臉上有些掛不住。消防通道裡雜物堆不得，菸癮大的工人留不得，疲勞作業要不得。「再大的訂單也沒有人命大」，直到她擺明態度，丈夫許幻山才後知後覺。

　　新關係之一，體現在劇中為數不多的長輩身上。比如鍾曉芹的媽媽，雖說陳嶼抱怨自己有個「田螺丈母娘」，但細心的觀眾會看見事情的另一面：丈母娘總挑小兩口不在家的時候來替他們收拾屋子，弄完就撤；當女兒動手術，醫生詢問誰當陪護時，她又會後退一步、主動說讓女婿陪。心裡有條「一米線」，這樣的長輩形象在過去的生活劇裡並不多見。

　　在「不寫」一些矛盾的同時，編劇更執著於一些「堅持」。王漫妮有幾場內心戲，便是這種「堅持」的外化。她遇見梁正賢，從飛蛾撲火到發現被騙後斷然抽身，「我想表達她身上的傲氣，無論何時，總有些堅持的東西，沒有失去」。望著黛西對當前的時尚趨勢、設計師風格發表獨到見解，王漫妮的眼裡流露出一絲欣賞，學會與自己的失落和解、學會看見競爭對手的優勢，這也符合她追求職場更好表現的堅持。至於顧佳，她的感情潔癖，她甘願自己背債也要保全茶廠、保全工人們的生計，又何嘗不是女性在「試錯」後，對人生正軌的堅持。

　　「我寫這部戲的目的，就像劇名一樣，開始於對30歲女性狀態的探討，落腳於『而已』的態度。」編劇說，所有的「不寫」或者「堅持」，都灌注著她對人生的理解，「我希望在最終結尾時，觀眾能感受到一些鼓勵，有得到緩釋的感覺。」