布拉德·彼得飾演年輕死神（《第六感生死緣》），和金城武飾演落入凡間的天使（《燻衣草》），你喜歡哪一個？
我是一個都不喜歡。
因為我認為，模仿天使的人是有罪的。
在基督教的早期，神不可描述。沒有畫像，沒有雕塑，空空的教堂裡，你不能根據有神論的呈堂證物去接近信仰。信仰是清高的，也是超驗的。文藝復興中，許多人卻第一次見到了聖母瑪麗亞和基督耶穌如同凡人的容貌，像我們鄰家的女孩或百萬富翁。文藝復興的精神，將人類前所未有地抬高，同時將神前所未有地貶低。當大象無形的神，在油畫和雕塑中露出真貌，當神的五官按照我們之中某個人的外形定格下來，在那一刻，人被神化了，神也被人化了。
從此許多人蠢蠢欲動，許多思想開始僭妄，和串聯。既然神是可以臨摹的，神不在場的時候，也可以被人模仿。
一場曠日持久的，對於神和天使的模仿秀，就在最近數百年拉開了序幕。
在50年代的史詩電影《賓虛》中，對神的敬畏，成為影片最具有張力的一種感人力量。耶穌在賓虛的一生中反覆出現，卻從來沒有露出面容。一隻手仿佛無中生有，從銀幕之外伸進來，遞給苦難者一瓢水和求生的欲望。在影片結尾，耶穌被釘上十字架的高潮部分，神子的背影與身軀終於出現了。但在亂發披散之下，基督的五官始終不允許被觀眾清晰看見，導演堅持著，沒有給我們哪怕一個正面鏡頭。在被感染之餘，我們也避免了一些無謂的爭論：比如耶穌是馬臉，還是國字臉？雙眼皮抑或單眼皮，等等。我們因而知道，那個被釘上十字架的人子，是獨特的，是不可能被模仿的。
禪宗，曾經在一場對於佛陀的模仿秀中，也旗幟鮮明地拒絕過合唱。早期的佛教寺廟，也沒有關於佛的繪畫和雕塑，空曠的廟堂既給予信徒無限的想像，同時也與宇宙人生的浩渺無常相應對。然而魏晉以降，崇尚神跡，大量關於神明及其私生活的雕像、石刻和壁畫湧現出來，人們無非比照達官貴胄的生活和神氣，加以誇大，去描繪滿天神佛。當神佛開始顯影、定像，無常成為有常，無住成為有住。一個甚至被編排了門牌號碼的佛祖，成為我們的鄰居，也成為信眾虛幻的精神麻痺。
從這個意義上，南北朝，有點像我們中世紀的文藝復興。它們共同的一點，就是隨著人文精神的壯大，而將對信仰的敬畏徹底解構。一旦把敬拜的對象，拉到了敬拜者的形象上，那麼將神的精神拉到人的地界來，就是順理成章的事。
禪宗於是在這時崛起，開始呵佛罵祖，對佛無理。禪宗的精神，不僅要不立文字而已，還要不立圖像。這和基督教早期和宗教改革時期反對聖像崇拜，似乎類似。都是對人文主義精神的一種反抗。他們反對的，就是對神的模仿秀，或者，是對於神的偶像化。
在《第六感生死緣》中，那個休假的年輕死神來人間，觀察一個商界鉅子臨死前的生活，並愛上了鉅子的女兒。愛情使英俊的死神也充滿了柔情，甚至惹人憐憫。但在最後一幕，當西裝革履的死神，將愛人的父親帶走的一刻，還是令我不寒而慄。雖然，那個被死神借用了軀體的年輕人起死回生，和情人再續前緣。但這樣的結局仍無法令我釋懷，無法將那一幕的殘忍和不對勁在腦海裡抹去。
但究竟哪裡不對勁呢？
當死神在影片中成為西裝革履的男子，當"它"成為"他"，將愛人的父親帶走的那一幕，就讓我想起了克格勃和集中營。
想起了《毒太陽》中的高託夫上校。
在歷史上，對神的模仿，最大限度地激起了人的野心。渴望成為一個天使，成為主宰者，成為操盤手，成為在凡人頭頂飛翔的生命。在元末明初的那一場模仿秀中，無數英雄自稱轉世的彌勒佛。在太平天國的疆域之內，洪秀全也自稱耶和華之子，耶穌之弟。在抗擊英兵的戰爭裡，農村姑娘貞德，則自稱帶來天主聖諭的使女，憑藉信仰的動員，成為所有士兵的偶像和勝利的保障。但在火刑柱下，貞德開始對此懷疑，並為自己的僭越追悔、迷茫。
而在近代，宣告「上帝已死」的年代，每個人都可以直接模仿天使，每一種思想也企圖成為新的創世記。一個嶄新的烏託邦，一個重建的伊甸，一個新的千年王國，和一位新的人子。這是多麼令人激昂的事業啊。想成為上帝的願望，其實一直都是人類最大的願望。在一個無神的世界中，所有人都要競爭上崗，爭奪空著的寶座和祭壇。於是，恰恰相反，哪裡有無神論，哪裡就成為人類所有罪孽的淵藪。
一個接一個，模仿神的人，最終模仿的都是死神。換言之，你不能通過給予人生命，來宣稱自己是神。但你可以通過剝奪人的生命，來宣稱自己是神。於是，一個接一個，模仿神的人，他們手拿槍桿，就像布拉德·彼得帶走愛人的父親一樣，一百年來，帶走了我們的祖父、祖母、曾祖父、曾祖母，和每一個忘記了名字的親人。
但並沒有一個人起死回生，並沒有一個人的鮮血，流進了後來者的身體。
所以卑微者如我，想對高高在上的說：
凡人就是凡人。模仿天使的傢伙，你們註定是有罪的。
■《第六感生死緣》(meet Joe black)
導演：馬丁·貝斯特(Martin Best)
演員：克萊爾·福蘭尼(Claire Forlani) 卡麗·科蘭妮 (港譯) 馬西婭·蓋伊·哈登(Marcia Gay Harden) 布拉德·皮特(Brad Pitt) 傑弗裡·坦伯(Jeffrey Tambor) 安東尼·霍普金斯(Anthony Hopkins) 傑克·韋伯
環球電影公司1998年出品
■《賓虛》（BEN—HUR）
導演：威廉·惠勒
演員：查爾頓·赫斯頓 傑克·霍金斯
米高梅電影1959年出品，32屆奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳男主角、最佳男配角、最佳攝影、最佳美工、最佳服裝設計、最佳剪輯、最佳音響、最佳特技、最佳戲劇片獎
——選自王怡《載滿鵝的火車》（修訂版），2002年，湖南美術。
（作者：王怡，成都秋雨之福歸正教會牧師，王怡牧師曾著 《我有平安如江河：影視中的救贖與盼望》、《天堂沉默了半小時：影視中的信仰與人生》等）
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