備受期待的姜文新片《俠隱》終於有消息了。
編劇何冀平日前接受媒體採訪時透露，《俠隱》後期已做了70%，或於2018年春節檔上映。
這部電影講述了一個復仇的故事。李天然是太行派掌門，太行派被滅門後他留學美國，後來，李天然在美國犯事被遣散回國，開始了為師門報仇的艱難歷程。原著作者張北海在採訪中稱《俠隱》是一個千古文人的俠客夢。
《俠隱》原著作家張北海
故事發生在1936年的北平。姜文在新片中試圖打造一個舊日時光中的北平，這也是張北海偏愛的表達。這個旅美作家，對於北平有自己的情愫，他曾說：「我的北京是我天真童年的北京，今天的北京是我現實老年的北京，是我只能去吃喝、看朋友、辦點事的北京。」
張北海和姜文把視角對準了這片他們曾經熟悉的土地，只是，在這片土地上，一個新的北京在高樓大廈和鋼筋水泥的包裹下逐漸生長，俠的精神和北平都消逝了。
電影《陽光燦爛的日子》劇照
《俠隱》中的北平不同於《陽光燦爛的日子》裡的北平。《陽光燦爛的日子》是姜文執導的第一部故事片，姜文的藝術指導曹久平在一次採訪中這樣描述影片裡的北平：「陽光下70年代北京近郊的柏油路、光影斑駁的高大楊樹、陽光投在人身上和地面上晃動的影子，拍陽光下發燙的鐵皮屋頂，少年在上面的守候，這種感覺是每個人在青春階段都會有的躁動。」
這部日後備受矚目的電影曾因資金匱乏一度停拍。而《俠隱》裡面，多了一些被歲月浸染的複雜和成熟，被稱為「電影鬼才」的姜文也已經54歲了。
有人評價《俠隱》說「這是給老北平的一首輓歌」。這也是姜文繼《讓子彈飛》《一步之遙》後，「北洋三部曲」的最後一章。
電影《讓子彈飛》劇照
《讓子彈飛》發生在北洋年間，一場驚天動地的的火車劫案後，綠林悍匪張牧之遭遇行走江湖的通天大騙老湯，兩個人從宿敵變成了莫逆之交； 《一步之遙》則把鏡頭對準在1920年的上海，影片改編自真實的民國奇案「閻瑞生案」，讓全民陷入狂熱的花國大選，大選結束後，當選者被殺，牽扯出另一個故事的開始，馬走日開始了逃亡，一路上有陰謀也有荒誕，有光怪陸離也有驚心動魄。
彼得·海斯勒在《甲骨文》中提到過姜文，他認為姜文抓住了現代中國男人的基本心理——他的渴望和恐懼，他的夢想以及安全感的缺乏。姜文把這些細微的心理安放在那些遠去的年代，一些不太安寧的時代。
「亂世容易出故事，亂世也容易出英雄。生活一旦極端化，故事就容易出看點，這是個很簡單的道理。其實不單是我一個人這樣。」2014年姜文接受《中國新聞周刊》採訪時，解釋他為何偏愛那樣的時代。
電影《一步之遙》劇照
在姜文眼裡，才子佳人和風花雪夜都是籠罩在「民國」字眼上的一些美好的傳說，真實的民國並沒有那麼美好，它是一個半殖民地的社會，那時候，民不民、國不國，國軍穿著草鞋，到處都是髒髒的氣息。那是梁實秋在文章裡描述的味道，學生在讀清華時，不願意洗澡，「不是沒有條件，而是不願意，寧可讓跟班替他們洗澡」。
姜文不會把自己的影片分為現實題材或歷史題材。在他看來，現實題材拍著拍著也就成了歷史題材。他電影中有太多晦澀的隱喻，評價向來兩極分化。他不太在乎別人怎麼評價他，覺得有那時間還不如陪兒子聊會天。
姜文也不太願意在影片中帶有太重的和自己經歷有關的痕跡。他在一次採訪中提到，「我所有經歷過的東西我都不想拍，不好意思拍，我覺得個人經歷拿出來跟人說，是有點令人害羞的事。怎麼說呢？所以『陽光燦爛』雖然有我很多少年時候的影子，甚至那個院子的結構像我原來住過的院子，但我堅決不回我們院去拍。我不好意思看老鄰居。『瞧那人還拍電影！』我多臊得慌。」
姜文和夏雨
有人在文章中評價姜文說：「姜文在精神上有點像吉普賽人，他流浪的疆域從斯坦尼體系的『偽真實』到布萊希特的『間離』，到近年也許他自己都說不清的時空裡。在他的5部作品裡，我們漸漸讀出一條線索，關於歷史，帶點哲思，歸根結底關於人——對，從戲劇學院開始，姜文最大的興趣仍然在觀察人、表現人，康德那句『人即是目的』用在他身上，恆定。」
在這個陌生的、急劇變動的世界裡，姜文在電影中找到了最終的皈依和安全感。他說：「我離不開拍電影，就像我離不開煙一樣。」